书家简介

王铎，字觉斯，号嵩樵、烟潭渔叟等。河南孟津人，祖籍山西洪洞，世称“王孟津”，明末清初著名书法家，有“神笔王铎”之誉。历任翰林院编修、东阁大学士、内阁次辅之职，入清后授礼部尚书。顺治九年（一六五二）病逝于故里，享年六十一岁，赠太保，谥曰“文安”。

王铎博学好古，于诗文书画，能“沉心驱智，割情断欲”，用功甚勤。学书强调“宗晋”，认为“书未宗晋，终入野道”，始终坚持“一日临书，一日应请索”的习书之法，一生坚守《淳化阁帖》，但并“不规规摹拟”，不甘于“如灯取影，不失毫发”，而是陶铸百家，自出胸臆，他得力于钟繇、张芝、王羲之、王献之、褚遂良、虞世南、颜真卿、柳公权、李邕、米芾等诸家，能于“二王”的“江左流美”之中注入雄强的“中原古法”，拓而展大，且不失精微。尤其中年学米之后，实现了由“尚韵”“尚法”到“尚态”“尚力”的转变，终能“五十自化”，开创一代书风。  

书风概述

王铎书法笔力雄强，浑厚华滋，于行、草、隶、楷诸体无不精妙，以行草书成就高，其行书多以巨幅条屏为主，而草书创作则集中在长卷上。

在这些传世的浩浩长卷中，王铎丰富地运用了正侧、虚实、轻重、圆折、断连等高超精湛的笔墨技法，使点画线条的视觉特性与行草书的表现性完美契合，在理性中释放感性，臻于天人合一的书学化境。诸多手卷书风苍郁雄畅，大气磅礴，纵横跌宕，“不极势而势如不尽”，出新意于法度之中，其功力之深，几乎达到了无一败笔的程度。

在巨篇条幅创作中，其章法经营摇摆起伏，掷腾跳跃，结字大小展蹙，俯仰欹侧，用笔涩畅相辅，以圆转贯其气，以折锋刚其势，骨力既重，风神自生。同时，他于冷静、理性的挥运之外，大胆采用涨墨等技法，使作品表现出撼人心魄的雄浑气势，极富感染力。他的连绵大草“一笔书”式的临摹也是书法史上的又一创举。王铎以精微的笔法，丰富多变的字法、章法与墨法，彻底解决了传统行草在形式上与长幅大轴的矛盾，成功突破了大幅作品“耐看”的难点，将明代出现的大幅立轴这一书法形式发挥到了别致，构筑了明清时代行草书的高峰。 

传播影响

王铎降清后，世心渐冷，一度寄情歌酒，时时欲退隐于佛老林泉。然而这却是他行草书达到炉火纯青的黄金阶段。其书作也可谓晚明浪漫主义书风与士人内心焦灼不安的时代写照。王铎书法对后世影响深远，曾远播朝鲜、日本、新加坡。其刻帖《拟山园帖》《琅华馆帖》等，名重当时，学者宗之，傅山即为一例。康熙至乾隆年间，因“贰臣”污点，其书法渐遭冷遇，自此沉寂书坛三百余年。二十世纪八十年代，日本著名书法家村上三岛重金收购了大量王铎的书作，并成立“王铎书法显彰会”，他潜心研究王铎书法，从而形成了具有日本假名书风的“连绵体”。“明清调”书法流派在日本风行一时，也使王铎有了“后王（铎）胜前王（羲之）”之誉。这对王铎书法艺术的推广和传播起到了积极的推进作用。在对近代与当代书法的影响中，王铎再一次显示出了巨大威力，他将“二王”一脉的优秀传统与革新的创造性精神相结合，成为书法史上无可争议的重镇。    

吴昌硕极为推崇王铎，称其为“有明书法推第一”。林散之认为王铎是“自唐怀素后第一人”，沙孟海评价王铎“在于明季，可说是书学界的「中兴之主」了”。启功先生盛赞王铎：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”……   

沧海桑田，笃信“世间魔力笔墨醉大”的王觉斯，传与后世的，又何止好书数行。