《女权与女性：凯瑟琳·安·波特及其塑造的女性形象》：
波特另一篇以墨西哥革命为背景的短篇小说《殉道者》发表于1923年，它的前身是波特一篇未发表的作品《可爱的传奇》（“The Lovely Legend”）。《可爱的传奇》也是以墨西哥为背景的故事，讲述了两个艺术家被将死的妓女吸引，第一个艺术家利用她作为艺术灵感的来源，另外一个因为误认为她已经死了而爱上了她。最后这个女人并没有死，而是重新做回妓女，叙述人说“她快死的时候被骗说自己已经死了，现在她必须重新回归她被中断的生意了”。在这篇作品中，其中一个男性艺术家很邪恶，另外一个很愚蠢，但是女性人物的命运也并不见得有多么好：她的角色就是被侮辱，用身体换取生活，最后死去，也就是说，在男权社会里，女性的性征最终将导致她的死亡。
《殉道者》就是在《可爱的传奇》基础上创作的，故事短小精悍，情节十分简单，讲述了名叫鲁本的墨西哥最著名的艺术家在自己深爱的女模特儿伊莎贝尔离开后，自怨自艾，最后死于心脏病突发的故事。虽然“革命”这一词语并没有在小说中出现，但是如果我们仔细研究小说的细节、人物、场景并联系当时墨西哥的社会背景，我们会发现这篇小说实际上研究了社会革命中女性的性别身份问题。小说中的一些重要细节和人物都和墨西哥文化革命、革命领导人以及参与革命的艺术家有关。
叙述人提到的“墨西哥最有才华的画家”鲁本正是以当时的墨西哥艺术界领袖迭戈·里维拉为原型创作的。里维拉是当时墨西哥最有名的画家、壁画家，同时也积极参加墨西哥社会革命，是墨西哥民族文化复兴运动的领袖。另外，里维拉也像鲁本一样身材魁梧，嗜吃。小说中的画作和里维拉1922年的壁画相似。波特本人和里维拉的关系也很特殊。1922年，里维拉返回墨西哥后不久，两人过从甚密，结下深厚友谊。波特认为里维拉代表了二十世纪二十年代墨西哥的革命精神，并且相信里维拉作为墨西哥美术界领袖会为艺术和革命做出重要贡献。她曾对作家朋友罗伯特·麦克艾尔曼说，“有些极好的艺术作品出自由里维拉领导的艺术复兴运动”。波特似乎对里维拉非常了解，甚至有人猜测她和里维拉之间曾经有过暖昧关系。1924年，波特发表了对里维拉的专访文章。1925年，波特翻译了里维拉笔记的片段，发表了题为《一位墨西哥画家的笔记》的文章，阐释了墨西哥的艺术革命及其与欧洲艺术运动之间的关系。1929年，她又写了对《迭戈·里维拉》一书的评论。虽然她质疑里维拉的政治观点，但还是称赞他是当时在世的最重要的画家。但是，后来波特对里维拉的态度发生了巨大变化，认为里维拉只不过是在追赶共产主义的潮流，并且最大化地利用共产主义宣传自己而已。
《殉道者》中的其他主要人物以里维拉生活中的重要人物为原型。女主人公模特儿伊莎贝尔以里维拉的第一任妻子鲁普·马林为原型，鲁普的和伊莎贝尔一样“身材挺拔修长”。另一个人物——鲁本的朋友拉蒙则以里维拉的朋友漫画家米格尔·科瓦卢比尔斯为原型，科瓦卢比尔斯同时也是波特的好友。小说中咖啡馆的名字也与实际生活中一个名叫蒙尼特斯（意为“大猴子”）咖啡馆的名字相近，而这个咖啡馆正是当时墨西哥和国外艺术家、知识分子、革命者经常光顾的地方。
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