《他者身份与异质色彩：孟华剧作研究》：
二、安娣的形象定位和主题开掘方向
在原著中，安娜一上场就带着强烈的身份感，奥尼尔特别从她的穿着打扮和行为特点上去强调她的妓女身份：“外表的一切清楚地显示了她属于世界最古老的职业的迹象。她的年轻的面容，在一层化妆品的下面已经变得冷酷无情和玩世不恭。她的穿戴是农村姑娘当妓女那种打扮，既华丽又显得俗气。”初到海上，她就大口吞酒，毫无顾忌地抽劣质烟，说粗话……奥氏的这种人物定位，对应的是他的主题开掘走向。
在改编本中，孟华对安娜这个形象做了符合中国审美取向和价值判断的“隋理性”调试。所谓“情”，是指创作者或观众对人物的情感倾向。安娜是个受害者，在中国观众的意识中，受害者大都是柔弱的、无辜的、无助的、可怜的，是需要受到同情、保护甚至赞美的。中国戏曲舞台上许多妓女作为被歌颂的形象，即是证明。因此，在改编本中，作者首先从外形描写和行为方式上对人物做了符合“常情”的调整，从对安娣出场的非常“节制”的描写中，可见一斑。“安娣上。她发育丰满、秀美，但眼前健康状况不佳。”只是用“健康状况不佳”对她的身份做了一点暗示。而且，安娣在全剧中的行为方式和言说方式，较之原著，也收敛、含蓄得多。除了第三幕当伤疤不得不揭、真相不得不说的时候，几乎处于癫狂状态的安娣有情绪爆发时的歇斯底里及抽烟等个别“非常态”行为外，全剧其他场次，很少能从她的言谈举止上看出职业的痕迹。相反，年轻、美丽而不失纯朴，是安娣形象的基调。大刚对她的一见钟情，也正是因为“天生头次遇纯妹”。由此可以看出作者对这个人物的“向善性”定位。
所谓“理”，其一，指中国观众认同的“人情物理”。可以相信，安娣来到海上之前，曾经“冷酷无情”“玩世不恭”，那是她职场必用的手段和必戴的面具。但当她来到一个新环境，当她面对素不相识的陌生人，从情理上讲，她会有意收敛行为，掩藏踪迹。改编本的“向善性”调试，是符合人物当时心理动机的，也是符合中国人情事理的。
其二，指人物设置和主题开掘方向相对应的“逻辑之理”。原著的核心主题是命运对人的掌控及人在命运面前的困惑、抗争、无奈、妥协，丰富深刻，且带有强烈的“宿命”色彩。改编本将开掘重点放在对人物真切生命体验的描写上，写了她听命来自生命内部的深情呼唤，为一个能让她“忘我”的生存环境，为一种畅快惬意的生命感受，为一场碰撞出人性火花的真爱，一步步去争取的执着、任性和执拗。这个主题，本是原著多义主题中固有的一个层面，但经改编者“减头绪，去枝蔓”的提炼、强化，不但弱化了原剧的“宿命”色彩，而且将主题提升到了对人的生命感受和归属感的探寻上，具有了品咂不尽的哲学意味。
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