詹姆逊（1934— ），著名西方马克思主义批评家和思想家，杜克大学比较文学杰出教授。出版了大量著作和文章，有些被翻译成十多种主要文字，在国际上产生了广泛影响。2008年获得霍尔堡国际纪念奖（被称为人文学科的诺贝尔奖）。近年来主要研究西方文化与政治经济的关系。主要著作包括《后现代主义，或晚期资本主义的文化逻辑》、《文化转向》、《奇异的现代性》、《现代主义论文集》、《未来考古学》、《布莱希特和方法》、《理论的意识形态》、《辩证法的效价》、《黑格尔的变奏》，以及《重读<资本论>》等。
译者简介：

王逢振 中国社科院外文所退休学者，曾任全国美国研究会和英国文学研究会常务理事，澳大利亚国立大学人文中心、美国尔湾加州大学批评理论研究所和杜克大学批评理论研究中心客座研究员，主编了“知识分子图书馆”和“先锋译丛”丛书，出版了十多种专著和译著，在国内外发表了几十篇文章。
高海青 中共中央党校博士，中山大学博士后，广东外语外贸大学国外马克思主义研究中心副研究员，主持翻译《马尔库塞文集》和《莱布尼茨著作书信集》等。
王丽亚 北京外国语大学英文系教授，博士生导师。研究领域为现当代英美小说及叙事理论。出版学术专著两部、合著两部，发表学术论文四十余篇，翻译出版多部学术理论著作。

　　《现实主义的二律背反（当代世界学术名著）》是詹姆逊的《社会形式诗学》的第三部。在某种意义上，该书是一部特殊形式的19世纪现实主义小说史，它从社会和文化历史切入，论述现实主义的形成、发展和特点，以及它与意识形态和社会历史的关系。现实主义本身既是一种文学现象，也是社会生活性质的象征。生活经验并不具有叙事形式，但通过选择和组织加工可以赋予它那种形式，使实际经验情节化，写成现实主义作品。詹姆逊重点分析了左拉、托尔斯泰、佩雷斯·加尔多斯和乔治·艾略特等人的现实主义作品，把它们置于与现代主义和后现代主义的对照之中，并论及流行小说和大众文化，强调个人感受与实现和社会的联系。通过局部和具体分析，体现一种大的理论框架：总体性、历史化和辩证法。

　　★这是詹姆逊《社会形式诗学》中新的一部，也是詹姆逊非常优秀的著作。没有任何其他批评家像他那样，广博地论及文学和理论；也没有任何人像他那样，以其变革的能量辩证地论述文学和理论与政治和历史的联系。自从奥尔巴赫透彻地分析或激进地反思“现实主义”以来，没有任何人这么做过。詹姆逊的路径——例如他提出现实主义小说“感受”的新的重要性——令人惊讶，而产生的效果绝对令人震撼。
　　——哈尔·福斯特（Hal Foster），普林斯顿大学

　　《现实主义的二律背反（当代世界学术名著）》：
　　将一些具体的、命名了的情感，如忧郁、欣快，一并称作感受，这么做也有实际意义：它为遭到新批评抨击的“情感误置”提供了一个答案。我在前面的讨论中已经揭示，将感受称作“情感误置”，这种认识把感情（而不是感受）看作客体。我们可以认为，文学展现中的感受恰恰是对这一客体化的回应；作为一种功能，感受能够取代传统文学展现中身心二元对立。身心对立认识包含的笛卡尔二元论正是海德格尔现象学竭力拆解的一个根本目标。由此看来，并非只有现代主义致力于克服这一对立结构。由此引出的一个问题是：我们是否可以把左拉的作品看作含有现代主义潜力或倾向？就这里对现实主义的理论描述而言，这一认识像是一个反证。如果真是如此，我认为也只是针对左拉小说中的时间处理而言，即，作品中的叙述方式，包括以事件先后次序进行安排的时间性。这种叙述方式蕴含了尚处于萌芽状态的现象学意识，两者之间形成张力，产生意义。
　　这种张力存在于叙述结构的含混性中。众所周知，左拉把过去看作一种负担，因此，他塑造的众多人物在行为方面受到遗传力量的影响，犯罪、欲望，等等，都为遗传所致。也就是说，用于证明过去一现在一未来延续发生的这套时间体系牢牢掌控着人物命运。左拉之后，萨特对“过去”决定论发出严重警告；对照之下，我们可以说，左拉处理过去的方式意味着他以极端的方式发出了同样的警示。
　　左拉以科学为伪装，展示了关于感受的理论意义。前述提到，左拉最初的计划是以系列作品为样式对他生活其中的社会与政体展开抨击，不过，他刚开始这项伟大计划时政体就倒塌了，这也证明了这项计划的意义。通过政变上台的独裁政府，这本是他系列小说第一部的素材，如今突然倒塌，这无异于提前为小说提供了一个皆大欢喜的结局。从时间上看，“卢贡一马卡尔家族系列”第一部出版的那一年成为该系列最后一部作品中的故事开端；至于这部小说的创作时间，则是25年以后（此时正值帝国剧变，“卢贡一马卡尔家族系列”倒数第二部写的就是帝国在军事上的失败）。从这个意义看，历史在左拉小说中扮演的远不只是一个可疑的合谋者。这段历史的结局（左拉在创作这个系列之前已经知道结局）使得各个插曲在小说家笔下成为文学范畴的“历史”，而小说家希望对历史加以分析的目的实际上已经预先为历史所确认。
　　当然，“卢贡一马卡尔家族系列”充满生机论调子，包括对生命的颂扬，这一特点集中体现在《崩溃》结尾处对让（Jean）展望法国重生的描写中，最后一部小说《帕斯卡医生》（1983）结尾时对那个无名孩子的描述也有类似的调子。不过，小说中占据主导的是关于过去的描写，以及对已逝时代社会和个人疾苦的回望，比较之下，这些展望未来的姿态仅仅是一种点缀。这一时间结构及其蕴含的力量成为一个参照点，对比之下，“卢贡一马卡尔家族系列”之后的作品就显得逊色：除了对未来的虔诚期待以及强烈的乐观主义，那段令人窒息、充满灾难的历史没有留下什么痕迹。
　　上述结尾方式凸显了左拉对政治与权力腐败的洞察。当然，这只是这部伟大系列里多种结尾方式中的一种。从中我们看到，遗传、有污点的血、腐败、奢靡，各种现象侵入身体并与之相伴，生发更多的不堪。社会与遗传的关系依然是一个阴影，与人们对身心关系的认识形影相伴。对那种将身心关系归因于松果腺体的假设，左拉并不反对。如果有什么不同的话，我们可以说，在卢贡一马卡尔这个不幸家族里，那些政治人物精力旺盛，他们的眷属们则是私人空间里的怪人。
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导论 现实主义及其二律背反
第一部分 现实主义的二律背反
第一章 现实主义双重根源：叙事冲动
第二章 现实主义双重根源：感受，或身体的当下
第三章 左拉，或关于感受的编码
第四章 托尔斯泰，或心神涣散
第五章 佩雷斯·加尔多斯，或主角身份的衰落
第六章 乔治·艾略特与自欺
第七章 现实主义与体裁的消解
第八章 臃肿的第三人称，或现实主义之后的现实主义
第九章 尾声：拼凑起来的体系，或情感之后的现实主义

第二部分 物质的逻辑
第一章 时间实验：天命和现实主义
第二章 战争与再现
第三章 今天的历史小说，或者，它还能出现吗？
索引