◎内容丰富，信息量大，激发灵感的专业资料库。
全书328页，收录全球53位艺术家及工作室的292套作品案例，介绍字体在插画、包装、品牌等平面设计中的各类应用，比如书籍、卡片、招贴等。字体在各种场景中的应用在本书中都能找到经典案例。这些作品兼具实操性和创意性，是不可多得的专业参考资料。
◎跨学科背景的艺术家，分享与大客户合作的成功案例经验。
“对于设计师来说，*糟糕的事情莫过于无人知晓。”
本书所收录作品的设计师中不乏有红点设计大奖、东京字体指导俱乐部大奖和纽约字体指导俱乐部大奖、德国设计奖、戛纳国际创意节大奖、克里奥广告大奖、欧洲*具影响力创意大奖、平面设计大奖的获得者，其作品也受到One Show国际创意节、纽约电影节、伦敦国际颁奖典礼、迪拜国际广告节、《数码艺术杂志》等的认可。
这些艺术家们不仅拥有艺术设计类的专业知识，还各自拥有如市场营销、品牌推广等跨学科背景，拥有丰富的实践经验，合作的大客户有微软、脸书、耐克、雀巢、可口可乐、威登肯尼迪和J. 华尔特·汤普森、美国在线、维珍航空、吉列、本田、路虎、大众、奥美集团、雅虎（东南亚）、新加坡国家艺术委员会等。
◎室内装饰、创意手账的精美素材，点亮品质生活。
“世俗能让你富有——但艺术才能令你芳心所动。”
书中大量的创意字体和装饰案例，不单可以为专业人士激发灵感，也可以在日常生活中作为提升生活品质的素材，灵活运用，打造属于自己的创意空间。
◎整版精美图片，置身现场体验“小”字体的“大”创意。
清晰大图搭配精要文字，直击设计主旨和创作过程。多角度图片全景呈现*尖艺术家对小字体平面应用的创意玩转过程，让你好似亲临创作现场。
◎造型设计感十足，呈现一颗粉嫩的草莓。
本书封面通体玫红色，采用压凹工艺打造小水滴造型，好似草莓外表的纹理，纹理遍及整幅封面，颇具质感。切口三边刷封面同色边，呈现完整视觉效果。210mm*280mm的16开本尺寸，上下两个书角为圆角模切，整体外形好似一颗粉嫩的草莓，造型可爱，色彩艳丽，令人眼前一亮。
《小字体大创意1：字体图形化设计》收录来自全球 53位艺术家及工作室的292套经典作品案例，介绍字体在插画、包装、品牌等平面设计中的各类应用，如书籍、卡片、招贴等。这些作品兼具实操性和创意性，不但是不可多得的激发灵感的专业参考资料，也是提升日常生活品质的灵感素材。斩获国际奖项的艺术家们在此分享对字体平面应用的创意玩转过程、与大客户合作的成功案例经验等。书中精美大图带你亲临创作现场，体验“小”字体的“大”创意。
本书造型设计感十足，通体玫红色，采用压凹工艺打造草莓外表的纹理，颇具质感。整体外形好似一颗粉嫩的草莓，造型可爱，色彩艳丽，令人眼前一亮。
字母“S”
伊克巴尔.哈基姆.波
起初我用三维动画软件作图的时候，加入了一些形状如正方形、长方形、圆形等，以增加艺术效果。图片因此变得很抽象，显得很乱。于是我就想到了用这些图形组成艺术字。我选择了跟几何图形最像的字母——“S”。先对它进行染色，然后把它放入修图软件中增加一些灯光效果、颜色配比以及阴影效果，最终出图。
糖果爸爸面包店包装
凯皮尔.海米卡
设计公司： 李奥.贝纳，迪拜
创意总监：丫丫特.高德波尔
客户：糖果爸爸面包店
文案编辑：杰森.本
糖果爸爸面包店因其独特的纸杯蛋糕而闻名。柴弗斯不断研发新的食谱，每个月都会将这些新的食谱添加到菜单上。该面包店希望这种独特性也能体现在其包装上。我们对顾客的味蕾进行了量化。举例来说，如果每一块蛋糕上都有一个惊喜，每一块重1200克，那么包装就会被解读为“1200克的惊喜”。我们设计了11种不同的包装设计，通过使用有趣的字体和插画使这些包装更新颖有趣。当顾客看到包装上的描述时，总会露出甜蜜的微笑。他们甚至开始收集这些蛋糕盒，不断地寻找新的蛋糕盒设计。
