《城市建设与园林规划设计研究》：
一、园林景观规划设计理论的概念
（一）园林景观规划设计的意境美
在中国传统园林中有“造园之始，意在笔先”之说，这是由画论移植而来的。意，可视为意志、意念或意境，它强调在造园之前必不可少的创意构思、指导思想、造园意图。这种意图是根据园林的性质、地位而定的。皇家园林必以皇恩浩荡、至高无上为主要意图；寺观园林当以超脱凡尘、普度众生为宗；私家园林有的想耀祖扬宗，有的想拙政清野，有的想升华超脱，而多数崇尚自然，乐在其中。这就是《园冶》所谓“三分匠，七分主人”之说，它表明设计者的意图对方案所起的决定作用。
（二）规划设计理论的重要性
“意在笔先”，即在规划设计布局之先，要实地勘察、测绘与分析，明确用地的性质与功能要求，然后确定设计的风格与形式，做到成竹在胸，对方案的主题与意境构图等有明确的想法。立意是一种构思活动，设计立意可理解为设计构思。但“立意”又比“构思”具有更深的文化内涵及更高的文化层次。因为立意是景观设计师根据一定的环境与现实条件、时代审美思想，运用形象思维，创造观念中的景观艺术形象的过程。
（三）规划设计理论的影响
中国古典园林讲究“意境”的营造，现代园林也追求游览中的体验。任何优秀的设计都能赋予空间无穷的想象，并唤起人们的内在情感。因而，具有一定使用功能和游乐观赏价值的园林，不仅是一种空间的造型艺术，更可寄托人类的精神。通过具体场地空间及其景物的处理，使空间景象获得一定的寓意和情趣的过程，就是空间意境的创造。景物的构设应先立其意，注重“贵在意境”的原则。
园林中不仅要有优美的景色，而且还要有幽深的境界。方案设计应有意境的设想，寓情于景、寓意于景，把情与意通过景的设置而体现出来，使人能见景生情，因情联想，把思维扩大到比园景更广阔、更久远的境界中去，创造幽深的诗情画意。意境的形成经历了物象一表象一意象一意境的过程，清代画家郑板桥画竹的过程就体现了意境的形成过程。由于观赏者的个体差异，设计者要营造的不一定是观赏者所能感受到的意境。
（四）意境的创造手法
意境的形成必须发挥设计者与观赏者双方的思维、想象力和各种器官功能的全感受性，这种联想的方式就是十分重要的意境形成过程。意境的创造手法有以下几个方面：
1.延伸和虚复空间
运用延伸空间和虚复空间的特殊手法可以组织空间、扩大空间，强化园林的景深，丰富美的感受。延伸空间就是借景，虚复空间并非客观存在的空间，是由光的照射，通过水面、镜面或白色墙面的反射而形成的虚假重复的空间，即所谓“倒景、照景、阴景”。它可以增加空间的深度与广度，扩大景观空间的视觉效果；丰富园林景观的变化，创造景观静态空间的动势；增强景观空间的光影变化，尤其是水面虚复空间的奇妙效果。“闭门推出窗前月，投石冲破水底天”这样的绝句所描绘的就是由水面虚复空间创造的无限意境。
2.比拟与联想
（1）以小见大、以少代多的比拟联想。
摹拟自然，以小见大，以少代多，用精练浓缩的手法布置成“咫尺山林”的景观，使人有真山真水的联想。如无锡寄畅园的“八音涧”，就是模拟杭州灵隐寺前冷泉旁的飞来峰山势，却又不同于飞来峰。中国园林在模拟自然山水的手法上有独到之处，善于综合运用空间组织、比例尺度、色彩质感、视觉幻化等艺术原理，使一石有一峰的感觉，使散石有平冈山峦的感觉，使池水迂回有曲折不尽之意，犹如一幅国画，意到笔随，或无笔有意，使人联想无穷。
（2）运用植物姿态、色彩等各种特征给人带来的不同感受产生的比拟联想。
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