《工业设计中国之路·理论探索卷》的主旨之一是梳理中国进入工业化社会以来的工业设计理论，或者更确切地说，是根据科学技术的发展探究工业设计的理论之路。在探究这条理论之路时，我们将为中国工业设计设定一个叙述框架，即采取价值观探源加四个阶段的“共时性”叙述策略，结合必要的历史背景分析，探究每个概念和有代表性的历史文献或研究成果，摈弃陈旧与重复的内容，同时我们还将探讨有关现代工业设计与作用于市场需求的相关理论表述。我们将尽可能地对已有的工业设计研究成果进行充分表述，特别是对那些重要的工业设计研究成果及其理论价值，倘若述而不作，或者无法做到公允述评，显然有悖于本卷的“探索”之名。但限于学识和眼界，加上我们面对的工业设计文献和研究成果宽泛而且复杂，远远超出了自己的识别能力，因此我们只能在能够认知的范畴内，对部分理论成果进行尝试性的述评。书中难免会出现错误，衷心欢迎专家批评指正！书山有路，勉力前行。

　　《工业设计中国之路·理论探索卷》：
　　《韩非子·外储说左上》中记述：“楚人有卖其珠于郑者，为木兰之柜，熏以桂椒，缀以珠玉，饰以玫瑰，辑以翡翠。郑人买其椟而还其珠。此可谓善卖椟矣，未可谓善鬻珠也。”倘若我们暂时撇开故事的寓意不谈，仅关注郑人为何买椟而还珠，相信有人会脱口而出：“因为盒子太漂亮了！”的确，盒子以名贵的木兰制成，然后以香料熏制，再在盒子上镶嵌珠玉，雕刻玫瑰花纹，并用翡翠进行点缀，最终将珠宝盒装饰成一件精致美观的工艺品。盒子虽小，只能用来存放珍珠，别无他用，然而它却提醒我们装饰具有的独特价值——郑人因此爱不释手，或许其他人也是如此。它给人们带来审美愉悦，虽然只是功能的副产品，但却与之紧密关联。这种装饰美可能无助于产品物质功能的发挥，但却是审美功能的重要方面。有意思的是，莎士比亚在《威尼斯商人》中借助一只铅匣子里的画像，让主人公说出“装饰仍然在蒙骗世人”，显然也表达了与买椟还珠同样的寓意——重要的不是外表，而是内在价值。这是世人都很熟悉的价值判断。
　　德国艺术史学家恩斯特·格罗塞将原始部落的装饰图案分为字形、产业标记和部落徽章，这是源于对自然的模仿和生产工艺，其节奏原则是在工作中发现习惯性的表达并在后来专门去扩充有节奏感的花样，对称原则或者是用具和武器因为合用才产生的形式上的需要，或者是有含义的字形的结果。更有价值的推断是，原始器物在装饰“题材和形式上贫乏和简陋，是他们生产方式所决定的精神及物质的贫乏的结果和反映”，而且装饰图案题材从动物到植物“实在是文化史上一种重要进步的象征——从狩猎变迁到农耕的象征”。从精神文化这层意义上来看，装饰的动机本源在于人的内心需要，我们将其视为一种文化本能，人类对美好生活的追求在艺术家手里得以呈现，所以现代诗人卞之琳曾用饱含诗意的句子渲染了装饰的作用：“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”其实，对于今天的许多人来说，可能仍然存在与原始部落的人同样的心理感受，容易对寂寥而单调的空白空间产生恐惧感，在东西方文化语境中，人们似乎都无法接受没有装饰的春节或圣诞节。人需要装饰，这是无法根除的情感，但前提在于“度”。
　　主张功能第一的现代主义设计之所以极力去除装饰就在于装饰过度，但奇怪的是，装饰艺术运动与之相伴而行。两者都肯定机械化的生产方式，在设计形式、材料使用等方面也相互借鉴、相互影响，所以王受之将其视为一场承上启下、具有国际性的形式主义运动，是东方和西方结合、人性化和机械化结合的尝试。人们重视工业设计产品的艺术装饰，我们认为这种现象其实可以追溯到19世纪的英国，罗伯特·皮尔意识到艺术是商业元素，最艺术的产品将赢得市场，因此主张英国政府建设国家美术馆，“并不只是为了满足公众的要求，国家对于美的艺术的各种赞助也符合我们产品的利益。众所周知，我们的制造商优越于所有外国竞争者之外，首先与机器相关，然而不幸的是在形象设计方面他们却并非同样成功，这种设计在按用户的趣味组织工业生产方面是非常重要的”。
　　1925年，在巴黎举办了国际装饰艺术与现代工业博览会，从展会名称上可以看出现代工业产品与装饰艺术之间的关系，不过它宣传的是法国“历史主义和新艺术主义的奢华装饰路线”，同时“追求源于风格派和构成主义的极简主义及几何美学，这种风格在20世纪20年代的法国以及其他以法国为美学典范的国家被广泛采用”。从历史角度来看，装饰艺术运动力图弥补现代工业产品在形式美感上的不足，因而追求风格华丽的装饰，让产品的机械感和现代化特征更富有美感，以满足有能力消费的人群对产品形式美感的需求，这与其后的后现代主义设计以及今天所谓的新装饰主义有某种程度上的相似。其装饰理念集中体现在法国室内与家居设计、产品造型设计、视觉传达设计、陶瓷与玻璃设计等领域；在肯定机械生产的同时也主张采用新技术、新材料以及新的装饰手法，以满足特定人群的需求。
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第一章 工业设计价值观探源
第一节 艺术与技术
第二节 材料与工艺
第三节 功能与形式
第四节 装饰与图案

第二章 中国工业设计萌芽期的理论基础
第一节 技术与美术观的脉络梳理
第二节 以西方经验为参考的设计
第三节 民国时期工业与日用产品设计
第四节 现代主义设计的中国印迹

第三章 工艺美术旗帜下的工业设计理论探索
第一节 工艺美术力量的延续性
第二节 意识形态与设计现代化
第三节 从组装到自主改良设计
第四节 出口贸易中的工业设计

第四章 改革开放后20年的工业设计理论认知
第一节 概念与范畴的再认识
第二节 观念融通与方法借鉴
第三节 工业设计教育与实践
第四节 中国工业设计产业化

第五章 21世纪的工业设计理论拓展
第一节 当代多元化的工业设计思维
第二节 设计事理学的内涵及其指向
第三节 协同与服务观念的设计理论
第四节 工业产品设计中的身心体验

结束语
参考文献
后记