《莎士比亚与外国文学研究/中国莎士比亚论丛》：
戏剧的主题是慷慨无私的友谊、真诚的爱情、仁爱和贪婪、嫉妒、仇恨、残酷之间的冲突。剧本的主要线索是安东尼奥和夏洛克的对立。其次是巴萨尼奥和波希雅的爱情线索，作者用民间流传的从金、银、铅三个匣子中抽签的故事，说明真正的爱情不取决于外表的富丽。最后一条重要线索是夏洛克女儿杰希卡和基督教青年罗伦佐的爱情，由于夏洛克的阻止，二人被迫私奔。夏洛克同安东尼奥之间的矛盾本是从中世纪遗留下来的旧式高利贷者同新兴工商业资本家之间的矛盾。一方面，作者站在新兴资产阶级立场，把安东尼奥写成一个高贵的“商人王子”、“最和善的人”，关心朋友的幸福，保存了“古罗马人的荣誉”，而加以赞扬。另一方面，作者又从人文主义观点出发，谴责夏洛克对金钱的贪欲，贪欲使他丧失“人性”，使他变得嫉妒、阴险、残酷，贪欲超过了对女儿的爱。但作为一个受侮辱的犹太人，作者又对他寄予莫大同情，他用明确有力的语言大声疾呼道：“难道犹太人没有眼睛么？犹太人没有手么？……你们刺我们，我们不流血么？……你们损害我们，难道我们不应当报复么？”（第四幕第二场）全剧矛盾的高潮是法庭一场，波希雅对夏洛克的胜利是仁爱对贪欲和维护贪欲的无情法律的胜利。波希雅是莎士比亚创造的理想化了的女性形象。她纯朴、富于同情心，有才智、自信，体现了莎士比亚理想中的资产阶级新女性。爱情故事给戏剧提供了浪漫气氛，夏洛克的仆人丑角郎斯洛提供了笑料。
《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》和较早的喜剧一样也都以青年男女爱情为主题，他们克服了某些障碍，获得了幸福结局。作者思想更趋明确，曲折复杂、相互交错的情节糅合得更加贴切，除了主要人物——贵族青年男女以外，次要人物如丑角或其他喜剧人物也更加丰满。他们不仅给主要人物那富有浪漫色彩的世界带来欢乐，而且也增强了戏剧中的讽刺性和生活场面。剧中往往配有歌唱和舞蹈，更加强了抒情乐观的气氛。在语言方面也基本摆脱了早期的缺乏内容的为俏皮而俏皮的习气。《无事生非》和《第十二夜》都以贵族宫邸为背景，《皆大欢喜》同《仲夏夜之梦》一样，则更多以大自然为背景。
《皆大欢喜》是莎士比亚最有代表性的喜剧之一。有三条主要线索：公爵被弟弟篡夺爵位；公爵之女罗萨琳和僭主之女希莉亚被放逐；青年奥兰多被哥哥夺去产业。三条线索里的正面人物都会合在阿登森林里，最后恶人悔改，公爵复位，情人结为终身伴侣。
在《皆大欢喜》里作者创造了一个理想世界，描绘了他所向往的人与人的关系。在具有英国大自然特色的森林里，人们“像在黄金时代”自由自在地生活，“没有充满猜忌的宫廷的风险”，没有敌人，没有忘恩负义。大自然给人以道德力量，启发人的同情心。剧中除了描写一对主人公的真挚爱情以外，还写了罗萨琳和希莉亚的“胜过亲姊妹”的友情；特别强调了老仆亚当和奥兰多主仆二人的自我牺牲和相互关心；善良的公爵吸引了许多善良的人们在他周围，他们“自甘流放”，从善如流。作者以这些理想的人与人的关系来和现实中虚伪的友谊、轻佻的爱情、自私自利、不容善良人栖身的情况相对比。莎士比亚认为善可以感化恶，发挥个人才智也能战胜恶，获得幸福。（第四幕第二场）这一思想集中体现在罗萨琳形象里。
……
展开
