陈世丹，文学博士，中国人民大学外国语学院教授，外国语言文学学科带头人，英语系主任，英美文学、西方文论研究方向博士生导师、博士后合作导师。国际文学伦理学批评研究会常务理事，全国英国文学学会常务理事，全国美国文学研究会常务理事。完成和在研国家社会科学基金项目3项。在研中国人民大学重大规划项目1项“西方后现代主义小说总论”（16XNLG01）。出版学术专著11部；主编教材6部。发表国家核心期刊学术论文70多篇。刘文霞，比较文学与世界文学博士，华北水利水电大学MTI教育中心主任，副教授，硕士生导师，兼任河南省外国文学与比较文学学会常务理事和华北水利水电大学外国文学研究中心主任。

　　本系列图书以具代表性的美国、英国、法国、俄国、拉美等西方后现代主义小说家及其重要作品为研究对象，以马克思主义的历史唯物主义和辩证唯物主义为立论依据，以西方马克思主义、后现代主义、解构主义、生态后现代主义等理论为支撑，通过小说文本分析，系统深刻地揭示西方后现代主义小说家对后工业、晚期资本主义时期人类命运的关怀，以多样杂糅的文本和多元变化的叙事形式（如元小说、反体裁、蒙太奇等）颠覆传统的思维模式，解构现实，重写历史，强烈追求社会公正的艺术实践，阐释后现代主义小说所表现的承认他者、容忍差异、相互包容、和谐共存的后现代伦理及其对重构生态的人类社会的主张，为我国新时期政治、经济、文化、社会、生态文明建设以及小说创作提供有益的借鉴，同时对于我国文艺理论研究和高校外国文学教学也会产生一定的促进作用，具有重要的学术价值和重要的现实意义。

后现代主义与后现代主义小说
后现代主义思潮是 20 世纪后半叶后现代社会（后工业社会、信息社会、 晚
期资本主义等）的产物，正式出现在 20 世纪 50 年代末到 60 年代前期，在 70 年
代和 80 年代形成夺人之势并震慑整个思想界。 后现代主义认为，在今天的世界里，
各种各样不稳定、不确定、非连续、无序、断裂和突变现象的重要作用越来越为
人们所认识并重视。在这种情况下，一种新的看待世界的观念开始深入人们的意
识：它反对用单一的、固定不变的逻辑、公式和原则以及普适的规律来说明和统
治世界，主张变革和创新，强调开放性和多元性，承认并容忍差异。当今的时代
已放弃了制定统一的、普遍适用的模式的努力，新的范畴如开放性、多义性、无
把握性、可能性、不可预见性等等，已进入后现代的语言。在后现代，彻底的多
元化已成为普遍的基本观念；后现代的多元性是一切知识领域和社会生活各方面
的本质。作为与后现代性对应的文化现象，后现代主义文学反对传统，在体裁上
解构传统的小说、诗歌和戏剧等形式乃至“叙述” 本身，形成多样杂糅的文本结构；
摈弃所谓的“终极价值”，认为一切传统意义上的崇高事物和信念都是从话语中
派生出来的短暂产物，玩弄语言游戏；崇尚所谓“零度写作”，作家仅仅把话语、
语言结构当作自己为所欲为的领地，写作成为一种纯粹的表演、操作，突出的是
多元变化的技巧；蓄意打破精英文学与大众文学的界限，以大众的文化消费品形
式出现，模糊文学与非文学的界限；惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、交
替（在文本中， 对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯性和任意性、
极度（有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些
手段使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认特点和边界）、话语
膨胀（把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主流）等手段，构成不确定
性写作。

总绪论  后现代主义与后现代主义小说
一、后现代主义的核心观念
二、后现代主义小说的审美特征
第一章  普希金被拉下神坛：俄国早期的后现代主义文学
一、解构经典：安德烈•比托夫的《普希金之家》
二、西尼亚夫斯基和《和普希金一起散步》
三、被压抑的狂欢：叶罗费耶夫和《从莫斯科到佩图什基》
第二章  俄罗斯后现代主义文学的勃兴
一、佩列文和“反乌托邦”小说
二、从后现代主义走向后现实主义：论马卡宁的文学创作
第三章  纳博科夫和俄罗斯后现代主义文学
一、纳博科夫和西尼亚夫斯基 - 捷尔茨
二、纳博科夫和塔吉雅娜•托尔斯泰娅
三、纳博科夫文学创作的虚构性和创造性
四、纳博科夫的创造性阅读和审美狂喜
第四章  荒诞的真实：多甫拉托夫的小说创作
一、享誉域外的俄国后现代主义作家代表
二、《手提箱》里的碎片化记忆
三、本真叙事和荒诞情节下的身份焦虑
结  语
后  记