《二十世纪的大提琴声》：
不少大提琴家既是演奏家，又是教育家、指挥家，将一生献给大提琴，献给音乐。
莫里斯·艾森伯格（Maurice Eisenberg，1900-1972）就是这样一位音乐家。他深入研究大提琴演奏艺术，勤于教学、写作，著有《现代大提琴演奏》，所以更是一个学者型的大提琴演奏家。但他又不是那种固守一处、囿于书斋的学者。他行踪不定，四处为家，巴尔的摩、纽约、莱比锡、巴黎、圣萨尔瓦多、伦敦等地，都曾有过他的家。
艾森伯格诞生于俄国柯尼斯堡（现为加里宁格勒），两岁时就随父母移居美国。他说：“我那个时候，人人都是神童，都有了不起的老师，六岁就登台表演。”但他不觉得自己是“神童”。尽管他也生在一个喜爱音乐的家庭，父亲是唱诗班的领唱者，可他九岁时才开始上音乐课、学小提琴。家里只有一把小提琴，他的哥哥常优先使用，他只好眼巴巴地等着。有一天，他见音乐老师家起居室的一个角落里有一把大提琴，很觉新奇，深被吸引，便对老师说，他想学大提琴。老师早就想有一个四重奏小组，可就缺少大提琴手，很高兴艾森伯格有这个想法，于是每堂课都腾出十五分钟教他拉大提琴。艾森伯格说：“我从小提琴改学大提琴，是因为觉得大提琴更能抒发感情，与歌手的气质相似。”或许因喜欢他父亲唱歌的嗓音，所以他又觉得大提琴的声音“近似歌唱的男声”。
艾森伯格很早就进了巴尔的摩皮博迪音乐学院，十五岁时就成了费城管弦乐团的大提琴手，一则因为他能胜任，二则因为有了机会——由于第一次世界大战，该乐团解雇了包括大提琴手在内的所有德国人。当时该乐团的指挥是才华出众的斯托科夫斯基，他亲自听了艾森伯格的演奏才吸收他人乐团。不过，艾森伯格后来承认，他当时多报了年龄。他说：“为拿到工会会员卡，我撒了慌，说自己是十七岁。”两年后，也即他真正十七岁时，他又成了纽约爱乐乐团的首席大提琴手。
艾森伯格早有拜卡萨尔斯为师的愿望。1921年卡萨尔斯到纽约演出，艾森伯格见到了他，并拉琴给他听，受到称赞。当时卡萨尔斯音乐会排得很紧，没有时间接纳学生，但鼓励他去欧洲进修。他因此离开纽约爱乐乐团，前往巴黎。他说：“我从来没有想过去欧洲，是卡萨尔斯要我去的。”后来卡萨尔斯在欧洲巡回演出时，他多次跟随，在巴黎、伦敦和柏林，卡萨尔斯都抽时间听他演奏，后来正式收他为徒，邀请他去西班牙。于是连续多年，每个夏天他都去西班牙与卡萨尔斯一起演奏、研习、讨论。他们俩的师友关系长达四十多年。艾森伯格说：“我永远是卡萨尔斯的门生！”
在欧洲，艾森伯格还先后求教于其他大提琴家，如莱比锡音乐学院的克伦格尔教授、巴黎高等音乐师范学院的阿列克萨良教授等。克伦格尔演奏的贝多芬奏鸣曲和巴赫无伴奏组曲让他经久难忘。谈到学派时，他常说自己属于阿列克萨良学派，并曾接替阿列克萨良在巴黎高等音乐师范学院执教。
自1926年至1939年，艾森伯格基本上以巴黎为中心，忙于各种音乐活动：在巴黎首次演出，成功地演奏了博克里尼的协奏曲和巴赫的组曲；后赴各地巡回演出，或参加国际音乐节；担任卡萨尔斯大师班主任，也不忘自己谱写大提琴曲。因二战爆发，他于1940年返回美国，不过多年后还常去巴黎开音乐会，并作为美国代表，担任第一届卡萨尔斯大提琴比赛国际评委。这个比赛后来在墨西哥、以色列和匈牙利举行时，他都去当评委。
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