电影是这个时代具传播力、影响力和感召力的大众艺术之一，也是社会精神文化的重要组成部分，还具有巨大的经济价值。为了促进上海电影产业的快速、可持续发展，上海需要建立完善的电影产业全产业链，为此，《上海电影产业全产业链发展路径研究》对上海电影产业全产业链的发展路径进行研究。该书的研究思路是：首先，从理论上对电影产业全产业链的理论基础进行探讨；其次，对上海电影产业全产业链的发展现状进行剖析；再次，对美国、加拿大、日本、韩国与我国香港和台湾地区发展电影产业全产业链的经验进行分析；最后，提出上海发展电影产业全产业链的路径。
　　《上海电影产业全产业链发展路径研究》的主要结论和观点如下。（1）国外电影产业全产业链发展的路径：美国的路径是从电影企业全产业链发展到电影产业全产业链；加拿大的路径是借力好莱坞与保护本土特色电影的双螺旋发展；日本的路径是模仿与学习美国；韩国的路径是从政府严格管控到自由开放。（2）上海发展电影产业全产业链的目标是：使上海在电影的投融资、剧本创作、制作、发行、院线、影院和后电影产品等环节形成一个结构合理、功能齐全、相互协调、可持续发展的电影产业全产业链生态系统。（3）上海发展电影产业全产业链的八条路径是：一，规划与“一全多专”产业关联紧密的上海电影产业集群格局；二，围绕国际文化大都市建设进行上海电影国际化是差异化发展之路；三，把创作作为上海电影产业全产业链发展的根基；四，“互联网+”贯穿电影产业全产业链，重点发展网络大电影；五，把高科技作为后期生产的支撑；六，全面发展电影教育和培训，培养电影人才；七，依托产业链优势环节打造上海电影品牌；八，以供给侧改革补短板的思维发展电影产业全产业链。

　　《上海电影产业全产业链发展路径研究》：
　　一 台湾电影产业历史简述
　　台湾电影事业发端于20世纪初，与大陆电影事业的起源近乎同步，其发展的起落曲折也与大陆相似，电影产业的发展并不是单纯地遵循经济规律，而是和战争与政治紧密相连。日据时期，台湾电影由日本一手操控，其主要目的是占领宣传制高点，奴化台湾人民。抗日战争结束后，国民党接收台湾，虽然有短暂的自由创作期，但战后百姓穷困、政权不稳，电影事业并没有较大发展。解放战争之后，国民党败退台湾，全岛戒严加强管制，其间电影创作主要为政治宣传服务，其中值得关注的就是健康写实主义的提出。其后，随着社会的多元发展与台湾当局解禁，台湾电影开始进入“大师时代”，台湾新电影平地惊雷，在国际A类电影节屡屡获奖；但与此相对应的是，台湾电影市场开始被好莱坞片商全面占领，其间虽有佳片振臂一呼，但总体趋势日渐式微。
　　（一）日据时期（1895-1945年）
　　甲午战败之后，台湾沦为日本的殖民地，被殖民的这50年间，日本通过种种手段压榨奴化台湾人民，电影便是其重要手段。
　　由于政治上的被统治，这一时期的台湾电影是被日本殖民者管控的。1901年11月，日本人高松丰次郎将电影带到台湾，影片多为新闻短片，这是台湾地区第一次出现电影。高松丰次郎是台湾电影初期的重要人物。1907年2月，他率领日本摄影师团队在台湾拍摄影片《台湾实况介绍》，这是首部在台湾拍摄的影片；1908年，他建成了影院“芳乃观”，只是专供日本人观看，这是台湾历史上第一家电影院。自1908开始，高松丰次郎在台湾各大城市开设影院放映电影，成为一代电影大亨，这些影院奠定了台湾电影初期发行放映业的基础。
　　当时社会环境的局限使得台湾人自制影片和自建影院的时间相对较晚，首部由台湾人自己拍摄的故事片是1925年的《谁之过》，由“台湾映画研究会”筹资拍摄；对电影放映业的涉足也是到1925年王荣权购买西片才开始。拍摄《谁之过》的刘喜阳是台湾电影初期重要的本土电影人。1922年，日本人田中钦在台湾拍摄《大佛的瞳孔》，这是日本在台湾拍摄的第一部故事片，影片的主创人员都是日本人，但台湾青年刘喜阳在剧中扮演了一个角色，成为台湾最早的电影演员。影片拍摄完毕后，刘喜阳和李松峰等人组织了“台湾映画研究会”，才有了后来的台湾人自己拍摄的第一部故事片。刘喜阳为台湾本土电影竭心尽力，成为了台湾早期本土电影核心的开拓者和尝试者①。
　　1935年10月，日本在台举办“台湾博览会”；1936年，台北与福冈航空线开通。在这两件事的推动下，影片放映量大增，台湾电影放映市场迎来殖民时期的繁荣期。
　　为配合日本侵华的整体战略，1937年9月，日本驻台湾当局提出“皇民化，工业化，南进基地化”三原则；1939年颁布“日本政府内阁总理可以随便取消或合并电影公司”的电影法律；1940年推行了“电影界新体制”，至此台湾电影业彻底被日本政府和军方管控，进入黑暗期，市场上几乎没有台湾人自己生产的电影。
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第一章 电影产业全产业链研究的理论基础
第一节 国内外相关研究
一 关于电影产业全产业链内涵的研究
二 关于电影产业全产业链经营模式的研究
三 关于国内外电影产业全产业链对比的研究
四 关于电影产业全产业链发展对策的研究
五 述评
第二节 电影产业全产业链的内涵与特征分析
第三节 电影产业全产业链的优劣势分析
一 电影产业全产业链的优势
二 电影产业全产业链的弊端
三 综合评价

