托马·弗拉奥（Thomas Flahaut），1991年生于蒙贝利亚德（杜布斯），在斯特拉斯堡学习戏剧，后前往位于比尔的瑞士文学院学习写作，于2015年毕业，现居比尔。《奥斯特瓦尔德》是他的第一本小说，探讨了社会关系和工人阶级文化的解体。

潘文柱，广东英德人，毕业于中山大学，出版有译作《拥抱》《亲爱的丽斯》《一 个夏天》等。

帕斯卡·马努基扬（Pascal Manoukian），法国亚美尼亚裔记者，1975年至1995年期间于大量冲突地带（黎巴嫩、危地马拉、前南斯拉夫、伊拉克等）进行报道，长期担任法国新闻公司CAPA的主任。他还创作小说和散文，小说《回声》于2016年在布鲁塞尔书展上获得一等奖。

林苑，八零后，广东潮州人，毕业于西安外国语大学法语专业，法国里尔高等新闻学院硕士，曾任中央电视台法语频道主持人。她在机缘巧合之下发现了自己对文学翻译的热爱，之后陆续翻译出版了多部译作，包括奥利维埃·罗兰的《猎狮人》《古拉格气象学家》，德尔芬娜·德·维冈的《无以阻挡黑夜》《真有其事》，弗朗索瓦兹·萨冈的《你好，忧愁》等。2017年凭借译作《重返基利贝格斯》获傅雷翻译出版奖文学类奖项。

艾米莉·弗莱什（Émilie Frèche），出生于1976年，已经发表过十几部作品，积极与种族主义和反犹主义斗争，她的小说关注身份和融入问题。

范加慧，南京大学法语系文学学士、翻译硕士，现攻读文学博士学位，研究方向是20世纪法国戏剧。

于贝尔·阿达德（Hubert Haddad），1947年出生于突尼斯，诗人、剧作家、小说家。他以多种文学形式出版了许多作品，同时他还是创意写作工作坊的资深老师。

彭倩媛，广东外语外贸大学法语文学学士，法国司汤达大学企业传播硕士。曾任法国驻华使馆影视项目官员，中法文化之春艺术节媒介总监，界面正午运营总监。现任单向空间市场策划总监，电影节策展人，撰稿人，翻译。

吴燕南，1988年生，法国巴黎第三大学文学博士在读。2018年在阿尔勒的中法文学翻译工作坊中感受到了翻译不可抗拒的魅力。

伊凡·雅布隆卡（Ivan Jablonka），编辑、作家。毕业于索邦大学，师从史学家阿兰·郭邦（Alain Corbin）。现任巴黎十三大学历史系教授，还担任电子刊物《思想的生命》（La Vie des idées）主编及思想团体“思想共和国”（La République des idées）的活动策划和主持。他曾发表《我未曾有过的祖父母的故事》（2012）和《历史是一种当代文学》（2014）。新作品为《蕾蒂西娅，或人类的终结》（2016），一部严谨与创意并重，探索文学、历史和社科之间边界的作品。

洪涛，法国社会科学高等学院（EHESS）近代当代中国研究中心（CECMC）社会学博士生在读，研究方向是社会运动。索邦大学文学院应用外语系助教。兼职翻译，也参与组织过中国独立电影节。

欧宁，艺术家、策展人、编辑。2003年在广州拍摄的纪录片《三元里》参加第50届威尼斯双年展，2005年受德国联邦文化基金会资助拍摄的纪录片《煤市街》在纽约现代美术馆首映。2005年至2010年创办和策划三届大声展，2009年出任深圳香港城市/建筑双城双年展总策展人，2011年出任成都双年展国际设计展策展人。2011年至2013年创办和主编共 16期《天南》文学双月刊，2009年主编的《漫游：建筑体验与文学想象》和2013年主编的《刘小东在和田与新疆新观察》在莱比锡获两届“世界美的书”奖。2010年在安徽黟县发起乡村建设项目“碧山计划”，2016年在山东烟台发起历史街区活化项目“广仁计划”。2016年至2017年在哥伦比亚大学建筑、规划与保护研究生学院任教。曾任第53届威尼斯双年展Benesse大奖评委（2009），日本横滨国际影像节评委（2009），古根海姆美术馆亚洲艺术委员会成员（2011），第22届米兰非洲拉丁美洲亚洲电影节评委（2012）和里斯本建筑三年展Debut大奖评委（2013）。

