陶小军，博士，南京艺术学院文化产业学院副研究员，常州大学特聘教授，华中师范大学客座教授，台湾大学历史系高级访问学者，中国美术家协会和书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员。

洪芳芳，南京师范大学美术学院研究生。

本书精选节录中国古代诸家画论中的精华部分，分别分段进行注释、翻译与解读，引导读者轻松读懂画论，并能正确理解画论原文所表述的思想。

中国古代画论， 往往包含有中国绘画的历史、 审美、 技法、 鉴藏等相关内容， 这其中不仅限于对绘画风格的论述， 还往往扩展到对绘画格调与审美意趣的思考。 通过对不同时代、 不同作者画论的解读，可以从中理出中国历代绘画作品的时代风格、 地域风格、 群体风格、个人风格。 对这些风格的理解于我们当下的书画创作与书画鉴赏颇有借鉴作用， 从鉴定角度来看， 则更具实际价值。
从关系论上来说， 中国画论的核心论题主要涉及形和神、 笔和墨、师古和师造化等相对概念。 在具体的观点上， 画家和画论家最常探讨的是关于意境、 气韵等问题。 从类别上而言， 中国画论是以人物画为开端， 以山水画为主线， 部分涉及花鸟画。中国早期的画论， 夹杂于各类文论、 史论之中， 并未以独立成文、
成书的形式出现。 其中，《尚书·益稷》 中虞舜“以五彩彰施于五色，作服”， 介绍的是虞舜将自然万物图案化并施以色彩印染在服饰上的事迹。《尚书·说命》 言商王“梦帝赍予良弼， 其代予言。 乃审厥像， 俾于形旁求于天下”， 是指商王通过画像寻访梦中贤才的史事。《周易》载“古者庖牺氏之王天下也， 仰则观象于天， 俯则观法于地， 观鸟兽之文与地之宜， 近取诸身， 远取诸物， 于是始作八卦， 以通神明之德，
以类万物之情”， 这揭示了八卦的创造源于自然， 通过抽象刻画而成，并以通达万物情理为目的。《左传·王孙满对楚子》 中有“远方图物，贡金九牧， 铸鼎象物， 百物而为之备， 使民知神奸”， 这是突出美术的
社会教育意义。《论语·八佾》 中记载， 孔子提出“绘事后素”， 用绘画来比喻仁和礼的关系。 这些文字表述虽然不是具体的绘画理论， 只是对于绘画的一种朴素认识， 但也在某种程度上代表了当时普遍的审美理念或艺术观念， 其中关于绘画社会功能的认知， 对后世影响较大。
从这些记载可以看出， 早期的绘画理论大多文字简略， 作为后世画论发展的基石， 其中的论述大多以绘画功能为切入点， 而极少涉及创作与鉴赏领域。随着绘画艺术的发展， 魏晋南北朝时期关于绘画的理论性著作开始涌现。 作为中国画论的觉醒与重要发展阶段， 此时期中国画论体系中比较重要的思想与观念已经开始出现， 并对后世画论的发展起到了直接推动的作用。 总而言之， 此时期关于人物画、 山水画的专门论述，虽然篇幅短小， 但却言简意赅、 思辨性强。 此外， 随着社会品评人物风气的盛行及人们鉴赏能力的不断提升， 鉴赏品评类的理论著作应运而生， 顾恺之《论画》、 谢赫《古画品录》（又名《画品》）、 姚最《续画品》 无疑都是其中的佼佼者。 其中的《古画品录》， 可以说是魏晋南北朝画论中的巅峰之作， 其“六法” 之论， 涵盖了品评绘画作品的气韵、 格调、 用笔、 赋色、 构图诸方面， 而其建立的评判体系， 也为后世的绘画品评与鉴赏提供了较为科学的借鉴标准。 姚最《续画品》序中的“质㳂古意， 文变今情”， 分别从绘画内容与艺术形式两方面论述了绘画发展的基本准则， 也为后世的绘画创作与鉴赏提供了不同于以往的重要参考和依据。
及至唐代， 画论不断发展， 著作体裁也多种多样， 思想理论也更加丰富， 关于绘画的诸多理论在这一时期形成了完备的体系。 其中最具代表性的有朱景玄《唐朝名画录》 与张彦远《历代名画记》。 这类著作往往是史、 论、 评三者相互结合， 互为表里， 因而具有较完整的体系性， 为后世完备的画论著作提供了积极的借鉴作用。《唐朝名画录》 作为断代类著作， 在记录唐代名作之余， 提出“神、 妙、 能、 逸” 的品评标准， 并首次强调了“逸” 的独特地位， 从而进一步丰富了中国绘画品评的理论及语汇。《历代名画记》 是中国画史上最为重要的画论著作之一， 其所载时间跨度从上古至唐， 内容则包含了绘画历史与理论、 鉴藏知识、 画家传记等， 其内容之广博， 材料之丰富， 前代绘画史论著作无出其右者。 其卷二“论鉴识收藏购求阅玩”， 分别从史、 论两方面全面论述了书画鉴藏的重要知识， 在此领域具有总结性、 纲领性的作用。

前 言

（东晋） 顾恺之《魏晋胜流画赞》

（南朝•宋） 宗炳《画山水序》

（南朝•宋） 王微《叙画》

（南朝•齐） 谢赫《古画品录》

（南朝•陈） 姚最《续画品》

（唐） 朱景玄《唐朝名画录》

（唐） 张彦远《历代名画记》

（五代•后梁） 荆浩《笔法记》

（宋） 郭熙《林泉高致》

（宋） 黄休复《益州名画录》

（宋） 刘道醇《宋朝名画评》

（宋） 郭若虚《图画见闻志》

（宋） 沈括《梦溪笔谈》

（宋） 韩拙《山水纯全集》

（宋） 邓椿《画继》

（宋） 赵希鹄《洞天清禄集》

（元） 黄公望《写山水诀》

（元） 饶自然《绘宗十二忌》

（明） 王履《华山图序》

（明） 李开先《中麓画品》

（明） 董其昌《画禅室随笔》

（明） 唐志契《绘事微言》

（清） 龚贤《画诀》

（清） 笪重光《画筌》

（清） 恽格《南田画跋》

（清） 石涛《苦瓜和尚画语录》

（清） 王原祁《雨窗漫笔》

（清） 张庚《浦山论画》

（清） 邹一桂《小山画谱》

（清） 方薰《山静居画论》

（清） 沈宗骞《芥舟学画编》

（清） 盛大士《溪山卧游录》

（清） 华琳《南宗抉秘》

（清） 郑绩《梦幻居画学简明》

参考文献