练春海 艺术学博士，加州伯克利大学艺术史系、斯坦福大学艺术与艺术史系访问学者。中国艺术研究院美术研究所副研究员、硕士生导师，中国美术家协会、中国艺术人类学学会、中国汉画学会会员。主要从事艺术考古、艺术史研究。出版《器物图像与汉代信仰》《汉代车马形像研究——以御礼为中心》《制器尚象：中国古代器物中的观念与信仰》等著作多部，在《美国东方学会杂志》《文物》《美术研究》《民族艺术》等A&HCI、CSSCI 来源期刊上发表论文60 余篇。承担国家社科基金后期资助项目、文化部文化艺术科学研究项目等课题多项。

本书从学科本质的角度系统地阐述了“艺术考古”属性、方法、呈现、材料以及应用等理论问题，集中地回应了近年来的学术热点，回顾了考古界、艺术史界对于“艺术考古”的专业性质、方法论等问题的诸种看法，对其中较有争议的观点进行剖析，并分析了艺术考古研究近年发展的新趋势，讨论紧扣学术前沿，指出当代文化语境中，图像的呈现方法与材料的合理利用显得越来越重要。全书在结合实践的基础上，较为系统地探讨了艺术考古作为一门学科、一种研究方法所具有的学术价值、文化功能和现实意义。

图像研究的传统

艺术考古作为一个解决问题能力相当出色的研究方法，近年来常常为艺术史研究者所借鉴，而且在考古学研究中也颇受重视。当然，一些相关的姊妹学科，比如人类学、名物学、民俗学、文化学的研究也经常借鉴此法。但在这些学科中，与艺术考古关系最密切的还是艺术史，用笔者的话来说，它们是“性相近”。除此之外，与艺术考古关系较为紧密的学科还有考古学，但考古学的专业性较为突出，是一门介于自然科学与社会科学之间的学科。虽然在实际的问题分析过程中，考古学工作者或多或少也会用到一些艺术考古的研究手段，甚至各级考古研究所、发掘部门在组建考古发掘团队时也越来越重视艺术考古人才的参与，但是在具体如何运用艺术考古来解决实际问题方面并没有形成较为成熟的方法论，因此接下来的部分笔者首先会着重从艺术史研究方法这条脉络来梳理一下艺术考古方法的源流问题。

艺术考古作为一种研究方法，在中国艺术史研究系统中打开了一道崭新的门，在这个层面上，郑岩所谓“偏艺术的考古学研究”之说是有合理性的，因为该方法的引入为中国艺术史的研究注入了“科学”之风。因此，顾平将它直接视为一种独立的研究方法也不是毫无根据的。

在讨论艺术考古研究方法之前，笔者拟先对古典时期视觉形象的研究方法做一个较系统的回顾，因为这与艺术考古学研究方法的形成有着千丝万缕的联系，对于艺术考古学有很多的启发，其中很大一部分艺术史研究方法甚至被艺术考古研究直接搬用。通过对艺术史研究方法、艺术考古研究方法的纵向比较，可以更为客观地了解二者之间的区别、借鉴与发展关系。

“古典时期”作为一个术语，产生于西方文化艺术史的叙事场合，与中国文化语境在内涵上并不能完全契合，因此比较容易引起误解。笔者所谓的“古典时期”在时间上大概涵盖了上起三代、下迄民国的漫长历史时期，因此“古典时期的方法”实际上包含了两层含义，或者说涉及两个方面。其一，强调古代视觉形象。对古代视觉形象进行研究，有很多行之有效的方法，有些研究方法虽然来自其他学科，但因为适用，所以经过发展，逐渐成为图像研究的基本方法。其二，强调古代的研究方法。艺术史研究有较长的发展历史，在这个流变的过程中，产生了很多经典的研究方法，其中有些方法今天早已不用或者不常用了，但它在过去的某一个阶段可能还是最重要的研究方法之一。“艺术史”是一个舶来词，由德语Kunstgeschichte 转译而来，而Kunstgeschichte 这个词本身在当代德语中的用法就含混不清：一方面它可以指艺术发展的历史，另一方面则指对这种历史发展的学术研究。因此，对艺术史研究方法的历史性回顾，似乎本身就蕴含于自身内在的发展逻辑中了。这种回溯其实是有两种指向的：一是对艺术史研究方法进行溯源、整理；二是通过研究艺术史的史学史，推陈出新，发展出新的研究理论与观念。

导 论

第一章 艺术考古与相关学科

一 共生学科

二 矛盾调和

三 根本问题

四 研究对象

第二章 艺术考古与研究方法

一 图像研究的传统

二 系统研究的建构

第三章 艺术考古与视觉再现

一 再现的需求

二 再现的方法

三 再现的选择

第四章 艺术考古与研究材料

一 材料分类法

二 民间的材料

三 海外的材料

第五章 艺术考古与应用

一 艺术考古的实用性

二 复古和仿古

三 鉴古与开新

四 他山之石

余 论

图 录

参考文献

后 记