克里斯托弗·梅里尔（Christopher Merrill），1957年生，美国诗人，记者，翻译。自 2000年起任爱荷华国际写作计划主持。

周嘉宁，复旦大学中文系硕士，作家，英语文学翻译。出版有长篇小说《密林中》《荒芜城》，短篇小说集《我是如何一步步毁掉我的生活的》等。

陈维，1980年出生于浙江，现生活工作于北京。他的艺术创作始于杭州，起初从事声音艺术创作与表演，而后转向于影像及装置。其作品在国内外重要展览与机构频繁展出。陈维于 2011 年获得亚太摄影奖，2015 年英国保诚当代艺术奖提名。

云也退，生于上海，自由作家、书评人、译者，开文化专栏，写相声剧本，出版有思想传记类译作（《加缪和萨特》《责任的重负：布鲁姆、加缪、阿隆和法国的20世纪》《开端》等），《自由与爱之地》系原创作品首次出版。

马修·胡顿（Matthew Hooton），在温哥华岛长大，后移居英国，获得创意写作硕士学位，并凭借《德洛姆路》（Deloume Road）荣获首届格林和希顿奖（Greene & Heaton Prize）。他曾在韩国多个城市担任编辑，现居加拿大维多利亚。

李鹏程，1983年生于山西，毕业于中国人民大学，曾做过报社记者、杂志编辑，现为图书编辑，业余时间从事翻译。已出版的翻译作品有《每当我找到生命的意义，它就又变了》《白宫往事》《如何参观美术馆》《谷歌时代的柏拉图》《第一夫人》。

郑小琼，生于1980年，四川南充人，2001年南下广东打工。作品发表于《人民文学》《诗刊》《独立》《活塞》等。有作品译成德、英、法、日、韩、西班牙语、土耳其语等语种。出版诗集《女工记》《玫瑰庄园》《黄麻岭》《郑小琼诗选》《纯种植物》《人行天桥》等十二部。诗歌曾多次获奖，曾参加柏林诗歌节、鹿特丹国际诗歌节、土耳其亚洲诗歌节、不莱梅诗歌节、法国“诗歌之春”、新加坡国际移民艺术节、台北诗歌节、香港国际诗歌节等国际诗歌节，其诗歌在被多次被国外艺朮家谱成不同形式的音乐、戏剧在美国、德国等国家上演。

沈律君，单读编辑。

彭剑斌，笔名鳜膛弃，湖南郴州人。著有短篇小说集《我去钱德勒威尔参加舞会》，散文《不检点与倍缠绵书》。

郑羽双，香港中文大学人类学系博士生，对于人类社会有着异常强烈的好奇心，偶尔一本正经，惯常插科打诨。

《单读23·破碎之家：法国文学特辑》是《单读》书系聚焦海外文学的第三次尝试。伊凡·雅布隆卡、托马·弗拉奥、帕斯卡·马努基扬、艾米莉·弗莱什、于贝尔·阿达德，这五位作者的年龄段从40后到90后不等，却集中呈现出当代法国文学独特的气质：紧密关注当下的社会现状，并将它们纳为文学的表达范畴。这些故事大多从家庭生活、代际关系出发，却让读者从这些破碎的裂缝里，窥见无限宽广的社会图景。除此之外，随笔、访谈、诗歌、评论、澳大利亚文学专栏等栏目，又将为读者带来更开阔的视野与更多元的视角。2020年，在宽阔的世界，做一个不狭隘的人。

安德森悖论（节选）

蕾阿也想消失，远离红色的砖墙和泰山之树。这就是她抱着书本啃的原因，为了有天尽她所能，去往洗衣池路之外的地方，也许是非洲或亚洲，原来属于这里的工厂的机器都到那些地方去了。机器飞走了，留下静悄悄的厂棚，工人们两手空忙。她梦想着为改变这个世界助力，让矛盾缓和，不再有人受伤。

夜里，她挨个数着世界上的城市，想象这些地方的景致：澳门，悉尼，本地治里，第比利斯，拉戈斯，乌兰巴托，万象。第二天醒来，她却怎么也想不起来到底是哪个城市让她远离了洗衣池路。

以前，她会爬到德国人的树林边缘，攀上爬满常春藤的灰色水泥掩体，点一根烟，望着远方发呆。原野上的路有几分中国长城的意境，斜阳下金黄的麦田神似撒哈拉优雅的沙丘。忽然间，她仿佛看见亚马孙河的白浪在上海的摩天大楼脚下翻滚，其实不过是勃橡的林子止步在博韦的廉租房前。

在这片林子里，一些像她这么大的年轻人曾经阻击过德国人。他们金色的名字刻在纪念碑上。有学生，有农民，有公务员。

她的曾外祖父莱昂就参加了那次阻击。他的手腕处留下了一道刀疤，目光中总透出一丝怀疑。蕾阿记得他留着胡子的样子，还有他西服扣眼上别着的锤子镰刀胸针，奏哀乐的纪念日里他总会穿那身衣服。

