《我画我的：韩羽笔墨伎俩》是闻章先生第二次面对读者来谈我国当代老一辈艺术家韩羽的一本书籍，是带着一种崇敬之心，带领读者一层层的“剥开”这个好玩儿的老头儿，去窥探他那颗充满童真的心。作者通过讲述与韩羽之间发生的趣闻轶事及对韩羽老先生的绘画道路及各种经历的描写，从中道出人生的哲理和对生活的感悟。该书共分六个章节，每章中字里行间都阐述了韩老的顽皮不仅在于外在形象，更在于其思想内涵。在作者看来一个人活得有趣不难，难的是面对苦难依然保持着童心，而有趣是对一个人的高评价。此书内蕴丰厚，随性放诞，语言独特，由表及里，由内而外的解析韩羽独特的绘画境界及如何达到既能画面好看，又能意思深深的作画好的状态。深刻的阐述了什么叫“把生活活成艺术，让艺术照进生活”。

　　《我画我的：韩羽笔墨伎俩》：
　　这东西太珍贵，太娇嫩，有如生命，所以不可冒犯。是个什么东西呢？犹如凡·高的割耳朵，外人看来难可思议。韩羽先生能有什么呢？他所珍贵的不是别的，唯有绘画。绘画这件事，在别人眼里，本不算个事，但在韩羽先生这里，却是大事。自三岁始就画画儿，虽懵懂，却喜欢。喜欢是人生的本质。到后来，终于当成了“画匠”，“喜欢”恰成了职业，人生便有了安身立命之所。在别人那里绘画是职业、是生活，在他这里却是生命，且是全部的生命。他不是大人物，没有经邦济世那样的大抱负，只是想把画儿画好。若说私，此便是他的私，若说公，此便是他的公，所有的私所有的公都在这儿。画不好，即是私，画好了，私便成了公。他的善，他的真，他的志气，他的节操，他的使命，全在这儿。他的进退，他的去留，他的与别人的种种关系，也全因绘画而有。
　　整个世界也就这样大，只卓得下一支笔，一支笔稳了全天下稳，一支笔乱了全天下乱。这样来理解了韩羽先生，也就理解了他的所谓处世中的铢两必较，他“算计”，他“狡黠”，他“自私”，说到底也如猬之有刺，只是在防卫。他警惕的只是外来之箭，向外的箭镞一支也没有。即便“反右”和“文革”这样的极端时段，他的所有的心思和伎俩，也全在自保。由己及人，对于落难者，即便曾经伤害过他的，他也绝不做乘人之危之事。平常时候，情绪是有的，关键时刻，见的恰是良知！
　　一生只做一件事，小事能做好，即已不是小事。大事做不好，即已坏了大事。不论大事小事，只要能做好，即是好事。能做好事者，即好人也。好人的好，在于心智的完全，在于心灵结构的有序，韩羽先生紧紧护着自己，其实是怕心灵受伤，别说残缺，即便划痕，于艺术创作来说，也是大妨碍。这也如老中医，为了保证把脉时手指的灵敏感知，那手是不能干粗活的。好人的另一个标志即本分，所谓本分者，即只守着自己的一份心思，无掺杂，无邪思，不怀疑，不动摇，一切本然。画好了应该，无须得意；画不好不应该，知愧知羞。
　　韩羽先生总结自己，自己不是君子，不是不想做君子，只是做不到，也只能做到不做小人而已。他说：“我不勇敢，我最大的勇敢是沉默。”
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【壹】其羽可用为仪
老而不死是为“贼”
其羽可用为仪
有耻且格
方循绳墨，忽越规矩
书癖堪可难扁鹊
看似至易，实则至难

【贰】好玩儿，好玩儿
泼彩与涂鸦
魂系京胡
黄粱追梦
玩的就是个不好玩儿

【叁】寻找我的栽
空白
“安羽”来了
正在找“我”的我

【肆】借彼庙而供我佛
生化之趣
“解人不为法缚”
逢场作戏
形神之辨
“吾无隐乎尔”
画者文之极也

【伍】书法主张
一贯写丑字
书法主张
帖中帖

【陆】唯见江心秋月白

跋
附录