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“一带一路”与文化国际传播经典案例
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泸西县图书馆
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  • ISBN:
    9787560887500
  • 出 版 社 :
    同济大学出版社
  • 出版日期:
    2019-09-01
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内容介绍
  世界文化只有互鉴互赏互通,才能共进共生共兴。
  当中国走进世界的步伐越来越大、越来越稳的同时,世界了解中国的愿望也越来越强,越来越深。
  中外文化合作交流,本应携手。没有携手的,到了该携手的时候了。
  但愿景不代表现实,中外文化真正相互理解,还只是理想。
  “一带一路”提供了一个平台,一个中国可以在某种程度上主导文化交流的平台,既可以主导搭台,也可以主导协商上演的剧目,甚至可以挑选演员,分配角色。中国文化在“一带一路文化带”的编织过程中要发挥“头雁效应”,善作善成,自作他成,把“一带一路”建设过程凝练成一种精神、一种文化。
  汉语和中华文化国际化的新时代,也把“一带一路”沿线国家的国际化推向了一个新时代。中国自身在不断汲取世界文化传播先进国家的经验和教训的同时,也在帮助沿线国家共同学习和借鉴,少走弯路,节约时间和资源。
  文化之间差异为先,但一切文化都具有共性和共同的发展规律,即文化都基于朴素的人性,都基于对真善美的渴望和成就,也都渴望世界成为真善美的人间乐园。
  真知为文化之基,善念为文化之源,美感为文化之魂,但现实世界却是“假恶丑”横行肆虐,战争,恐怖主义,宗教冲突,政治阴谋,经济封锁,为富不仁,假仁假义……这些人为的冲突和隔阂,在一次次打击人的“真善美”信念的同时,也使一切对人性美好、世界大同理想充满向往的国家和个体更加渴望不同文化之间能够赤诚相待,真心相持,把手同行,共同把喧嚣浮躁的世界建设成静谧安详、安居乐业的宜居之所。
  “一带一路”文化共同体是一个文化交融的试验田,一方面要让本国的文化土壤、温度、湿度等适应来自不同土壤的文化种子,另一方面要使不同文化土壤生长出的种子通过这个试验田的层层筛选,逐步与文化新土壤相互适应,相互“对脾性”“对口径”。为此,要该输血就输血,该补钙就补钙,该吸氧就吸氧,在文化种子从不适应到适应的过程中逐步消除各自的“排异性”,实现文化共存。只有经过了这个文化适应过程,不同文化之间才能相互适应,才能各得其所,各得其生,各得其家。而只有朵朵花都绽放,才会真有文化百花园。
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精彩书摘
  《“一带一路”与文化国际传播经典案例》:
  三、京剧的世界经典化
  1840年前后,繁荣的京剧逐步取代了盛行三百多年之久的昆曲,成为中国最负盛名的剧种。1919年,梅兰芳率剧团访问日本,被认为是京剧海外传播的开端。随后,梅兰芳率团又先后访问美国、苏联等地,共演出上百场,将《贵妃醉酒》《霸王别姬》等经典剧目带到海外,得到了西方戏剧界、文化界的欢迎和认可。
  1.遍地开花的巡演模式
  1919年、1924年梅兰芳先后在日本东京、大阪等地巡演,演出剧目包括《黛玉葬花》《游园惊梦》等,征服了日本观众。日本媒体评论说:“梅最精彩的地方就是他扮演的天女踏上飘渺的云路时的舞姿,真是举世无双。”梅兰芳嗓音圆润,唱腔婉转,唱、念、做、打都堪称完美,充分表现出了中国传统戏曲的美学特色和文化内涵。日本随后多次结合本土传说对京剧艺术进行改编,如神话剧《龙王》、民间传说《贵妃东渡》,连演多场,场场座无虚席。
  亚洲地区除日本外,新加坡华人众多。清宣统年间,福州新祥和班80余人奔赴新加坡庆升平戏院演出京剧《水帘洞》《金钱豹》等剧目。自此以后数百年,新加坡的京剧演出活动都十分繁盛,新加坡新世界游艺场的大舞台均以上演京剧为主。东南亚其他国家如菲律宾、泰国、越南等地都曾有京剧巡演,这种巡演模式不仅促使京剧艺术越来越成熟,还对当地的戏曲艺术,比如越南的嘲剧产生了促进作用。
  京剧在俄罗斯的传播从清末就已开始了,当时名伶周信芳、杨月楼等艺人均到俄罗斯海参崴等地演出。梅兰芳1935年访问苏联,演出剧目包括《打渔杀家》《虹霓关》,还有《木兰从军》中的戟舞,《思凡》中的拂尘舞等著名舞蹈片段,引起了苏联戏剧家聂米罗维奇·丹钦科、斯坦尼斯拉夫斯基,以及当时在苏联的德国戏剧家布莱希特等人对京剧的关注。
  在众多京剧海外巡演活动中,梅兰芳访美意义最为深远。1930年,梅兰芳与齐如山前往美国,在西雅图、芝加哥等城市上演72场,包括《春香闹学》《天女散花》等剧目,受到美国主流媒体的高度关注和赞扬。此次巡演让西方真正认识到了东方传统艺术的魅力,也使得京剧艺术最终成为世界性艺术。此后,京剧巡演遍地开花,梅兰芳先后接到法国、德国等欧洲国家邀请,进一步扩大了京剧的海外传播。
  当代的京剧巡演模式更加多样,2008年北京京剧院梅兰芳京剧团在好莱坞柯达剧院连演3场,这是自梅兰芳1930年访美后,时隔78年梅派京剧艺术在美国主流大剧院的再次上演。这三场演出吸引观众6000人,除了当地华人、华侨,还有很多美国本土观众,上演剧目包括《杨门女将》《白蛇传》等。此次访美,不仅仅是在剧院演出,梅派艺术家们还分别到加州大学等高校开展京剧讲座,让并不熟悉京剧艺术的美国年轻观众能感受到到中国传统文化的魅力。
  2.落地生根的国外剧团
  1978年以后,随着中国实行对外开放政策,京剧艺术的海外传播也步入一个新时代,各地京剧团逐步加入到海外传播的行列,进一步扩大了京剧在世界的影响力。海外华人中部分热爱京剧艺术的票友、京剧专业演员组成海外剧团,在这一传播过程中起到了积极的推动作用。
  早在19世纪上半叶,随着华工移居海外,具备演戏技艺的工人白天做工,晚上唱戏以打发苦旅,慰籍他们的思乡情绪。随着华工人数的增多,1852年在美国旧金山建造了第一家华人戏院,由华侨组成的戏班演出中国传统剧目,深受欢迎。但是当时的观众主要是华人,并未起到跨文化传播的作用,直到梅兰芳先后访问日本、美国等地,中国古典戏曲的海外传播才进入了一个新的阶段。
  ……
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目录

