施议对，1940年生，台湾彰化人。先后师从夏承焘、吴世昌等词学大师专攻词学。中国社会科学院文学博士。现为澳门大学中文系教授。著有《词与音乐关系研究》《宋词正体》《今词达变》《词法解赏》《人间词话译注》《李清照全阅读》等。

读懂人物情感，才能真正读懂作品。李清照作为婉约派代表词人，作品存世不多。本书精心选取李清照词凡45首，诗14首，配以解析、今译和注释；另附有李清照文五篇和大事年表。注释赏析相结合，融入时代背景，还原人物情感，一本书读懂李清照的诗词与人生。

导  读（节选）

李清照（1084—约1155），号易安居士，济南章丘（今属山东）人。她是中国文学史上卓有成就的女词人。不仅在词的创作上以白描见长，表现得甚为出色，而且倡导“词别是一家”说，以本色论词，注重词体观念，在词学史上具有深远的影响。

李清照出身于书香世家，父亲李格非是著名的学者兼散文家，母亲王氏系出名门，亦善属文。丈夫赵明诚是金石学家，历任青州、莱州太守。早年夫妇俩在一起诗词唱和，共同从事金石书画的鉴赏收藏，度过了二十余年闲适甜美的生活。靖康乱起，北方半壁河山沦陷，她与明诚被迫逃难到南方。不久，明诚病死在流亡途中。其后清照辗转漂泊于临安、越州、金华一带，饱尝人世艰辛，在动荡不安的孤苦生活中度过了凄凉的晚年。

李清照生性要强，嗜好博戏。作诗填词，每出惊人之句；凡所谓博者，亦无往而不胜。《醉花阴》“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”之句，明诚叹赏，自愧弗逮，必欲胜之，忘食忘寝者三日夜，仍败其手下。此事或以为出自捏造。然归来堂翻书赌茗之得意情景，以及“平生随多寡，未尝不进”之输赢记录，皆夫子自道，当毋庸置疑。说明李清照其人，无论文史之学，或者博弈之事，都十分出色，绝对是一位大行家。

于博弈之事，李清照有《打马图经》一卷传世。此书前有序，序后有《打马赋》，其下为铺盆、本采、下马、行马、采色、打马、倒行、入夹、落堑、倒盆诸例。清照以为此事与圣教相合，“实小道之上流，乃闺房之雅戏”（《打马赋》）。于是乎大讲特讲，希望“千万世后，知命辞打马，始自易安居士也”。时绍兴四年（1134），李清照五十一岁，正避难金华。

至于为何逢赌必赢，李清照曰：“精而已。”这应是体会有得之言。依照其经验，此所谓“精”者，实际上就是“专”。须专精，又须专心。如云“夫博者，无他，争先术耳，故专者能之”，这是专精；又云“自南渡来，流离迁徙，尽散博具，故罕为之，然实未尝忘于胸中也”，这是专心。可见，清照于博，非常进入状态。

博弈，所谓“上流”“雅戏”，应是相当高级的一种玩意儿，既“必有可观者焉”，又可与志道、据德、依仁相提并论。怪不得李清照竟那么坦然地自认为博家之祖。

博弈之事如此，对于文史，李清照一样充满自信。今传各种读本，在文史方面，尽管未见犹如打马那般，“动以千万世自期”一类篇章，但其《词论》，历评诸公歌词以及“别是一家”之标举，却一样具有震撼力量。

论者说李清照，以为：“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈，在士大夫中已不多得。若本朝妇人，当推文采第一。”如有机会应举，相信亦当不让须眉。

李清照的成就，功名既勿论，那就只有博弈与文史。博弈之事，有待诸好事者推究；这里只说文史，而且侧重于其中之词与词论。

李清照词的存世数量，学界看法不一，本书采四十五首之说。就题材要素看，情思、事理、物景，三种类别，似皆具备。

情思类，以伤春悲秋、离情别思为主。诸如：“二年三度负东君。归来也、着意过今春”（《小重山》），“春又去。忍把归期负。此情此恨，此际拟托行云。问东君”（《怨王

孙》），“草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传。恨绵绵”（《怨王孙》），以及“急雨惊秋晓。今岁较、秋风早。一觞一咏，更须莫负、晚风残照”（《品令》），等等。说内在心理及其意愿，明明白白，无所掩饰。

