建设题材的美术创作在20世纪50年代从萌芽到迅速发展，为中国美术界带来了时代的新气象，也改变了艺术发展的时代流向，与之呼应的是很多美术家纷纷走出画室，到建设工地去体验生活，寻求创作的灵感，特别是在1958年开始的的“大跃进”运动中，社会不仅要求画家表现经济建设的成就，而且鼓励画家主动以这种经济建设的速度为参照，创作更多的作品，以适应“多快好省”为标志的繁荣景象。
各种关于建设主题的作品不断出现在美术展览之中，引来了传统国画的巨大改观。老舍在看到这些作品后，发表文章给予了高度的评价：“在全民大跃进中，我们看到了新风格的国画。我们应当给画家们道喜。从前，在大多数的山水画里，看不到时代生活面貌。其中偶尔有人，也多半是隐逸之士。衣冠，不知是唐是宋。生活，不是观瀑，就是弹琴。像《清明上河图》那样的作品是很少见的。可以说，除了少数例外，几百年来的山水画都被文人的隐逸思想所统治，遗世独立，脱离群众；衣冠不改，厚古薄今。”老舍的这种看法，代表了当时的主流意见。国画的时代之变，正是通过建设主题率先开启了人们对国画的新知，而这种创作方法以及创作模式在经过历史的发展后，则形成了新中国美术的传统，影响了此后的创作，直至20世纪80年代初期。
建设主题的美术创作，贯穿于新中国发展的每个历史时期。1969年南京长江大桥通车之后，以江苏画家为主体的画大桥的作品很多，成为延续到20世纪70年代的一个重要的题材。1980年之后，随着改革开放，中国开始了大规模的建设，与之相关的美术创作成为新时代的一个重要特征。从特区建设的工地，到摩天大楼、立交桥，不仅大量出现在全国美展展出的作品之中，表现出了建设题材的美术创作在主流美术创作中的延续与发展，而且出现了以反映建设成就为主的城市山水，是在这一题材方面的更大发展。另一方面，三峡大坝作为国家重大建设项目，入选了国家组织的重大题材美术创作工程，连接了与三门峡水电工程相关的20世纪50年代的一系列创作，又表现出这类题材在新时期的发展。显然，多样化的表现改变了20世纪中期以来的格局，作为反映时代、表现生活的美术创作，随着新的建设工程的开工，相关的创作活动层出不穷，涌现出许多时代颂歌。
展开