第一章 文学篇
题记:“一带一路”与文学
第一节 《狼图腾》——开拓中国图书的世界新版图
第二节 《读者》——“心灵读本”的国际之路
第三节 托尔斯泰——俄罗斯大地之子

第二章 戏剧篇
题记:“一带一路”与戏剧
第一节 京剧——华夏艺术世界之花
第二节 拜罗伊特戏剧节——成败得失之间的音乐与权力

第三章 影视篇
题记:“一带一路”与影视
第一节 中国功夫电影——电影世界中的“禅意”东方
第二节 《功夫熊猫》(I,II)——中美“熊猫”世界行
第三节 《白色巨塔》——灰色的人性救赎
第四节 《雪国列车》——穿凿世界电影市场
第五节 宝莱坞一印地语的影院

第四章 音乐篇
题记:“一带一路”与音乐
第一节 《猫》——高雅与流行的理想结合
第二节 甲壳虫乐队——感悟叛逆与经典的摇滚乐之旅

第五章 建筑篇
题记:“一带一路”与建筑
第一节 “兵马俑”与“长城”——中国国家形象符号
第二节 泰姬陵——以情铸就的永恒

第六章 文化产业篇
题记:“一带一路”与文化产业
第一节 香奈儿5号一灵魂之香
第二节 “三星”——一个王国的崛起

第七章 宗教篇
题记:“一带一路”与宗教
第一节 罗马与宗教——融合与扩张
第二节 佛教-一现实世界与未来世界的精神寄托
……

第八章 生活篇
后记
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