事理类，以萧条庭院、心事难寄为主。诸如：“倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路”（《点绛唇》），“酒阑歌罢玉尊空，青釭暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂”（《好事近》），“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”（《凤凰台上忆吹箫》），以及“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流”（《武陵春》），等等。说外部行为及其体验，铺排陈列，无所顾忌。

物景类，以难禁雨藉、不耐风揉为主。诸如：“湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好”（《怨王孙》），“道人憔悴春窗底。闲拍阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起”（《玉楼春》），“共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉。此花不与群花比”（《渔家傲》），以及“渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依”（《多丽》），等等。说自然物象及其感受，亦我亦物，难以分辨。

前人论词，以为：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”谓当行本色，或者本色当行，意即“词之正也”。而对于此所谓正者，未见具体说明，似当各自领会。

就词论词，此所谓正者，据上列三类作品，似可看作是一种白描，这是凭借其造语技巧及铺叙手段所达致的一种艺术效果。勿须假借，只是直说。乃方法，也是目的。关键在于，“语语都在目前”。例如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》之说念远别情，这是一种难以名状之情，看不见，亦摸不着，但作者以“一种”“两处”，将其分割开来，又以“才下”“却上”，令其走动，即仿佛感觉得到。又如《如梦令·常记溪亭日暮》之记郊游经历，一瞬间的呈现，即勾画出一幅活泼生动的图像，令人犹亲临其境，真切地感受到当时气氛。再如《添字采桑子·窗前种得芭蕉树》之咏雨中芭蕉，不说芭蕉，而说雨，说不惯起来听之愁损离人，亦令人犹亲临其境，真切地为当时环境所触动。这一切，皆神来之笔，亦白描之极妙例证。易安之外，恐不易做到。词之正者，当体现于此。

那么，达致这种效果的技巧与手段，又是怎么一回事呢？前人说此，大体上可归纳为二：（一）工造语，（二）善铺叙。所谓易安体，亦可于此探知门径。

关于工造语。除了炼字、炼意，主要是以文字声律应合乐曲音律的一种技巧。论者对此，颇为赞赏，曾为之总结出两条经验。曰：“以寻常语度入音律”及“用字奇横而不妨音律”。前者以易为险，变故为新；后者因难见巧，出奇制胜，皆极具功力。例如《永遇乐·落日熔金》，其中“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去”，皆日常用语，即寻常语，但以之入律，就显得不寻常。又如《声声慢·寻寻觅觅》，连叠十四个字，所谓“其遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟”，则更加卓绝千古。

关于善铺叙。主要是文学材料的分配与组合。简单地说，就是铺排与陈列。这是将景物呈现于目前的一种手段。因为不重假借，少比兴，对于赋，即须特别讲究。论者对此，亦颇为赞赏。有关种种，我曾将其概括为三条：

第一，平叙中注重浑成，既得柳词铺叙所谓“细密而妥溜”之佳处，又具周词勾勒所谓浑化无迹之妙境。这是对于柳、周艺术创造经验的融会与贯通。

第二，平叙中注重含蓄，讲求言外之意与弦外之音。这是小令作法在铺叙中的运用。

第三，平叙中注重变化。不仅在“回环往复”中增加层次，增添波澜，而且在各种对比中创造气氛，烘托主题。这是李清照铺叙手段中最为高明的一招。

工造语与善铺叙，达致白描效果，构成易安体。拙作《李清照〈词论〉及其“易安体”》以及《李清照“易安体”的构造方法》，已曾论列，此不赘。二文收入《施议对词学论集》（黑龙江教育出版社2001年版），可供参考。这里，借《永遇乐》一词，以为示范。

