1.本书以“美术”“批评”“革命”等概念为切入点，厘清中国现代美术批评最基本的问题，将美术领域的问题放到整个社会思想的领域中进行观照，这种问题意识在当前学术界显得尤为可贵。
2.本书将20世纪思想文化巨变洪流中的代表性人物、观点、论争，如鲁迅、吕澂、陈独秀、刘海粟，以及“二徐之争”等，进行典型性个案分析，以“一叶之落”知“天下之秋”的巧妙，从美术领域推知当时中国社会思潮的整体面貌。
3.美术批评的发展，对现当代艺术的影响无疑是重要而深刻的。它不仅是对美术作品、美术现象的阐释，也是一种揭示社会意义和美学价值的判断。本书以20世纪美术批评的聚焦点，反思当下，以期推进今天美术创作之思考。
本书以“美术革命”为视野，通过个案研究的方式，分层次、有重点、多形式地讲述中国现代美术批评史上一些最为重要的节点，包括论评美术批评名家及批评流派、展示美术运动与批评思潮的历史面貌、探讨美术批评本体的方法与学理建树等，以此概览中国现代美术批评发生轮廓。此外，本书聚焦于中国美术批评的发生形态研究，提出以五四为起点的中国现代美术批评的发生论观点，力图重新认识20世纪中国美术批评的主体。
目录
1 序
现代性视野中的中国美术批评研究 殷双喜
9 导论
何谓“美术”？怎么“现代”？
113 第一章
危机之下重建“批评”：以关键词“批评 /criticism”
译介与接受为视角的历史叙事
142 第二章
以“骂”之名：论五四新文化运动的“批评”形态
165 第三章
从“美术之弊”到“美育之效”：吕澂《美术革命》
的批评视景
187 第四章
“王画”：陈独秀、陈师曾与五四时期的中国画批评
218 第五章
现代性视野中的“洋画运动”及其批评实践
245 第六章
20 世纪 20 年代中国新兴美术运动的西学资源与思想观念
——以厨川白村《苦闷的象征》的译介、传播与运用为视角
271 第七章
先锋的寓言：“二徐之争”与中国美术批评的现代性
303 第八章
论五四新文化运动作为中国美术批评现代转型的起点
343 附录
本书重要人物照片
350 主要参考书目
362 后记
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曾小凤的《先锋的寓言：“美术革命”与中国现代美术批评的发生》一书，是近年来从新的研究视角和方法论视野对20世纪中国美术批评进行研究的一部新作，在材料的搜集和研究分析方面都具有开拓性。此书的写作范围，虽然是五四运动前后至1949年，但打破了传统的以年代先后为序、以人物生平和观点介绍为主的写作方式，而是以问题为导向，从“艺术思潮与争论”“艺术展览与评论”“艺术批评与理论”这三个理论方向，探讨了中国现代美术批评的发生问题，包括中国美术批评的术语、概念、应用等，初步呈现了20世纪前半叶中国美术批评发展的概略路径。——殷双喜 （中央美术学院教授）