李敬民，男，现任中南大学建筑与艺术学院教授，文学（音乐学）博士，博士生导师。中国音乐家协会会员，湖南省音乐家协会副主席等职。长期从事中国区域音乐、艺术学理论和艺术哲学的研究与教学工作。主持并参与完成国家艺术科学规划项目6项，省部级哲学社会科学项目17项，出版专著11部，参与撰写教育部本科教材1部，发表学术论文80余篇，获省部级以上科研奖励17项。
　　
　　李鲲，男，2009年毕业于信阳师范学院文学院，获文学硕士学位，在读期间主要从事文艺美学研究。2017年考入中南大学艺术哲学方向博士研究生。参与完成国家科研项目1项、教育部项目1项、文化部项目1项、省级哲学社会科学规划项目2项，主持校级项目3项，发表论文7篇，出版专著5部。
　　
　　胡南，女，2010年考入沈阳音乐学院，2015年考入中南大学建筑与艺术学院攻读硕士学位，参与教育部项目1项、文化部项目1项、主持校级项目2项，2016年度获国家奖学金，2017年被推荐为中南大学艺术哲学方向硕博连读。出版专著3部，发表论文6篇。

　　《淮河流域民间音乐文化研究》在田野调查的基础上，将淮河流域民间音乐纳入水域文化的研究视域，对其历史与现实、音乐与文化、精神信仰与寻常百姓生活、区域音乐与传统音乐等方面进行了较为详尽的分析和阐释。作者通过对淮河流域生产方式的三种形态（农业、航运、商业）、生活习俗的三种类型（祭祀、庙会、节日）以及相关个案的音乐类型进行梳理，在总结其音乐文化发展规律的前提下，将淮河流域民间音乐定位为一个特殊区域，它集楚文化、吴越文化、齐鲁文化和中原文化为一体，具备了一种特有的融合过渡型音乐文化区域，因而表现在它对周边地区音乐文化的吸收和借鉴，并在区域内部对旋律音调不断地进行改造，使其形成更具地方特色的音乐风格。

论音乐文化的过渡与融合
——以淮河流域民间音乐文化区的基本特质为例

第一章 淮河流域民间音乐文化研究的理论构架
第一节 研究模式的概念、方法和表达方式
第二节 民族音乐学的跨学科研究基础
第三节 区域音乐研究的区划方法比较与整合
第四节 本章小结

第二章 淮河流域民间音乐文化区形成的背景依据
第一节 淮河流域民间音乐文化区的历史地理
第二节 淮河流域民间音乐文化区的生产习俗
第三节 淮河流域民间音乐文化区的信仰习俗
第四节 淮河流域民间音乐文化区的语言特点
第五节 本章小结

第三章 淮河流域民间音乐文化的基本类型
第一节 淮河流域的民间歌曲
第二节 淮河流域的说唱音乐
第三节 淮河流域的戏曲音乐
第四节 淮河流域的民间歌舞
第五节 淮河流域的民族器乐
第六节 淮河流域的仪式音乐
第七节 本章小结

第四章 淮河流域民间音乐研究的个案实例分析
第一节 淮西民歌的旋法特点与句式结构分析
第二节 “槐口坠子书”唱腔的受容性分析
第三节 太康道情戏的音乐结构分析
第四节 求雨·朝祖·巴寨龙灯会的文化分析
第五节 杠天神仪式用乐的三种观念分析
第六节 本章结论

结论
参考文献
后记