《北大荒文艺史略/北大荒历史文化丛书》：
1958年，十万转业官兵中的大批文学爱好者来到垦区后，将散文这一文学样式带到了北大荒。部分作者还向全国各地报刊投寄作品，一时，反映北大荒垦荒生活的散文骤起，如《新观察》《解放军文艺》《人民日报》《光明日报》《文汇报》等有影响力的报刊竞相刊载。涌现出林青、王忠瑜、张惟、郑加真、肖英俊、平青、丁继松、林哨等一大批有成就的优秀散文作家。他们在共同生活，并肩工作的基础上，自觉不自觉地结合在一起，形成了一个颇有影响的北大荒散文作家群。
这一时期的散文多以北大荒的地域风情风物为描写对象，以歌颂伟大的开拓生活为主题，突破了社会上流行的歌颂式散文创作那种平淡无奇、言之无物的现状，为当代中国散文创作的地域化风格提供了有力范本，如林青的书信式散文和丁继松的游记式散文，以及平青、郭力、钟涛、郑加真等各具特色和艺术风格的散文。他们在进行散文创作时，将北大荒开发建设中的火热生活和北方风物细致入微地表现出来，在当时产生了很大影响。影响最大的当数著名女作家丁玲的散文《初到密山》，这是她来北大荒后第一篇散文。
第一节初创时期的北大荒散文
北大荒的散文，可视作社会主义建设时期的号角。这批作家几乎全是转业官兵，他们在部队时就从事文化工作，始终恪守着革命现实主义的创作原则，反映“北大荒人”的开拓精神和建设成就。他们在艺术上也有着相同或相似之处，大都用真实的笔触、质朴的语言、典型的事例，表现拓荒者伟大宽阔的胸怀、坚韧不拔的英雄气魄和战天斗地的精神，具有强烈的时代气息、鲜明的政治倾向性和浓郁的地方色彩。他们是青春和土地的歌者，他们往往以记事性散文为拿手好戏，散文中对话形式居多，如林青的《大豆摇铃的时候》、丁继松的《在完达山中》、平青的《红叶集》、钟涛的《荒原里响起了号角声》等。这些作品对培养和激发人们热爱边疆、建设边疆都起到了很大的作用。甚至一些南方青年在读了他们的作品后产生了到北大荒开发建设的愿望。
一、丁玲的散文《初到密山》
丁玲（1904-1986），女，原名蒋伟，字冰之，湖南临澧人，上海大学肄业。1930年参加左联并任党团书记、北斗杂志社主编。1933年被国民党政府囚禁。1936年到陕北，曾任中央警卫团政治部副主任、中华全国文艺界抗敌协会延安分会主任、《解放日报》文艺副刊主编等职。1949年后，历任中宣部文艺处处长，中国文联副主席，中国作协党组书记、副主席，中央文学研究所主任，《文艺报》《人民文学》《中国》副主编、主编，第一届全国人大代表，全国政协委员。1955年与1957年先后被错划为“反党集团”成员、“右派”。1979年恢复名誉。任第五届全国政协委员、第六届全国政协常委、国际笔会中国中心副会长等职。1928年发表《梦珂》《莎菲女士的日记》等小说，著有中、短篇小说集《水》《母亲》《我在霞村的时候》，散文集《陕北风光》《访美散记》，综合作品集《丁玲文集》等。长篇小说《太阳照在桑干河上》获1951年斯大林文艺奖二等奖，1986年被美国文学艺术院授予名誉院士称号。
1957年，丁玲遭到不公正的批判，后于1958年7月来到北大荒。散文《初到密山》是她到北大荒后第一篇散文。
密山，作为“北大荒”东部的大门，一时成了十万转业官兵进军北大荒的指挥枢纽和后勤基地，王震将军就住在这里指挥千军万马向北大荒开战。丁玲一下火车，就被卷入开发北大荒的激动人心的热潮之中。她在文中写道：
“东方升上来的太阳，照着我的身影。在密山，一个熟人也没有，我还只是孤身只影。车站虽小，但同所有的小车站也不一样，上下旅客不拥挤，也不会有来迎接我的人。但我看见这里人同人都是笑容满面，都是高兴地走过来互相说几句话，好像是老友重逢。开始，我不免有些担心：‘该不会有人认出我来吧？’但他们彼此之间也都是这样，看来，谁都不认识我。怎么？是不是我脸上的‘金印’淡下去了？是不是我的高帽子矮了？好像没有人想追究我是谁，只要是到这里来的，就都是农垦战士，各个农场都正需要大批的人手哩。他们一视同仁，把我当成他们中间的一个。”
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