阿万的茶店海报
凯皮尔.海米卡
设计公司：李奥.贝纳，迪拜
创意总监：丫丫特.高德波尔
客户：阿万的茶店，黎巴嫩
文案编辑：杰森.本
应黎巴嫩人民所要求的“变革浪潮”，我们发起了一场运动——把各个国家鼓舞人心的故事印在海报上面。这些都是真实的生活故事，它们为不同的国家带来了变化。这个设计借鉴了每个国家的文化和历史。字体的设计也抓住了故事的精髓，因而取得了成功的市场效果，顾客们也都很喜欢这种海报的设计风格。他们要求在每次购买茶叶时都要贴一张海报，于是，阿万决定每购满1千克的茶叶，就给客户赠送一份海报。顾客们甚至把海报拍下来上传到社交媒体，这就引起了更多人的关注，从而使阿万的茶店的客流量急剧增加。
灵感日历
瑞安.博斯
这个日历适用于那些想要从日常生活中获得更多乐趣的人。利用玩具模型的框架，每天对作品做出一点创新，就这样每个月创造一个新的飞行器。每个月都会给人们新的灵感养分，让每个人都创作出自己喜欢的东西。每一组作品包含6个月，也就是说6种不同的飞行器。
动物字体
玛泰苏.苏利克
这个项目出于两个简单的动机：第一，我不喜欢学校里使用的现有教育资源；第二，我喜欢给孩子们画插图。因此，我们(我的妻子想出了许多创意)决定制作一个完美的字母表，每个字母都被设计成动物的形状。我们试图设计出这样的动物字母表，这些字母对应着动物名字的第一个字母(我知道，你可能会说雪人不是动物)。当然，动物的名字用的是波兰语。
追求卓越无止境, 勿忌别人品头足
乔瑞.范.瑞特
我的灵感来自于2005年史蒂夫.乔布斯在斯坦福大学发表的演讲，他说：“当你展望未来时，你不可能将这些片段串联起来；当你蓦然回首时，你才会将点点滴滴串连起来,所以你必须相信这些细碎的片段会在你未来的某一天里串连起来。”这个作品是关于复杂性和“将生命中的点连起来”的故事。每条线都以一个点结束，每条线的交叉也与一个点相连。这些线有交集，但也有分离。
块状字体和海报
马克斯.李特
设计公司：小字体公司
块状字体是一种看起来非常笨重的模板字体，用于展示。字体的构造是块状字体最大的特点，它适用于制作海报、包装、标志或超大图形等大型的作品。海报由两部分组成——背景是文字文本，边界处还有双骰子游戏带。每一张海报都是专门定制的，独一无二。
内阁之声夜店活动宣传
马克斯.李特
设计公司：小字体公司
这组海报是为英国设计与艺术指导协会大赛而作。每个作品上的符号都是原创的块状字体并设定了每个月的日期(09/12、10/12、11/12)，然后将其反射到另一面，形成一个对称的图案。通过设定这样的日期来创造一种抽象的模式，让人联想到另一个世界，也就是去夜店“逃避现实”，脱离日常生活的世界。
数字和文字
米尔克.卡米尔
客户：ATD世界工作室
创建这个概念的目的是建立一个记忆板，最初是用3D设计的，但后来决定用Illustrator创建一个版式，之后我用Photoshop软件完成了2D处理。我个人比较倾向用铅笔和我自己制作的程序来作图。虽然我也使用3D程序完成了一半作品，但我依然认为对于插画师来说，最好的方式是直接在纸上作画，或者使用图形板来处理。我用金属效果来处理字母，但最重要的还是对光度的调整。光度要适当，不能太强，只要保持使我们能认识到它存在的量就足够了。
吸气和呼气
蒂根.怀特
通过一种生死关系来表达对生命周期的检视。文字“吸气”（inhale）和“呼气”（exhale）意在暗示生命和死亡都是暂时的和周期性的，而不是一个开始和结束。
布罗斯曼德(Brosmind) 工作室 006-015
伊克巴尔.哈基姆.波(Iqbal Hakim Boo) 016- 019
乌梅.奥斯曼.格兰达(Jaume Osman Granda) 020-027
