作者以讲故事的形式介绍了从古希腊时期到20世纪的艺术史，着重讲述了对西方艺术乃至世界艺术产生深刻影响的艺术家的生平事迹，以及对其作品的鉴赏。这些艺术家包括达•芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、提香、委拉斯凯兹、戈雅、大卫、伦勃朗、马奈、莫奈、罗丹、毕加索，等等。此外，作者还以形象的文字描绘了这些代表作品的内容、特色与神韵等。全书在内容上要比《西方艺术简史》篇幅大很多，也更加丰富，可谓是汇聚了西方艺术知识之精华。
第一章 远古时代的希腊艺术
与哲学的伟大一样，古希腊的艺术同样是伟大的。
就如几千年后，还没有哪个哲学家敢说他比柏拉图和亚里士多德更伟大一样，也没有哪个艺术家敢说自己比菲狄亚斯要伟大、敢说自己的雕像比《米洛斯的维纳斯》更美。
在前面讲古希腊的历史时，我们已经说过了它的分期，分别是：
爱琴期：公元前6000—公元前2000年。
米诺斯期：公元前2000—公元前1500年。
迈锡尼期：公元前1500年—公元前1000年。
黑暗期：公元前1000年—公元前500年。
古典时代：公元前500年—公元前336年。
由此也可以对古希腊艺术进行分期，即将艺术分期成“爱琴期”“米诺斯期”“迈锡尼期”“黑暗期”与“古典期”，等等。
我们在这里也可以这样做，不过爱琴期与黑暗期没多少艺术可讲，所以我们在这里只能讲在伟大的古典期艺术之前两个时期最有成就、最了不起的艺术：米诺斯文明和迈锡尼文明的艺术，它们的成就在许多方面至今看来都令人惊叹，也让我们理解为什么在它们之后——虽然隔了差不多500年之久，会产生如此辉煌的希腊古典艺术，它就像一句老话：龙生龙，凤生凤，老鼠的儿子会打洞。
在终年碧波荡漾的爱琴海上，很早以前就有人生活了，人一旦存在，他们最早做的事之一就是艺术。这是全人类共有的规律，即使那些最为落后的原始民族，他们可能没有青铜器，甚至没有磨制的石器、也不会用火，但是他们一旦从猿变成人，就不可能没有一样东西——艺术。就像澳大利亚的土人们一样，他们还处于所谓的旧石器时代，却已经能够画女人像和动物像了，甚至还会雕刻，雕刻出来的东西还颇有味道呢！
居住在爱琴海上的人们很早以前就开始艺术创作了，后来这些艺术沿着数不清的岛屿蔓延开来，一直到了克里特，并在这里达到了古希腊艺术的第一个高峰。由于克里特人在艺术上的伟大成就，甚至有人把它列为世界几大文明古国之一。
这克里特岛上的文明也被称作米诺斯文明。
在米诺斯期所有的艺术遗迹中，最有名的是克诺索斯宫，又被称为“迷宫”。
这座宫殿大约在公元前2000年开始第一次建造，后来遇到了几次战争和大火，像秦始皇的阿房宫一样被烧了个精光。但与我们的祖宗不同的是，克里特人似乎更有耐心一些，他们又在废墟上重建了新宫，新宫的样子与旧宫没什么差别，只是要大得多。
总体来说，迷宫靠着一座庞大而且结实的山。它的墙壁是一些大石块，有的足有一米厚。依据复原后的遗址来看，它东西长大约有150米，南北宽约100米，建筑面积至少在16000平方米。但它最令人叫绝的地方不是大，而是古怪。也许由于不经意地乱建，也许像传说中的一样，确实是有意地建得杂乱，它里面的房子、走廊、园子等令人眼花缭乱，人走进里面简直要分不清东南西北了。
迷宫的中间有一个长达50米，宽约29米的大院子，我们以这个院子为中心来看其他地方。
院子北面有一个小小的剧院，像古希腊所有的剧院一样，是露天的，大家就坐在星光或阳光下看戏。院子南面还有一些小屋子，是下人们住的地方。
与北面隔得最远的院子南面就是国王一家住的地方了，有国王的寝宫、饭厅及厕所等。此外还有国王祭神用的地方，叫“双斧宫”。
西面有国王藏金银财宝的仓库，还有就是一座也用来祭神用的大庙。
其中的“觐见室”位于西宫的底层，它也是修复得比较完整的宫室之一。室内有保存完好的御座，样子像今天的高背靠椅，据说现在海牙国际法庭首席大法官的座椅就是按照这张御座仿造的。
王宫东面有一道又窄又陡的台阶，可以从王宫一直走到山下。
上面就是迷宫的大体构造。也许您会觉得住在这样一座宫殿里真是受罪，但实际上相反，它是一个住起来相当舒服的地方。
首先，它安全。想想看吧，一米厚的石头墙什么大炮能打穿？何况那时还没有大炮。并且小偷也不敢进来，怕有进无出。其次，这是一个讲卫生的地方。它有下水道、自来水、暖气，甚至还有“电梯”，当然不是用电来发动的，但用处是一样的，也能把人直直地送上楼去。
此外，它的采光令人惊诧地好。为了解决一座如此错综复杂、屋宇如此众多的建筑的空气调节和采光问题，古代克里特建筑师运用光学和几何学的原理，在紧密相连的各幢楼室间建有一个个天井，让光线和空气通过靠着天井的窗户和通风口进入室内。由于底层光线较暗，在天井的一角装有一块磨光的大理石。光线通过大理石的反射投入房间，使位于底层的屋室照样光线明亮。