晚上，他上楼轻轻哼唱《国际歌》哄她睡觉。咖啡馆里，人们叫他“斯大林”，因为每次一有人说工人的不是，他就会大发雷霆。

蕾阿喜欢他身上的烟草味和他僵硬的动作。他把杯子往吧台上一放，双臂交叉，把西装革履的老板、他们的奴才和大资产阶级骂个落花流水。陌生的词语从他口中咆哮而出，她听在耳朵里，一遍又一遍地在心里默念着这些词，然后在回家路上要求母亲给她解释：革命，无产阶级，阶级斗争，阶级叛徒。“你就不能教她点别的吗?”阿琳对他表示不满。“乱七八糟的玩意，有电视教她，”莱昂一边摆餐具一边嘟囔。他的父亲是个农民，给他起名莱昂，意在 致敬布鲁姆，二十岁那年，他娶了同组一名工会会员的女儿，她叫露易丝，跟巴黎公社的米歇尔同名。

莱昂跟蕾阿讲30年代的大萧条，讲他小时候缺维他命营养不良，1936年生平第一次度假去了迪耶普，十五岁那年参与共产党的抵抗运动，丢进掩体的手榴弹和六个没比他大多少的德国年轻人，被活活烧死。“怎么能跟一个七岁的小姑娘讲这些事情!”阿琳冲莱昂发火。“这也 不是十五岁的小伙儿该知道的事情，”莱昂反驳道。“你觉得德国人他们疼吗?”蕾阿问。有一天，出于好奇，蕾阿偷了他的打火机，照着他手腕被刺刀刺穿的地方给自己烧了个疤，从那以后，他们俩有了一样的伤疤。

生活在一起（节选）

天色最终黯淡下来。黛博拉暂且告别遇难者，起身离开电脑。她肚子空空、双眼发烫，小心翼翼走向面朝米歇尔大道的窗户，脸贴在玻璃上压扁了鼻子，注视楼下往来的路人。这些人是怎么做到步伐节奏与上一周没有区别的?是不是为了掩藏内心的惊慌、伤感和不安?她看到路 人身上令人惊奇的力量，但与此同时，从五楼俯视又显得 那么渺小脆弱……她开始玩个游戏，用指尖随机瞄准并跟 随某个路人，在他走出窗户框之前碾碎。她心想，事情说 到底就是这么愚蠢，射杀者没有逻辑可言，因为瞄准镜里 看到的目标只不过是一个点，换句话说什么也不是。她回想起小时候家人常说的一句话，生死有命。她的祖父在阿 尔及尔被流弹击中不幸身亡，母亲的部分家人被集中营夺

走性命，后来父母总把这句话挂在嘴边。黛博拉还是小女孩的时候，每次听到就恼火地朝天上翻个白眼:父母怎么就不明白呢，战争已经结束，再也没有人必须依赖好运才能活命。现在她反而想打电话问他们，怎样才会有好运?能不能像追求爱人一样将它吸引到身边，一辈子留住它，并且传递给子女?黛博拉问自己。她没有答案。她只知道世界早就进入新纪元，距离父母向她讲述战争的恐怖已过去十五年，然而距离她亲身体会到命运无常仅仅过去 四十八小时。上周五她亲眼看见人们倒在人行道上，自己同样随时随地可能死亡。想到这里，无尽的恐惧填满内心，她独自在客厅啜泣起来。这是恐怖袭击过后的第一次。

两三分钟后，她逐渐平静下来，感到全身放松。她惊讶地觉察到某种奇怪的愉悦，面对恐怖主义这个隐形的敌人，她卸下防备，放弃抵抗，似乎接受了无法斗争、甚至 无法自保的事实，沉浸在一种新的宿命感当中，或者说找到了内心的安宁:如果我遭遇不测，那好，就这样吧。她逐渐感觉周围世界不再构成巨大威胁，回到电脑前坐下，漫无目的地查看白天陆续收到的大量房源信息。早在一年 前她就已经找到自己和儿子需要的住所，但出于好奇依然 继续查看各路网站发来的房源推荐。她乐于了解行情，阅 读房屋介绍，对着照片上的卧室、客厅和厨房幻想。她觉得这比旅行更好，可以窥探自己住在别处的生活。或许生 活不过是一场放映会，每次在房产网站上神游，她依然全 情投入。当然，“房产漫步”不过是游戏，一种放松头脑的方式而已，黛博拉根本没考虑换一套公寓。话虽如此，贝尔赞斯街依然从一堆广告中脱颖而出，成功引起她的 注意。