导论
第一章 五代绘画的关键性转变
第一节 如何重建五代艺术史
第二节 晋唐绘画
第三节 罗樾“利用摹本”未能构建宋以前绘画史
第四节 五代绘画的理论模型
第五节 南唐绘画的题材特点与图像特征
第六节 “徐黄异体”与“落墨法”真相
第七节 五代的“绢粗如布”与“快速设色”
第八节 董元与巨然的历史地位
第九节 江南画与西蜀画
第十节 荆浩开启了北宋山水格局
第十一节 本章提出的新问题与讨论
第二章 北宋山水画
第一节 “三家山水”
第二节 李成流派的五位画家
第三节 郭熙向王诜的转变
第四节 米芾的贡献
第五节 北宋山水，百代标程
第三章 文人画登上历史舞台
第一节 “宋画第一”李公麟
第二节 苏轼和文同
第三节 赵令穰山水的拙与巧
第四章 宣和画院
第一节 赵佶与《宣和画谱》
第二节 画家赵佶与艺术思想家赵佶
第三节 赵佶指挥宣和画院临摹古画，篡改历史
第四节 宣和画院的花鸟画与“写真”观念
第五节 宣和画院的青绿山水画
第五章 南宋早期画院
第一节 绍兴画院的政治主题绘画
第二节 绍兴画院的艺术成就
第三节 孝宗、光宗画院的政治题材
第四节 孝宗画院的艺术成就
第六章 南宋文人、官员与皇室成员画家
第一节 米友仁的绘画
第二节 文人群体的水墨山水手卷
第三节 “南宋第一”赵伯驹
第四节 马和之的绘画
第五节 水墨游戏
第七章 宁宗理宗时代的画院高手——梁楷·马远·夏圭
第一节 梁楷画宁宗
第二节 马远画宁宗
第三节 马麟画理宗
第四节 宋代山水的末代辉煌：夏圭
第八章 禅宗绘画与径山寺
第一节 宋代禅宗绘画的背景
第二节 径山寺为“五山之首”与日本僧人来华
第三节 禅宗绘画与南宋画院的关联
第四节 牧溪的禅宗绘画
第五节 禅宗绘画的风格演变
后记
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