王宫还铺设有至今看来依然比较科学、完备的供水、汇雨和排水系统。例如东宫王后寝宫旁边盥洗室的排水管道结构相当别致，它是由一节节两头小、中间大的橄榄状陶土烧制的圆筒衔接起来的，当污水通过管道排到外面时，根据水力学原理，水流随着管道口径的变化产生冲力，达到避免堵塞排水系统的目的。
米诺斯期的绘画是与它的建筑联系在一起的，因为这些绘画通常都是画在墙上的，也就是壁画。
米诺斯期的绘画总的来说相当有成就。这首先就表现在绘画题材的丰富多彩。在留存下来的壁画中，既有人物、也有动物与植物。但占最主要地位的似乎是动物，并且是海生动物。在米诺斯王宫中，王后的寝宫便是这样，只见那墙上各式各样的鱼儿在悠然自在地游来游去，有黑乎乎的章鱼、尖嘴巴的海豚，等等，它们在漂浮着的海草里穿来穿去，仿佛这里不是米诺斯宫的墙上，而是它们的海里呢。这王后可能是个动物爱好者，所以把她的卧室也弄成了个水族馆。
在西宫北侧壁画间里有一幅画是描绘米诺斯王进行宗教活动中的竞技活动的，画上是三名青年男女“斗牛”的场景。画中一头同今天所见的不尽相同的黄牛占去绝大部分画面，这头牛正向前猛冲，一个少年在牛前全力按住牛角。牛后的少年则脚跟离地，双手扬起，把一名体态轻盈、身着红装的少女抛向空中，少女在空中做完空翻动作后，稳稳地倒立在牛背上。
在中央庭院南边一间宫室墙上有一幅关于米诺斯王的壁画。壁画有真人大小，画中的米诺斯王头戴装饰有百合花和孔雀翎的王冠，过肩的长发向后飘动，脖子上挂着用一朵朵百合花串成的项链，腰束皮带，身着短裙，正大步流星地向前走去。由于王冠和项链都装饰着百合花样的饰物，所以这幅壁画被叫作“戴百合花的国王”。
米诺斯时期绘画最大的特色就是生动而自然。与虽然古老得多、但看上去很呆板的古埃及绘画不一样，克里特人的绘画总是充满了生气，这是他们最大的特点，也是最大的优点，后来古典时代的希腊人就是沿着这条正确的艺术之道而攀上了他们艺术的巅峰。
与绘画不一样，克里特人似乎不大重视雕刻，但这只是说明它们的雕刻作品不像绘画作品一样多，但技法却仍是相当不错的。我们来介绍两件有名的雕刻作品。
第一件是牛头杯。据说是只大酒杯。乍看上去简直与真的牛头一模一样：长着弯弯的、长长的、锐利的角，结实的额头上生着小球状的卷毛，往下是两只冷酷的眼睛，像魔鬼一样凶悍。
第二件是座女性雕像。雕像高约30厘米，是用陶土烧制成的，色彩则以黄、红两色的渐变为主。只见这位女士身材迷人，符合黄金分割，头戴一顶长着尖角的帽子，上衣裹得紧紧的，下面则是一条长裙，最外面的一层最短，下面的一层则长点儿，共有六层之多。可惜她一只手里握着一条吓人的蛇，要不真是位美人了。
这雕像被命名为《持蛇女神》或者《蛇女》。
在米诺斯文明之后，古老的希腊大地又诞生了另一个种族——迈锡尼人，他们也创造了伟大的文明与伟大的艺术。
目 录
第一章 远古时代的希腊艺术 / 001
第二章 古希腊艺术的萌芽 / 007
第三章 美不胜收的雕刻 / 014
第四章 壮观的古希腊神庙 / 023
第五章 古希腊艺术的巅峰之作 / 029
第六章 靠谱的雕刻与有风格的绘画 / 039
第七章 万神庙与斗兽场 / 047
第八章 凝固的《圣经》 / 053
第九章 为神而存在的雕刻与绘画 / 059
第十章 什么是文艺复兴 / 065
第十一章 马萨乔与弗朗切斯卡 / 069
第十二章 唯美的大画家 / 077
第十三章 建筑与雕刻的两位大师 / 082
第十四章 追求色彩的大行家 / 090
第十五章 威尼斯的太阳 / 101
第十六章 小国家的大师们 / 110
第十七章 版画之王——丢勒 / 119
第十八章 艺术史上的莎士比亚 / 124
第十九章 达·芬奇的成就 / 130
第二十章 最伟大的雕塑家 / 150
第二十一章 天才的陨落——拉斐尔 / 164
第二十二章 17世纪的巴洛克艺术 / 174
第二十三章 性格决定命运 / 178
第二十四章 艺坛教皇 / 183
第二十五章 画家之王 / 191
第二十六章 画出人类灵魂的伦勃朗 / 198
第二十七章 来自西班牙的大师 / 207
第二十八章 18世纪的洛可可艺术 / 216
第二十九章 艺术史上罕见的奇才 / 219
第三十章 被痛诉的大画家 / 226
第三十一章 英格兰灵魂画师 / 232
第三十二章 戈雅传奇 / 238
第三十三章 对艺术史产生巨大影响的英国画家 / 249
第三十四章 又一个丰收的世纪 / 255
第三十五章 双重领袖 / 261
第三十六章 独立与自由的歌者 / 273
第三十七章 用生命去雕刻的罗丹 / 282
第三十八章 新旧艺术的桥梁与纽带 / 291
第三十九章 法兰西的荣耀 / 300
第四十章 向日葵的申诉，天才的悲伤 / 309
第四十一章 完美人生 / 336
第四十二章 艺术的革命者 / 344
温馨提示：请使用泸西县图书馆的读者帐号和密码进行登录
