第一章 视听时代的文学症候
第一节 非经典理论时代的来临
一、经典
二、民间
三、非经典化
第二节 趣味情绪主义审美思潮的崛起
一、“少数族群”化
二、趣味共同体
三、审美集群主义
四、审美情绪“震”常化
第三节 中国情境里的粉丝文化
一、粉丝文化
二、孤独的本质
三、意识形态内涵
第四节 微媒体、自媒体时代的文学批评
第五节 大数据与小时代下的文学研究
一、当下的文学格局
二、大数据视野下的文学研究
三、小时代里的文学研究何为？
四、技术、艺术与学术：边界的消融与凸显
五、回到原点：文学研究的阐释本质
第二章 文学经典再解读与影视再造
第一节 《小二黑结婚》：文学与影视共生
一、另类的问题小说
二、小说与革命的力量
三、革命叙事与乡土经验的耦合
四、民间趣味：暧昧的传统
第二节 《百合花》：叙事里的抒情与革命
一、战争与文学
二、追问：《百合花》有什么好
三、革命与恋爱的算法
四、左翼抒情传统的当代生长
五、永远的人间
第三节 《智取威虎山》：从样板戏到徐克版电影
一、样板戏《智取威虎山》
二、徐克版电影《智取威虎山》
三、从样板戏到“徐克版电影”
四、结语——电影改编为原著带来了什么？
第三章 现实主义文学的影视同期声
第一节 《平凡的世界》的冷热春秋——从主题音乐浅谈电视剧《平凡的世界》的得与失
一、文本的音乐背景
二、主题音乐的作用
三、小结
四、启示
第二节 《白鹿原》的文学性与荧屏爱
一、荧屏对主流政治叙事的强化
二、荧屏对戏剧性冲突的喜好
三、田小娥的改编
四、魔幻性的消失
五、伦理和爱情的强化
六、荧屏的视听元素
七、结语
第三节 《活着》里的活法
一、文学经典：为活着而活着
二、电影改编：“活着”之重构
三、电视剧改编：《活着》之增值与取舍
四、尾声
第四章 风景独好：文学与影视的各自先锋
第一节 《边城》：文学梦的具象化
一、镜头下的山水
二、镜头下的人物
三、镜头里的声音
四、镜头里的文学梦
第二节 永不过时的理想主义：老舍小说《离婚》的影视改编
一、1992年电影《离婚》
二、1999年电视剧《离婚》
三、2007年电影《纳妾》
四、2013年话剧《离婚》
五、结语
第三节 电影《阳光灿烂的日子》中的阳光
一、从小说到电影
二、“阳光”的意义
三、影视改编对作品传播的影响
四、结语
第四节 《红高粱》的风景：东北民情的野性与狂热
一、鲜活灵动：影视改编中“人”形象的改变与展现
二、视觉盛宴：小说的色彩词汇与影视剧色彩的运用对比
三、跌宕起伏：影视剧中人物情节的拓展与缩略
四、婉转曲折：影视剧中故事叙述技巧的转变
五、美女野兽：影视剧的选角与小说中人物形象的契合点
六、人兽同途：小说里的“兽性”描写在影视剧中的展现
七、敢爱敢恨：高粱地里野合描写的影视改编
八、下里巴人：影视改编中音乐的渲染技巧
九、魔幻现实：小说中的暴力美学及影视剧中的展现
十、情随物迁：环境的变迁，影视剧中的踩点与现实差异
十一、结语
第五章 文学的视听消费时代
第一节 小说的读屏时代——《我不是潘金莲》
一、读屏时代下传播载体的变化：从小说到电影
二、“李雪莲”的角色重塑策略
三、读屏时代下的经典传播之路
第二节 触屏时代的文学视像——《芳华》
一、you Touched Me和Youth
二、《芳华》视像化改编的出彩之处
三、《芳华》视像化与文学的传播
第三节 写实的日常主义——《都挺好》
一、写实主义与电视剧主题
二、苏明玉的挣扎
三、苏州评弹
四、文学作品与影视改编
五、结语
参考文献
后记
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