《与改革开放同行：中国人民大学校友口述史（第一辑）》：
1998年，又有一个重大的题目摆在面前。时值改革开放20周年，那时我是一线的总监制。我们拍了《改革开放二十年》这部纪录片，这也是中国较早的一部以纪念改革开放为主题的纪录片。一共12集，有人物、有故事，有长镜头、有蒙太奇的手法，打破了之前编年式、文件式的纪录片创作结构，在创作手法上进行了很多创新。片子的第一集《飞越神州》，是第一次航拍中国。通过鸟瞰，纪录中国每个省的发展变化。当时拍摄也很不容易，有一次飞机出事差点出人命。飞机要是再歪一点，我们总摄影师的整条腿就会被压得粉碎。好在种种努力终究值得，片子播出受到了观众的好评，也拿了不少奖项。
在央视的时间不长，但是由此我和专题片、纪录片结下的缘分不浅。后来我兼任中国电视艺术委员会的秘书长和副主任，组织制作了系列电视纪录片《绽放的力量——中国电视艺术回眸》，用四集把中国50年电视艺术的特征和来龙去脉说清楚。做这部片子历时三年半，披露了上百张珍贵老照片，采访了两百位老中青三代电视知名人士。前期没有任何的宣传，但播出之后，圈内专家都给我打了电话，说有一个纪录片不错，一看是你做的。圈内人也互相传，说最近有一部重量级的纪录片。能获得肯定自然值得高兴，而这背后也包含了我从业多年的思考。做纪录片，我们总结的思路逻辑是“专题故事化，故事人物化，人物细节化”。专题片要纪录片化，纪录片要有专题片的高度，这才是国家级电视台的品质。后来这部片子被国家档案馆收藏，我们又续拍了18集。另外还拍摄了30集的《飞天传奇》。
实践向前推进，也要有不断进步的理论做支撑。《中国电视》是中国电视艺术委员会主办的艺术理论刊物。我去到艺委会之后，正好赶上纪录片和动画片的大发展，所以我就又增加了两本杂志：《中国电视·纪录》和《中国电视·动画》。说起来，我是自己给自己增加了工作量。本来作为主编，我每月只是审一本杂志，增加之后每月就要审三本，有30多万字。我在任期间，杂志办得很好，有好几个学校的院长或是老师都想跟我合办栏目。名义上是合办，其实就是拿钱换、卖栏目，因为现在杂志的版面都很紧张。但是我一直坚决顶着，就坚持做纯学术刊物，不卖任何版面。
2010年，我们决定组织编撰《中国电视艺术发展报告》年度蓝皮书。这《与改革开放同行：中国人民大学校友口述史（第一辑）》是国家新闻出版广电总局（以下简称广电总局）首次组织编撰的，具有专业性、系统性、文献性和权威性。我也是连续熬了好几个月在撰写，连我的助手都说这《与改革开放同行：中国人民大学校友口述史（第一辑）》出不出来了。因为第一本需要建立一个规范和标准，所以来回推翻了再起草，连续推翻了四稿五稿。总论部分我就天天熬夜，咖啡、茶、西洋参换着喝，结果熬得不行，我还能坚持，但把我的司机熬得春节高烧在家里病了3天。打开书籍，连这里面的祥云纹样式的设计都是我建议的，我对这些细节很追求完美，希望图案的特点都是能够和我们电视的节目和我们的主题相关的。这《与改革开放同行：中国人民大学校友口述史（第一辑）》连同照片图表合计80万字，其中我用图表的形式来做的著名栏目汇集，为这些信息做梳理和存档，做得非常严谨和权威，直到现在他们都还经常要查询这个表。这本蓝皮书也是唯一一个蓝皮书系列能够在光明日报用全彩版整版给我们宣传推介的。做蓝皮书的过程，实际上就是把每年的情况打一个结，有一个时间节点和空间节点的结合，这样把事情的进步和优劣就看清楚了，等到两年的时候把这些一合并就变成书了，这也是一种工作思路。所以就慢慢让团队都有这样的工作思路，现在他们都成专家了，有关于纪录片、电视剧等等的论坛，肯定得请我们分卷的主编去讲课，慢慢也会成为副主编。
多年来我一直积极在做各项课题的研究。例如：关于引进节目模式问题的最早调研报告就是我提出的。内容涉及分析中国引进节目模式的现有类型，国外引进节目模式的渠道和方法研究，引进后有哪些受益以及遇到的问题等等。
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