上下两千年，日本史上奇人奇事，尽收眼底
知日派小生年度巨献，脉络清晰，文字活泼，内容晓畅
远离日本史而浸淫日本近代史多年，这次又重新提笔修订旧书《最懂！日本战国》，笔者深感一个重要问题：写好一本日本战国时代的通俗读物，比写一本日本近代历史的通俗读物要难得多。
毕竟，无论近代历史的史料如何繁多、如何难懂，起码有一条或两条彼此交汇相关的主线。比如2015年以日俄战争为写作对象的《第〇次世界大战》，其突破口非常单一，日俄双方的政界、军界人物基本都是单线程，很容易撰写；2020年以明治维新为写作对象的《明治国家建造史》更是重点足够突出，不需要针对某一年的具体事情反复撰写。但反观日本战国史，接近150年的历史中，除去初期的室町幕府崩溃与最后的织田-丰臣-德川这条主线，其余各大重点人物之间很难找到什么直接联系。比如相模北条氏与安艺毛利家，作为东西日本*大的两个家族，两者之间却几乎没有来往，这就给写作者造成非常大的压力。
写少了，总会有游戏粉、大河剧粉、小说粉觉得不够；但写多了，又对出版造成非常大的压力。
一般来说，写一段通史的范例历来有三个大的套路：以年代为标志的编年体，以人物、家族为标志的纪传体，以事件为中心的纪事本末体。我的出道作《谁说日本没有战国》用来第一种，《日本战国武将录》用了第二种，《最懂！日本战国》用了第三种。虽然写作能力有所欠缺，史料考证也不一定多么详细，但起码是照猫画虎出了三本书。如今再写日本战国史，实在是无法再开发出什么想象力了。
好在这些年，看了不少漫威出品的超级英雄电影，热衷于其中的剧情以及人物联系，现在也开始写自己的小说。于是便也诞生了一个有趣的想法：日本战国史成百上千位人物，诸多地点位置与历史背景，丰富的人物关系与价值体系，这本来就是一个类似于“漫威宇宙”一样的“日本战国宇宙”啊！
事实上论起“XX宇宙”，日本大河剧就开始很多独立平行的“战国宇宙”，每一部剧本虽然都依托于战国历史，但对于人物性格与人物关系的刻画却迥然不同。比如对于丰臣秀吉的人物塑造，1996年《秀吉》着重描绘他“英主”的一面，2002年《利家与松》则看重他擅长权谋的一面，2011年《江~公主们的战国》把他塑造成一个丑角，2014年《军师官兵卫》强调丰臣政权下的政治恐怖气氛，2016年《真田丸》却又把他晚年的很多暴虐之举归结为误会。截止完稿时，2020年大河剧《麒麟来了》仍在热播中，而晚年丰臣秀吉究竟是如何形象也未可知。虽然这些创作方法从历史学角度或许都不值一驳，但从戏剧构建角度却非常成功，每个秀吉似乎都是生活在不同的平行世界中。
那么本书到底要怎么塑造“战国宇宙”呢？
虽然日本战国史这十年以来有了很多爱好者，但归根结底，更广大的读者群还是对这段历史提不起什么兴趣。说到原因，最重要的是缺乏代入感。毕竟，一段发生于几百年前的日本历史一来没有什么明确的借鉴意义，二来日本人独特的姓名方式让大家很容易把很多人记混（笔者有时候也分不清楚），三来一大堆看起来乱七八糟的地名让人完全不知所云。当一个对战国史全然不懂的人看到“1467年细川胜元与山名宗全爆发应仁之乱”这种描述后，光要理解人物关系、地理背景、时代背景就要费很大功夫，那还能有多少精力来深入探讨历史的“剧情”本身呢？
本次撰写日本战国史，重点并不在“哪年哪月、谁干了什么事”这些考证考据工作（老实说，这本来也不是作家、而是史家的工作），更多是要塑造一种时代背景，帮助大家了解时人的世界观与价值观，以最快速度带领大家进入“战国宇宙”。这就像是漫威漫画与电影的制作模式一样，在一次大规模的“复仇者联盟”大事件结束以后，每个英雄还会有他们自己的生活线条，还会在自己的“个人电影”里与其他英雄互动。当然，也会有一些英雄可能完全无法融入主线剧情，永远只能做个“番外编”或小型“剧场版”。
那么，咱们的电影即将开始，请大家带好3D眼镜，一起进入到纷繁复杂却又趣味横生的“日本战国宇宙”中！
