卢玮銮，笔名小思、明川、卢颿，1939年生于香港，原籍广东番禺。香港著名散文作家、教育家，师承现代思想家、哲学家唐君毅。1964年毕业于香港中文大学新亚书院中文系，获文学士学位。1973年赴日本京都大学人文科学研究所，从事中国现代文学研究工作。1978年任香港大学中文系助教，1981年获香港大学中文系硕士学位。1979年起返回母校香港中文大学任教。2002年退休后改任香港中文大学中文系荣誉研究员，并义务担任中大香港文学研究中心主任，现为该中心顾问及东亚研究中心客座教授。曾获2000年度香港中文大学校长模范教学奖，2003年度香港教育学院“杰出教育家奖”，2009年度香港艺术发展奖之“杰出艺术贡献奖”。2011年，卢玮銮教授获颁香港中文大学荣誉院士衔。已出版的作品有《路上谈》《承教小记》《日影行》《彤云笺》《丰子恺漫画选绎》《不迁》及合集的《七好文集》《七好新文集》《三人行》等。曾编纂《香港的忧郁——文人笔下的香港（1925—1941）》，与人合编有《茅盾香港文辑》，研究论文集有《香港文纵》。作品《蝉》现已编入2013年人教版语文七年级上册第18课《短文两篇》。

熊志琴，香港中文大学哲学博士，现任教于香港浸会大学。参与“口述历史：香港文学与文化”等研究计划。

本书源于卢玮銮教授2002年开设的“香港文学专题：文学与影像比读”一课。该课程取已有影像成品的文学作品，作为研读对象，包含《霸王别姬》《胭脂扣》《倾城之恋》《半生缘》《阿飞正传》《花样年华》等脍炙人口且经久不衰的作品，目的在于强调对香港现代文学的精读与细察，借此探索无处不在的影像与文字的关系。卢玮銮邀请作者、演员、导演来到学校，围绕研读的作品，给同学演讲及解答问题，演讲者包括演员张国荣、作者伍淑贤、刘以鬯和导演许鞍华。本书即四次演讲的文字记录合辑，十分珍贵

张国荣：

在《胭脂扣》中，

我如何演绎十二少这个角色？

《胭脂扣》中十二少的角色最初选角是郑少秋，后郑因沈殿霞（按：郑少秋前妻）怀孕而辞演，故由我接手。最初接到《胭脂扣》的剧本，我的戏份只有三页纸，对白的总数不过是十多句而已，工作量只有十天左右。

事实上，在《胭脂扣》原著中，十二少这角色的重要性远远不及如花，但我接手此戏，到往试造型——一袭长衫，如此风度翩翩，直教人觉得，这角色根本是为我度身订造的。碧华为我的魅力所打动，于是特别为我增写戏份，而导演关锦鹏也把我的拍摄期增至二十多天，电影最后以两个不同年代的双线形式发展。

这也许说明了，我是一个有魅力的演员，对一个作者而言，或从商业的角度而言，我对观众也有着一定的吸引力跟叫座力，这正是市场的基本需求。

基于上述原因，故在电影版《胭脂扣》中，十二少这个角色的着墨远较原著为浓，因此这套戏更令我获得“最佳男主角”的提名。而在我所演过的角色当中，个人最喜欢的是《胭脂扣》中十二少的角色，当时导演关锦鹏的拍摄很开放，角色情感的表达绝对是义无反顾、毫无保留的，就这点而言，我觉得是关锦鹏导演对我的重视与提升。

对于《胭脂扣》这套戏，有人觉得关锦鹏放大了女性的执着，而我的看法是：碧华的原著故事本如此，人物本如此。

至于十二少这角色，实在是相当复杂也是相当简单的，他舍得为如花放弃丰厚的身家，但在生死抉择之时，又表现得极其懦弱无力，乃至逃避。基本上，我觉得十二少是一个“色鬼”，也是一个“无胆鬼”，演这样的角色是一项挑战，因为在这个人物身上，充满了“性”与“爱”的张力！

而李碧华的《胭脂扣》最能吸引人的一点，是她能写出人物那种醉生梦死和为爱倾尽所有的感觉，又能引领读者进入她精心经营的情调和氛围中，使读者可以不断follow（跟进）故事的情节。前些日子小思曾介绍我看一篇李碧华的新作—《吞噬》，也是一篇写得十分出色的作品。所以碧华的作品，对我有很大的吸引力，演绎她笔下的角色前，就先对角色有了好感。

前言 卢玮銮

关于“香港文学专题：文学与影像比读”课程

张国荣：

如何演绎

李碧华小说中的人物

伍淑贤：

从影像到文字

许鞍华：

改编与怀旧

——由《倾城之恋》谈起

刘以鬯：

谈《酒徒》及《对倒》

后记 熊志琴

附录1

附录2