《视听艺术空间的数字化重构》：
1．置景空间的植入
置景空间是视听艺术作品中除了人之外的其他空间，是承载人物活动的场所，它规定了故事发生的区域限制。对于舞台艺术和影视艺术来说，置景空间都是存在的，且它们的构成是类似的，不同的是它们的繁复程度以及造价的区别。
置景空间包括室内景和室外景，室内景有各类建筑的室内装置，各类车厢、船舱、机舱的内部装置，矿井、坑道、洞穴的内部装置，各类风格化或幻想布景，等等。室外景多与室内景连搭，包括各种庭院、厂房、小街道、小村落、小型工地等，各种桥梁、军事工事等，还包括田园、山川、河流、池塘等自然景。
影视作品中，因为拍摄的手法和后期的剪辑，在置景空间上可以更为灵活。《楚门的世界》英文名为The Truman, Show，其片名就告诉我们这是一个关于真实的人的show。整个故事就发生在一个巨大片场、让人不可思议的置景空间里，类似大卫·哈维划分的“空间形态的乌托邦”（utopiasof spatial form）。这个空间是一个人造的孤岛，功能全面却是封闭的，除了男主角楚门是真的外，其他一切都是人造的，包括房屋、街道、海洋、天空，以及每一个和楚门接触的人。在这个规模庞大的置景空间中，有5000部摄像机，每天无死角地24小时直播楚门的整个人生，其框内时间和真实时间是1:1。楚门从出生开始就生活在框内空间中，由于他的真实性，摄影机前的观众才对这个节目充满好奇。当楚门逐步弄清真相，他一直想逃离这个虚假的、一直被别人注视的框内空间。在这个巨大片场的人造海洋的对面，有一扇白色的小门，打开小门就到了框外空间。片尾当楚门犹豫在小门门口时，这个节目的创始人、天才总导演终于和楚门有了一段真实的对话，他劝楚门说，外面的世界跟我给你的世界一样虚假，有一样的谎言，一样的欺诈，但在我的世界里，你什么也不用怕。但是带着对框外空间的无限好奇心，楚门终于走出了小门，走出了虚假的置景空间。
置景空间在视听艺术作品中的设置是非常讲究的，根据故事情节的需要，有多重形式。在传统视听艺术中，很多导演为了追求故事效果，都将置景空间做得极其复杂。在戏剧舞台上，置景空间也是导演们非常重视的空间，如台湾导演赖声川就对每一部话剧的置景空间极其重视，置景空间也是整个话剧叙事的重要推动力量。在其话剧《暗恋桃花源》中，在同一个舞台空间里，并存着三个故事，也就是三个置景空间，第一个是两个话剧剧组因拍戏冲突，导致古今两部话剧同台演出的混乱场景，这个是与现实时空同步的。在舞台中排练的两部话剧就是其中的两个置景空间，是采用套盒式空间结构的戏中戏。其一是现代爱情悲剧《暗恋》，讲述热恋中的江滨柳和云之凡，因为战事，短暂的分别却造成了四十年的离别，最终相见时江滨柳已经濒临病终。其二是古装喜剧《桃花源》，讲述武陵打鱼人老陶因妻子春花与房东袁老板私通，抱不归之心前往上游漩涡处打鱼，却意外闯入一个世外桃源，里面有对夫妻酷似春花与袁老板。因思念妻子，老陶几天后回家却发现已过十几年，而春花与袁老板的生活却并不如意。在这样的空间交替中，还常出现一个精神恍惚的女人，寻找着一个叫作“刘子骥”的人。同一个舞台空间中，这两个正在排练的话剧看似毫无关联，但实则有着密切的关系。两个话剧的演员为了怄气将一个舞台空间一劈为二，同时排练，在激烈的争吵中两个空间的演员的无意串词儿，造成了两个空间的奇特效果。
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