在马列维奇所著《至上主义》全文最后部分，他特别说了这么一段话：“其实，抽象感觉一直是艺术唯一可能的源泉，所以，从这一方面来看，至上主义并没有作出任何新的贡献，它所创作的仍然是过去的艺术，只是因为过去的艺术运用了客观主题，所以不自觉地对不适合这一主题的一系列感觉怀有敌意。但是，树仍然是树，即使乌鸦在树洞里筑了一个巢。”对于抽象艺术来说，马列维奇这句话或许能让我们从中体味出抽象世界与具象世界之间的差别与联系。
马列维奇的至上主义对于后人来说犹如一座精神灯塔，它会指引着你关于艺术、关于心灵、关于宇宙的思索；它会激发你全部的艺术激情，让个人情感得到彻底的释放。马列维奇称得上是20世纪抽象绘画的伟大先驱。他一生以其谜一般的作品，为20世纪的艺术界勾勒出了另一片璀璨的星空，预示了从达达主义到后来的极简主义等多种艺术运动时代的来临。他为艺术开辟了无限广阔的前景，任由后来者遨游与徜徉。
当今受至上主义影响的还有世界著名的女建筑师，来自伊拉克的扎哈·哈迪德——有史以来第一位获得普利策殊荣的女性建筑师。从扎哈·哈迪德早期创作中可以看出受马列维奇的至上主义影响较深，她的很多建筑设计方案灵感都来自至上主义。这其中包括她的毕业设计《马列维奇结构》，是伦敦泰晤士河上哈格佛桥旁设计的一幢宾馆。哈迪德从至上主义那里吸取了平面布局的形式感。这种影响还表现在其他的空间布局上，我们从哈迪德的“香港之峰”俱乐部的设计草图，不难发现与马列维奇作品的相似性(如前图马列维奇的《黑与黄》所示)。作品都是通过简单的几何形体作各种组合、穿插，来传达丰富的生命力。马列维奇试图通过抽象的语言来表达超越可视世界的感觉，而哈迪德的建筑则不仅是视觉上的，还有空间。虽然“香港之峰”没有建成，但从哈迪德的设计图中，可以感受到建筑结构被不断改变，空间与空间、形体与形体之间交错整合的关系，传统建筑形式感逐渐消失，取而代之的是另外一种超越形式感的新表现风格，这种形式感的获得是形而上的，整个建筑表现出来的是深具思想性的。
德国莱茵河畔威尔城维特拉家具公司的消防站是哈迪德第一个建成作品。该建筑具有非常强烈的风格，屋檐被概括成利刃状，屋檐整体飞翘犹如振翅欲飞的战斗机，这代表消防站随时待命准备出发时候的状态。建筑的整体造型高低起伏波动，在视觉上形成不断跳跃的状态，犹如一个个音符，空间之间大量的穿插又强化了速度感和流动性，有人把扎哈·哈迪德的建筑理解为“解构性和未来性共同作用”的作品，而她自己称自己的作品是“建筑的碎片”。她极富想象力，通过改变建筑物的几何结构，将马列维奇“无重力下的漂浮”和“克服地球引力”这种抽象概念用建筑语言表达出来。
……
展开
