陈永明，著有《没有福尔摩斯的故事》《独立思考》《哲学子午线》《哲人哲语》《原来孔子》《原来尼采》《中国文学散论》等。

　　形象拘谨的乐坛巨人巴赫，原来会写活泼的《咖啡歌唱组曲》这样谈待嫁女子无咖啡不嫁的幽默作品。才子舒伯特一组艺术歌凸《冬之旅》，沉郁的旋律竟然深受喜爱，至今录音作品超过百种，历年不衰。歌德笔下的文学巨著《浮士德》改写成歌剧，音乐是如何以动人的旋律描绘人物的血肉，．述说复杂的命题？帕格尼尼、李斯特、肖邦这些独奏音乐家中，谁像天皇明星，谁像赢弱书生？作者从很小的时候就开始聆听古典音乐，一辈子都与古典乐为伴。不仅自己爱听，也写许多文章告诉大家如何听懂古典音一乐，欣赏古典音乐，并能进入古典音乐的世界，是真正热爱古典音乐的人。他用朴素的文笔，深入浅出地为读者描绘那个精彩的古典音乐世界。从器乐、声乐、舞台音乐三大类别中细细梳理：管弦乐的组成部分：协奏曲、独奏曲、室内乐要怎么欣赏：歌唱组曲、歌剧、芭蕾舞剧背后的故事，还有作曲家、指挥家的情感和个性……读罢《西方古典音乐故事：一本书带你入门》，相信读者已经一只脚踏入了古典音乐的世界。

　　《西方古典音乐故事：一本书带你入门》：
　　除了弦乐四重奏以外，由两种乐器合奏的室内乐很多，而大部分都是钢琴伴同另一种乐器的演出。这些乐曲往往被称为那另一种乐器的奏鸣曲：譬如钢琴和长笛的，便是长笛奏鸣曲：钢琴和单簧管的，便是单簧管奏鸣曲；钢琴跟小提琴的，便叫做小提琴奏鸣曲。因为这个原因，我们往往觉得这些奏鸣曲钢琴只是配角，另一种乐器才是主角。在不少这些作品中，钢琴也的确只有伴奏的地位。
　　贝多芬在他所写的十首钢琴和小提琴合奏的奏鸣曲中，力图打破这个观念，赋予钢琴和小提琴同样的重要性。所以他很清楚地把这些奏鸣曲定名为：小提琴“及”钢琴奏鸣曲，以示在这些作品中，两种乐器同样重要，不分主客。
　　表面看来，贝多芬处理这种乐曲的手法很合理，但实行起来却不是这样简单。小提琴和钢琴有不同的音色，也有不同的音量。要使两者调和不分宾主说起来容易，行起来困难。贝多芬尝试过各种不同的方法。到了写第九首的时候，他采用了一个不是方法的方法，似乎在说：“两种乐器既然难以调和，那就索性让他冲突吧。看看在冲突斗争之下能够创出一个怎样的世界。”这就是贝多芬十首小提琴及钢琴奏鸣曲中最传诵一时的作品op. 47，A大调的《克鲁采奏鸣曲》（Kreutzer Sonata）了。
　　贝多芬第九首小提琴及钢琴奏鸣曲，是献赠给当时法国著名小提琴家克鲁采（Rodolphe Kreutzer，1766-1831）的，所以一般人称之为《克鲁采奏鸣曲》。然而克鲁采并不喜欢这首乐曲，认为里面的音乐简直无法理解，从来未曾公开演奏过这个作品。可是他却因为这首他既不欣赏，也不能明白的奏鸣曲而名垂千古，实在叫人深感不平。
　　全曲开始先由小提琴奏出属于大调的乐句。当钢琴重奏这个主题的时候，却是转以小调出之。一般说来，大调在西洋音乐里面代表肯定，快乐；小调却是疑惑、忧郁。在这里贝多芬让钢琴去怀疑小提琴，让两种乐器代表相反的感情，加深了两者之间的矛盾。
　　这个矛盾在第一乐章没有解决。第二乐章表面虽然安详，其实对提琴和钢琴的技巧都有很高的要求，是两个乐手技术上的角逐。在第三乐章，这种竞争表面化，也白热化。两种乐器相互追逐，难度虽然没有第二乐章大，但听来很是紧张、激情，是贝多芬室内乐作品中最叫人难忘的一章。至终这两个乐器也仍只是和而不同。傅雷（1908-1966）对《克鲁采奏鸣曲》的描写实在贴切：“全曲的第一与第三章，不啻钢琴与提琴的肉搏……在《第三乐章》争斗重新开始……钢琴与提琴一大段急流奔泻的对位，由钢琴的宏亮呼声结束……这是一场决斗，两种乐器的决斗，两种思想的决斗。”
　　……

序
前奏
1 贝多芬的激昂与平和
1．1 《命运交响曲》
1．2 《月光奏鸣曲》
1．3 康复者的颂歌
第一部 器乐
2 管弦乐
2．1 弦乐
2．2 管乐
2．3 铜管乐
2．4 打击乐
2．5 介绍管弦乐团的作品
2．6 交响曲的世界
2．7 替交响曲正名
3 绝对音乐和标题音乐
3．1 《田园交响曲》
3．2 《堂吉诃德》
3．3 德彪西的《牧神午后序曲》和《大海》
4 变化多姿的协奏曲
4．1 巴赫的《布兰登堡协奏曲》
4．2 维瓦尔第的《四季》
4．3 大放异彩的独奏协奏曲
4．4 文穷而后工？门德尔松的小提琴协奏曲
4．5 来自捷克的大提琴协奏曲
4．6 勃拉姆斯的大小提琴协奏曲
4．了《交响乐团的协奏曲》
5 独奏音乐
5．1 第一颗演奏明星帕格尼尼
5．2 天皇巨星李斯特
5．3 钢琴大师肖邦
5．4 斯卡拉蒂艺术的嬉戏
6 室内乐
6．1 海顿的《剃刀》和《帝皇》
6．2 男和女．《克鲁采奏鸣曲》
6．3 演奏者之间的灵犀
……
第二部 声乐
第三部 舞台音乐
尾奏