第二章 上海电影产业全产业链发展现状分析
第一节 上海电影产业全产业链发展的环境分析
一 电影产业集聚环境
二 上海国际电影节
三 上海影视摄制服务机构
四 上海电影相关行业协会
五 上海电影人才培养环境
第二节 上海电影产业全产业链总体发展情况分析
一 投融资环节正逐步走向成熟
二 筑巢引凤加快全产业链布局
三 进一步提升产业链后端环节
四 创新全产业链人才培养模式
第三节 上海电影产业全产业链各环节分析
一 上海电影的投融资发展
二 上海电影制片的发展
三 上海电影后期制作的发展
四 上海电影拍摄的发展
五 上海电影发行的发展
六 上海电影院线的发展
七 上海电影院的建设
八 上海电影产业的衍生品开发
第四节 上海电影企业全产业链经营分析

第三章 国外电影产业全产业链发展路径的经验研究
第一节 美国电影产业全产业链发展路径研究
一 美国电影产业全产业链的发展
二 美国洛杉矶电影产业的布局
三 美国电影全产业链发展对上海的启示
第二节 加拿大电影产业全产业链发展路径研究
一 加拿大电影产业全产业链的发展
二 加拿大电影产业全产业链空间布局——以温哥华为例
三 加拿大电影产业全产业链发展对上海的启示
第三节 日本电影产业全产业链发展路径研究
一 日本电影产业全产业链的发展衍化
二 日本电影产业龙头企业的全产业链经营
三 日本电影产业全产业链发展的总结
四 日本电影产业全产业链发展对上海的启示
第四节 韩国电影产业全产业链发展路径研究
一 韩国电影产业全产业链的发展衍化
二 韩国电影产业布局
三 韩国电影龙头企业全产业链的发展
四 韩国电影产业全产业链发展对上海的启示

第四章 我国香港和台湾地区电影产业全产业链发展路径的经验研究
第一节 香港电影产业全产业链发展路径研究
一 香港电影产业全产业链的发展衍化
二 香港电影产业全产业链的政府扶持
三 香港电影产业全产业链发展对上海的启示
四 总结
第二节 台湾电影产业全产业链发展路径研究
一 台湾电影产业历史简述
二 当代台湾电影教育
三 台湾电影政策及其产业振兴计划
四 台湾电影产业全产业链数据分析
五 台湾电影产业链及其对上海电影产业的启示

第五章 北京和浙江电影产业全产业链发展路径的经验研究
第一节 北京电影产业全产业链发展路径研究——以中国（怀柔）影视基地为例
一 北京电影产业全产业链发展现状
二 怀柔影视基地电影产业全产业链发展衍化
三 怀柔影视基地的电影产业布局
四 怀柔影视基地电影产业全产业锌发展路径
第二节 浙江省电影产业全产业链发展路释研究——以浙汀横店影视城为例
一 浙江横店影视城发展现状
二 浙江横店影视城全产业链的发展衍化
三 浙江横店影视城电影产业布局
四 浙江横店影视城电影产业全产业链发展路径
第三节 上海与北京和浙江的电影产业全产业链发展对比及启示
一 上海与北京的电影产业全产业链发展对比
二 上海与浙江的电影产业全产业链发展对比
三 总结

第六章 上海发展电影产业全产业链的实施路径
第一节 上海发展电影产业全产业链的必要性
第二节 上海电影产业全产业链发展的目标
第三节 推进上海电影产业全产业链发展的实施路径
一 规划“一全多专”产业关联紧密的电影产业集群格局
二 围绕国际文化大都市建设进行上海电影产业国际化
三 把创作作为上海电影产业全产业链发展的根基
四“互联网+”贯穿电影产业全产业链，重点发展网络大电影
五 把高科技作为后期生产的支撑
六 全面促进电影教育和培训，培养专业电影人才
七 依托产业链优势环节打造上海电影品牌
八 以供给侧改革补短板的思维发展电影产业全产业链
参考文献