《古卷余烬（<万寿盛典图初本>之市井卷秘辛探幽）》分析、考证了清康熙万寿庆典中清宫画家所绘《万寿盛典图》。
公元1713年，康熙六十岁万寿节，宫廷为皇帝举办了盛世庆典活动。宫廷中有官员提出将康熙于生日当天从北京西郊畅春园回驾紫禁城的盛况以图卷形式加以记录。这一画事直至4年后的1717年方才完成，在这个过程中先后参与此次画事的竟达30余人，先后出现了4个版本的图卷；如果加上之后于嘉庆年补绘的那个手卷，相关的画卷竟达到5个之多。《古卷余烬（<万寿盛典图初本>之市井卷秘辛探幽）》作者巾帼数年研究，在清代绘画史首次厘清了这些版本之间的相互关系，以及它们各自的基本属性与特征。特别值得指出的是，《古卷余烬（<万寿盛典图初本>之市井卷秘辛探幽）》专题分析了这个所谓的“《万寿盛典图初本》之市井卷”。这个画卷*初显示的是疑点重重。经过抽丝剥茧，查阅相关史料，特别是清宫档案和文献，《古卷余烬（<万寿盛典图初本>之市井卷秘辛探幽）》作者*后确定了，这个画卷是清康熙五十二年圣祖皇帝六十寿诞之时宫廷画师冷枚等十四人在总裁官、“清四王”之一的王原祁统制下为皇帝绘制《万寿盛典图》所起草的绘本稿本中市井繁华荣景之一部分。这标志着此卷具有非常重要的史料价值。
康熙《万寿盛典图》作为清康雍乾三代盛世*重要的宫廷钜制之一，也具有非常高的艺术价值。参与绘事的，无一不是当时重要的宫廷画师，自总裁官王原祁以下，主要画师冷枚以及他所率领的各位宫廷画师无一不是当年举足轻重的绘画大家。由于“《万寿盛典图初本》之市井卷”撷取了京畿街巷之间的繁华与喧闹，又巧妙地将普通人家以及一般市民的日常社会生活场景展现在画卷之上，故而，从市井卷中，我们得以看到以独特的近似于话本的形式展现出中国古代手卷书画中某种特色独具的叙事模式。于此之外，市井卷的笔墨设色亦极是精到，尤其独特的是此卷更将山水画与民俗画结合为一体，愈加以人物描绘手法钩陈，得至画艺之巅。
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