凯皮尔.海米卡(Kapil Bhimeka) 028-031
康斯坦丁.沙莱夫(Konstantin Shalev) 032-041
马塞洛.舒尔茨(Marcelo Schultz) 042-049
库普斯.塞巴斯蒂安(Cuypers Sebastien) 050-053
瑞安.博斯(Ryan Bosse) 054-055
史蒂芬妮.威尔(Stephanie Wiehle) 056-059
马特.里昂(Matt Lyon) 060-071
塔蒂阿娜.阿罗查(Tatiana Arocha) 072-075
伊格利卡.科佳科瓦(Iglika Kodjakova) 076-077
玛泰苏.苏利克 (Mateusz Szulik) 078-081
蒙法(Monfa) 082-083
安.博拉尔 (Anjo Bolarda) 084-085
萨沙.普鲁德(Sasha Prood) 086-093
隆冈田克也 094-101
蒂根.怀特(Teagan White) 102-111
安顿.戈尔布诺夫 112-115
胡安.奥斯本(Juan Osborne) 116-133
我的集体工作室(AM I COLLECTIVE) 134-143
安德烈.比托(André Beato) 144-151
澄尚国际 152-153
波比.海其拉亚(Bobby Haiqalsyah) 154-161
布莱恩.迪克森 (Brian Dixon) 162-165
卡米拉.蒙泰乔(Camila Montejo) 166-173
费边.德.朗德(Fabian de Lange) 174-181
格兹.格莱姆里希(Götz Gramlich) 182-185
雨果和玛丽(Hugo & Marie) 186-193
伊戈尔.玛斯塔夫(Igor Mustaev) 194-199
伊什特万. 苏伊斯基(István Szugyiczky) 200-207
乔瑞.范.瑞特(Jorrit van Rijt) 208-213
马克斯.李特(Max Little) 214-219
曼德尼斯(Medness) 220-223
米尔克.卡米尔(Mirko Camia) 224-227
弗拉迪米尔.托明(Vladimir Tomin) 228-231
帕特里克.西摩(Patrick Seymour) 232-235
菲利普.尼古拉斯(Philippe Nicolas) 236-239
弗托尼卡(Photonica) 240-245
托比和皮特工作室(Toby and Pete) 246-251
艾格尼丝.珍莉和阿尼科.合基斯(Ágnes Jekli and Anikó Kohegyes) 252-257
鲍阮 258-261
圣地亚哥设计工作室(SANTIAGO DESIGN) 262-273
安东尼.葛盖斯(Anthony Gargasz) 274-281
安东尼.尼尔.达特(Anthony Neil Dart) 282-285
弗里特017工作室(Filter017) 286-293
约瑟普.凯拉瓦(Josip Kelava) 294-301
克塔.迪恩.迪克森(Keetra Dean Dixon) 302-305
凯斯密克隆(Kissmiklos) 306-309
特拉维斯.西蒙(Travis Simon) 310-313
雅尼.阿伯那和吉列.维兹瑞(Yani Arabena and Guille Vizzari) 314-319
克雷格.沃德(Craig Ward) 320-327
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