绝句体本身具有完整的音乐要素,这正是它比别的短歌体优越的地方。在音律学已作为专门学问出现,而五七言已成为诗歌主要样式的时代,绝句(五言绝句和七言绝句)作为诗歌的短小体裁被肯定下来,也是势所必至的。
《啸天说诗.中国绝句诗史》:
随着社会生活的丰富和发展,双音词、联绵词逐渐增多,二言体就不能满足表情达意的需要了。于是在二言的基础上,将两句重叠成句,便形成四言体。四言体是适应语言发展趋势的产物,它比二言体更自由更宜于抒发感情和描写事物,可以说,正是由于诗体的进步造成了诗经时代,亦即诗歌史上第一度繁荣。此后,屈原根据楚地的民歌,创造了骚体,这是诗体的一次大的解放,突破了四言的格局,但由于它形式没固定,诗句的节奏、用韵缺少规则,故从整体上,并没有解决四言诗后中国诗歌的民族形式问题。故汉初文人采用的诗歌形式,或用骚体,或返回四言体,甚乏新意,加之当时的文人热衷于写赋,于是出现了诗坛的寂寥。这种状况一直持续到五言体的出现才被打破。文学史上新的体裁往往产生于民间,五言诗首先是在东汉时代的乐府民歌中大量出现的。五言体较四言体和杂言体有明显的优势:
一、扩大了四言的句容量。钟嵘《诗品》序中说四言“每苦文繁意少,故世罕习焉。五言居文辞之要,是众作之有滋味者也”。因为古汉语单音词和双音词居多,诗歌的音步或音顿以二字或一字为单位,这样四言句只包含两个音顿(二、二),单音词和双音词的配合受到限制,不便于内容自由充分的表达;而五言句则包含三个音顿(作二、二、一),在四言的基础上增加了一个节拍,既可方便地容纳双音词,也可容纳单音词,以至三音词,极便于组词达意,较之四言体句容量的多少,就不是可以一字之差来加以衡量的。刘熙载认为五言一句可抵四言两句,不能说绝对如此,却不无道理。
二、较四言体在节拍、韵律上有显著优点。因为四言体主要由两字一拍、四字一句构成,节奏虽鲜明,但句式短,节拍单调,韵律过简,不能尽情体现抑扬顿挫之美。五言句的二、二、一结构(或上二下三的结构)使节拍有奇有偶,奇偶相配,有变化,不呆板,不单调,曼长流利,变化特多。而单音步收尾,便于句末适当拖长或停顿换气,比双音步收尾要从容得多,对于咏歌玩味、因声求气有着积极的意义。这可以说明取代四言体的为什么是五言体而不是六言体。
三、比较杂言体诗来说,五言诗则表现出句式整齐,用韵较有规则等优点。由于汉语一字一音,又以单音词和双音词居多的特点,特别容易整饬划一,形成对称的美。诗句的定型也是一种自然的趋势,而骚体和杂言都没有解决句式定型的问题。此外,五言的句长适应人的生理特点,说已见前。从换气角度讲,四言稍短,而九言偏长,须长短配合使用才能协调,欲划一句式为齐言体,只有五七言“居文辞之要”。
四、五言体一出现就接近于当时的口语。从现存的汉乐府五言诗如《江南》《长歌行》《陌上桑》看,句子念起来大都通俗流畅,朗朗上口,非常好懂。这表明五言体当初就是语体诗,与当时语言发展状况相适应,是符合汉民族语言特点的。五言体从它产生之日起直到五四新诗的出现,一直是汉语诗歌最基本的诗体之一,亦可谓百代不易之体。
五言四句体初见于秦汉民歌,而大量产生于六朝,首先是东晋和刘宋时代的乐府。
乐府声诗(即配乐歌诗)在我国诗史上占有显著优势,《诗经》可以说是前乐府,风雅诗篇以章四句、多章叠咏为基本形式。汉魏乐府,则以杂言和五言体为主,篇幅长短不定,而其中值得注意的是一种五言四句体歌谣,隔句用韵,后人谓之古绝句。然而南北朝以前,五言四句体诗存数不多。
……
绪论
一 绝句体
绝句与古诗 绝句与律诗
绝句与词 五绝与七绝
绝句体的局限与优长
二 本质特征
齐言体 四句体 绝句韵式
第一章 发生期(先秦到初唐)
一 绝句发生与定名
章四句与四绝体 联句与绝句定名
二 五绝的发展及律化
南朝五绝体民歌 北朝五绝体民歌
南朝宫廷制作 近体五绝与谢朓
老成的庾信 初唐五绝的兴寄
鸾凤群中的野鹿 王梵志诗:揶揄人生
于小诗求气派 五绝的生活化
三 七绝的初唐标格
七绝与截句说 七绝的初唐标格
第二章 鼎盛期(盛唐)
一 绝句艺术繁荣的背景
盛唐的断限 盛唐的重要诗体
盛唐气象及成因 生活的诗化与诗的生活化
盛唐文艺的音乐精神 绝句艺术的普及和提高
二 王维和《辋川集》
王裴的辋川唱和 高处入禅的五绝
空间显现:一说诗中有画
气韵生动:再说诗中有画
五绝与俳句比较 七绝组诗《少年行》
歌词:摅写普遍人性 辋川六言绝句
三 七绝圣手王昌龄
王昌龄其人 乐府声诗与终极关怀
言情造极:内心世界的探索
妙悟与锤炼的平衡 “厚”字诀
四 天才诗人李白
天才诗人与短小诗体 江山·风月·李白
绝句独主风神 李王绝句比较
五 绝句诗坛点将录
天机星智多星吴用贺知章
天闲星入云龙公孙胜孟浩然
天勇星大刀关胜常建
天雄星豹子头林冲高逋
天猛星霹雳火秦明张旭
……
第三章 拓新期(杜甫到两宋)
第四章 后续期(元明清)
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