《光影斑斓（电影卷·摄影卷）/岭南文艺百家丛书》：
郑正秋在中国话剧史和电影史上具有开创之功，奠定了中国现代戏剧和电影的商业化运营模式。他一直致力于探索一条艺术道路一一既能坚持社会教化、大众启蒙的改良主义戏剧、电影的原则，又能从商业运作中获取利润来推动戏剧和电影发展。
1910年起，郑正秋投身于戏剧活动，在《民立报》《民呼日报》《民吁日报》等发表了一批文章，引起了报纸的重视，被聘为《民言报》的剧评主笔。他认为戏剧能够易人性情、有裨风化，剧场是社会教育的实验场，优伶是社会教育的良师，因此他倡导改良戏剧，提出新剧（文明戏）为社会教育服务的主张。后来，郑正秋又主办了《民立画报》和《民权画报》，继续宣传他的新思想新观念。1913年，郑正秋创办了新剧史上著名的“新民社”剧团。因为秉持改良戏剧的坚定信念，同时也要维持商业运营，所以他编演了一系列兼具思想性和商业性的家庭伦理剧。1914年，新剧演出进入极盛时代，即“甲寅中兴”。而郑正秋不仅是“甲寅中兴”的主要推动者，他还为新剧改良、剧目编排、舞台演出做出了重要贡献。
1913年起，郑正秋涉足影坛。当时张石川答应担任亚细亚影戏公司的顾问，由于他对电影拍摄一窍不通，但认为“影戏”跟“戏”有关，所以找来天天沉迷于剧场并在报纸上发表多篇剧评的郑正秋。他跟郑正秋说明亚细亚影戏公司找人合作拍电影的事情来由，邀请郑正秋加入他们。刚开始，亚细亚影戏公司是想把当时在上海连演数月不衰的文明戏《黑籍冤魂》拍成电影的。但因为这部戏讲的是鸦片害人的故事，亚细亚影戏公司的老板害怕戏里的抗毒内容触犯外商利益，所以否决了这个提议。后来，他们商量，由张石川、郑正秋等人另组一家公司一一新民公司，专门承办亚细亚影戏公司的制片业务。也就是由亚细亚影戏公司提供资金和设备，新民公司负责电影摄制工作。
新民公司成立后，郑正秋根据广东潮汕老家包办婚姻的陋俗，用了几天时间就编写好了《难夫难妻》的剧本。1913年秋，《难夫难妻》在上海开拍。郑正秋、张石川等人在上海圆明园路的一块空地上围上竹篱笆，作为拍摄场地。摄影场极其简陋，墙壁是木板搭建的，挂衣钩、自鸣钟是画出来的。当时的电影拍摄还沿袭了文明戏的部分习惯，例如影片的所有演员均为男性，女性角色也由男演员饰演；服装道具也是借用文明戏的。
《难夫难妻》讲述了一对素未谋面的男女，由父母包办婚姻，命运受人摆布的悲剧。影片通过反映当时的社会现实，揭露并批判了封建婚姻的买卖性、盲目性和不合理性，具有社会意义。这部影片在当时使人意识到电影不仅具有娱乐作用，还能改良社会风气、教化民众。作为中国第一部故事片，《难夫难妻》虽然并非尽善尽美，但在中国电影史上具有开创之功。首先这部电影具有基本的故事情节；其次拍摄时郑正秋、张石川担任现场指挥一一当时还没有“导演”概念，统筹全局；再者，在民国初期，当人们普遍把电影当作营利商品和消遣玩意时，郑正秋却把他的第一部电影与社会现实内容相结合，可以说独具慧眼。
完成这部影片后，因为与张石川的经营意见不合，郑正秋离开了新民公司，转而从事新剧活动。此后的十年问，他和新民公司的一些演员先后组织了新民、鸣民、药风等剧社，在上海、武汉等地从事新剧活动。
1922年，张石川眼看电影行业发展势头不错，而且他对电影一直旧梦难忘，所以邀请郑正秋再度合作，联手创建了上海明星影片股份有限公司。郑正秋担任公司协理兼明星影戏学校的校长，同时担任编剧、导演。明星公司成立之初，郑正秋就提出：“明星作品初与国人相见于银幕上，自以正剧为宜，盖破题儿第一遭事，不可无正当之主义揭示于社会。”然而，实权在握的张石川却更加注重商业利益，主张以娱乐为主，“处处惟兴趣是尚，以冀博人一粲，尚无主义之足云”。最后，明星公司以张石川意见为主导，郑正秋为此编写了一批迎合小市民趣味的滑稽短片，包括《滑稽大王游沪记》、《劳工之爱情》（又名《掷果缘》）和《大闹怪剧场》等。
当时美国喜剧大师卓别林的电影风靡全球，上海电影观众也为此入迷。张石川试图通过讲述卓别林来到中国，因人生地不熟、水土不服等原因而造成的笑话，赢得观众欢笑。郑正秋据此编写了《滑稽大王游沪记》，由张石川导演。第二部短片《劳工之爱情》描述了一个水果摊主与对面郎中的女儿的爱情故事，而郑正秋就在影片里扮演郎中。该影片现存于中国电影资料馆，是该馆馆藏影片中最早的中国电影故事片。第三部电影《大闹怪剧场》里，“卓别林”与当时美国另一位喜剧明星“罗克”在剧场相遇，两人又闹又逗，十分可笑。这些滑稽短片情节简单，上座情况不佳，一度使明星公司在经济上大受打击，几近倒闭。
……
展开