远离日本史而浸淫日本近代史多年，这次又重新提笔修订旧书《最懂！日本战国》，笔者深感一个重要问题：写好一本日本战国时代的通俗读物，比写一本日本近代历史的通俗读物要难得多。
毕竟，无论近代历史的史料如何繁多、如何难懂，起码有一条或两条彼此交汇相关的主线。比如2015年以日俄战争为写作对象的《第〇次世界大战》，其突破口非常单一，日俄双方的政界、军界人物基本都是单线程，很容易撰写；2020年以明治维新为写作对象的《明治国家建造史》更是重点足够突出，不需要针对某一年的具体事情反复撰写。但反观日本战国史，接近150年的历史中，除去初期的室町幕府崩溃与最后的织田-丰臣-德川这条主线，其余各大重点人物之间很难找到什么直接联系。比如相模北条氏与安艺毛利家，作为东西日本最大的两个家族，两者之间却几乎没有来往，这就给写作者造成非常大的压力。
写少了，总会有游戏粉、大河剧粉、小说粉觉得不够；但写多了，又对出版造成非常大的压力。
一般来说，写一段通史的范例历来有三个大的套路：以年代为标志的编年体，以人物、家族为标志的纪传体，以事件为中心的纪事本末体。我的出道作《谁说日本没有战国》用来第一种，《日本战国武将录》用了第二种，《最懂！日本战国》用了第三种。虽然写作能力有所欠缺，史料考证也不一定多么详细，但起码是照猫画虎出了三本书。如今再写日本战国史，实在是无法再开发出什么想象力了。
好在这些年，看了不少漫威出品的超级英雄电影，热衷于其中的剧情以及人物联系，现在也开始写自己的小说。于是便也诞生了一个有趣的想法：日本战国史成百上千位人物，诸多地点位置与历史背景，丰富的人物关系与价值体系，这本来就是一个类似于“漫威宇宙”一样的“日本战国宇宙”啊！
事实上论起“XX宇宙”，日本大河剧就开始很多独立平行的“战国宇宙”，每一部剧本虽然都依托于战国历史，但对于人物性格与人物关系的刻画却迥然不同。比如对于丰臣秀吉的人物塑造，1996年《秀吉》着重描绘他“英主”的一面，2002年《利家与松》则看重他擅长权谋的一面，2011年《江~公主们的战国》把他塑造成一个丑角，2014年《军师官兵卫》强调丰臣政权下的政治恐怖气氛，2016年《真田丸》却又把他晚年的很多暴虐之举归结为误会。截止完稿时，2020年大河剧《麒麟来了》仍在热播中，而晚年丰臣秀吉究竟是如何形象也未可知。虽然这些创作方法从历史学角度或许都不值一驳，但从戏剧构建角度却非常成功，每个秀吉似乎都是生活在不同的平行世界中。
那么本书到底要怎么塑造“战国宇宙”呢？
虽然日本战国史这十年以来有了很多爱好者，但归根结底，更广大的读者群还是对这段历史提不起什么兴趣。说到原因，最重要的是缺乏代入感。毕竟，一段发生于几百年前的日本历史一来没有什么明确的借鉴意义，二来日本人独特的姓名方式让大家很容易把很多人记混（笔者有时候也分不清楚），三来一大堆看起来乱七八糟的地名让人完全不知所云。当一个对战国史全然不懂的人看到“1467年细川胜元与山名宗全爆发应仁之乱”这种描述后，光要理解人物关系、地理背景、时代背景就要费很大功夫，那还能有多少精力来深入探讨历史的“剧情”本身呢？
本次撰写日本战国史，重点并不在“哪年哪月、谁干了什么事”这些考证考据工作（老实说，这本来也不是作家、而是史家的工作），更多是要塑造一种时代背景，帮助大家了解时人的世界观与价值观，以最快速度带领大家进入“战国宇宙”。这就像是漫威漫画与电影的制作模式一样，在一次大规模的“复仇者联盟”大事件结束以后，每个英雄还会有他们自己的生活线条，还会在自己的“个人电影”里与其他英雄互动。当然，也会有一些英雄可能完全无法融入主线剧情，永远只能做个“番外编”或小型“剧场版”。
那么，咱们的电影即将开始，请大家带好3D眼镜，一起进入到纷繁复杂却又趣味横生的“日本战国宇宙”中！
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