《圆桌：杭州师范大学文艺批评研究院新作讨论集1》：
叶荷娇：这有没有可能是余华叙事重点的一个转移？他想把爱情从林祥福生命中抽离，然后让读者更多地看见其他情义。如果他让小美这个人物一直出现在前半部分，那他们之间难免会有牵扯和相互间的粘连。字里行间时不时出现的小美会把我们的注意力分散，我们就难以完全地沉浸到前半部分对于爱情之外各种情义的描写中。毕竟我们在一开始阅读时就很好奇小美到底是个什么样的人，她到底去到哪里了。只有让小美跟林祥福完全隔离，两个人的叙事完全割裂开来，我们才能不知不觉把所有注意力重新转移到林祥福一生的命运，以及他在面对各种天灾人祸时所做出的反应。余华在正篇和补篇中描述了两种生存状态，正篇中我们对小美难以理解甚至觉得气愤，但在补篇中这种隔离感被消除，随之而来的是更加强烈的共情与感动。小美悲戚的一生在我们眼前徐徐展开，我们得以一览她的生存状态，于是我们逐渐理解甚至钦佩她充满信义的选择与决定。
还有刚才郭老师提到的“错过”这一点，我也有强烈的感觉。余华要让小美和林祥福完全错过，所以要把他们完全隔绝开来，哪怕是在叙事中也不能同时出现。这样在正篇中，当读者跟随着林祥福的视角去寻找小美时，才能真切强烈地同感到错过和失去的遗憾，也能体会到～丝在寻找过程中尘埃未定的希望。而不会因叙述中出现了“小美”这两个字而跳脱出来，这是余华有意为之的一种安排和引导。
郭洪雷：这是一种文本策略。格非的《月落荒寺》实际上跟《隐身衣》是一种阴阳关系，他先出了一个《隐身衣》，把一切的人物线索都给呈现出来了，《月落荒寺》更像是一个对《隐身衣》的补。其实我觉得《文城》补叙和前面正篇间的关系，就像《月落荒寺》和《隐身衣》的关系。如果明确了这样的一种阴阳关系，那么你就能领会得到他文本的策略是什么，想怎么样。我们在文本策略的角度上去理解，而不要仅仅理解成一种回应、交代、补余，会更好一点。
李佳贤：如果只有前面正篇的话，就变成了一个理想走势。一个绝对的主角，所有的事情都是林祥福如何有情义。他有了补之后，我刚才说感觉刷新了这个故事的意义。补就是用小美的视角和线索，把前面的故事重新激活。这样来看，小美其实是一个很重要的存在。
刘杨：是的。从写作策略上来讲，小美出走是一个隐喻，它实际上是先抛出来的一个线。由于林祥福的故事已经讲完了，我们回过头来再去看小美的人生时，会感受到前面情节的悲剧性沉淀。所以林祥福的人是缺席的，但是他在情感上又是在场的。这一缺席的在场，使这个部分的关于小美的叙述，所包含的情感内涵、情感密度是不一样的。
郭洪雷：刘老师让我想起另外一个问题，爱一个女人和承受一个女人不一样。阿强等着自己的女人和林祥福有那么长一段时间相处，这些东西是要一个男人承受的。林祥福跟小美之间是爱，那么阿强有爱的因素，同时也有一个承受的因素。他现在设计的这样一个情节线索，阿强承受的情感强度不次于林祥福。
吕彦霖：这两种人承担了不同的角色，反而是有了补，你会发现主角有可能是小美，小美后来居上。你会觉得你不看补和看这个补，这个故事的强度是不一样的。
徐源：刚刚老师说从阿强和林祥福的角度来看这段感情，纯真的感情也令人动容。林祥福用一生追寻妻子的踪迹；阿强放弃衣食无忧的生活，带着被休弃的小美出走；陈耀武和林百家互生情愫；年轻英俊的副官对林百家一见钟情，得知林已订婚后也毫不纠缠。这些普通人的爱情都质朴平凡又纯真炽烈，自然流淌，而成为他们彼此人生中最美好的一幕往事。
刘宗瑞：小美是阿强的童养媳，两人一起伴随彼此的成长、生活，成为结发夫妻，这份情义是无法轻易割舍的。阿强背负不孝的名声，冒天下之大不韪寻找小美并带她脱离苦海。而小美也因为阿强而两次离开林祥福。阿强和小美在上海共同经历一生中最快乐和幸福的时刻，在去京城寻找姨父的过程中一起互相扶持，走过颠沛流离的逃离之路，这两者的情义也暗示了林祥福找不到小美的必然原因。
徐源：而且小美觉得自己如果一直都留在林祥福身边，可能后半辈子都会很后悔。
刘杨：再深入一点看，小说里面有写实、有抒情、有魔幻，其实是杂糅了多种叙事特点。余华怎么把这些东西整合在一起？
冯颖颖：首先，抒情作为一种写作表达方式，就是以作者个人主观情感为主、偏重审美价值，在《文城》中，余华正是以抒情作为重要手段传达小说温情的底色。这样的抒情引发了诗意。在补中，作者多次提到小美眼中金色的光。父亲带她离开西里村，看见溪镇的街道，“她的眼睛金子般地闪耀起来”，即使被父亲斥责，被未来的婆婆嫌弃，她的眼睛还是闪闪发亮。但是傍晚回到西里村时，她眼底金子般的颜色才消失。溪镇给予了小美眼底的金色，其实也暗示了小美心中向往繁华的溪镇，以及她对美的向往；小美被送到溪镇的家做童养媳后，不能穿她喜欢的花衣裳后，以及偷穿花衣裳被婆婆发现差点被休，还有一年后再穿花衣裳时，眼里没有金子般的颜色，可以说是夫家扼杀了她对美的向往。因为偷钱接济弟弟被休后，阿强来到西里镇接她，乘船离开时，她的眼底是金子般的明亮。当溪镇成为一个噩梦时，更遥远的世界唤醒了小美的希望。但是上海、北方都不是小美的归宿，小美带着对女儿的担忧回到了溪镇，小说中不再提到她眼底的光，她已失去生活的所有希望，眼中常含泪水思念女儿。
其次．小说还有苦难的突然介入。这部小说被温情的氛围所笼罩着，而苦难退居于温情之后，但是一旦出现便是鲜血淋漓的。《文城》中天灾人祸正是苦难的直接来源，最脆弱和最强大的人性也得到彰显。天灾有龙卷风、雪冻，龙卷风过后林祥福出现。而在人祸面前，温情显得不堪一击，溪镇接连出现了土匪骚扰、北洋溃军的闯入、刑罚的狂欢，还有乡民在逃命中丧命等苦难。在这之后是温情的突然回归。在小说叙述到土匪绑架了陈耀武并割了他的耳朵后，他被“和尚”带走，他即将陷入十分危险的处境之时，没想到这个土匪“和尚”也有温情，把陈耀武送到自己母亲家，陈耀武也恢复了健康。
……
展开