这是一首节序词。说节日气象及性灵，敷写、综述，颇能极其能事。其特别之处，主要于分配、组合中对比，以对比展现内心世界。

首先是布景。四组物景，依正—正—反程序，进行铺排、陈列：

落日熔金，暮云合璧——人在何处

染柳烟浓，吹梅笛怨——春意知几许

元宵佳节，融和天气——次第岂无风雨

来相召、香车宝马——谢他酒朋诗侣

这是上片。肯定，再肯定，将节日气象，敷写得无比美好。但肯定之后，即刻加以否定，以不美好将美好推翻。美好与不美好，两相对照，其心境就显得更加不美好。

其次是叙事。将昔与今两种情事，依正与反两种面目，进行铺排、陈列：

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。

这是下片的前六句，说昔日乐事。极其热闹，极其快乐。

如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。

不如向、帘儿底下，听人笑语。

这是下片的后五句，说今日恨事。极其寂寞，极其悲哀。

两相对比，其于今日之处境，就显得更加寂寞、更加悲哀。

布景、叙事，平叙中注重变化，除了于分配、组合中进行对比，还从不同角度——正面或反面，加以烘托。如说孤独，偏从不孤独入手。谓其谢绝相召，并不孤独，而不孤独的场面，反而令其显得更加孤独。这也是一种对比。因此，歌词之铺排与陈列，就更加富有姿态。

这是平中的奇。所谓易安体，于此最显本色。后来者，有如辛词之奇变，皆得力于此。

示范作品如此，其余篇什，尽管不便一言以蔽之，谓其“无一首不工”，但其所工者，大都在铺叙上，有着出色的表现。无论是叙事过程中，自说自话，自己提出问题，自己进行肯定与否定，还是布景、说情时，借助正与反之排列、组合，设计人物对话，其肯定与否定，一般也都安排得停停当当，自然天成。有关篇什，“骚情诗意”，“格律绝高”（借用陈廷焯语），无不令人叹服。谓之“本色当行第一人”，应当之无愧。

上卷　李清照词

小重山（春到长门春草青）

怨王孙（梦断，漏悄） 

怨王孙（帝里，春晚） 

怨王孙（湖上风来波浩渺）

浣溪沙（小院闲窗春色深） 

浣溪沙（澹荡春光寒食天） 

浣溪沙（莫许杯深琥珀浓） 

浣溪沙（髻子伤春懒更梳） 

点绛唇（寂寞深闺） 

好事近（风定落花深） 

一剪梅（红藕香残玉簟秋） 

如梦令（常记溪亭日暮） 

如梦令（昨夜雨疏风骤） 

渔家傲（天接云涛连晓雾） 

殢人娇（玉瘦香浓）

玉楼春（红酥肯放琼瑶碎）

诉衷情（夜来沉醉卸妆迟） 

渔家傲（雪里已知春信至） 

满庭芳（小阁藏春） 

蝶恋花（泪湿罗衣脂粉满） 

醉花阴（薄雾浓云愁永昼） 

凤凰台上忆吹箫（香冷金猊） 

念奴娇（萧条庭院） 

蝶恋花（暖雨晴风初破冻） 

鹧鸪天（暗淡轻黄体性柔） 

品令（急雨惊秋晓） 

多丽（小楼寒） 

庆清朝慢（禁幄低张） 

鹧鸪天（寒日萧萧上锁窗） 

蝶恋花（永夜恹恹欢意少） 

临江仙（庭院深深深几许） 

声声慢（寻寻觅觅） 

添字采桑子（窗前种得芭蕉树） 

转调满庭芳（芳草池塘） 

摊破浣溪沙（病起萧萧两鬓华） 

武陵春（风住尘香花已尽）

御街行（藤床纸帐朝眠起） 

清平乐（年年雪里） 

南歌子（天上星河转） 

行香子（草际鸣蛩） 

忆秦娥（临高阁）

菩萨蛮（归鸿声断残云碧）

菩萨蛮（风柔日薄春犹早）

青玉案（征鞍不见邯郸路）

永遇乐（落日熔金）

下卷　李清照诗

浯溪中兴颂碑和张文潜二首

感怀并序

夏日绝句

咏史

春残

上韩公枢密胡尚书二首并序

想见

夜发严滩

题八咏楼

分得知字韵

偶成

晓梦

春帖子词

端午帖子词

附录　李清照文

打马图序

打马赋

打马命词十一则

金石录后序

投翰林学士綦崇礼启

李清照大事年表