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第一章 人生历程简述
转益多师（1899—1925）
执教南北（1925—1949）
浮沉之间（1949—1971）
壮心不已（1972—1983）

第二章 以书入画探索历程
由画及书遍参诸家（新中国成立前）
以书入画自成家风（五六十年代）
金石魂魄熔铸大美（七八十年代）

第三章 书画同源探索
笔法与形象塑造
墨法与体积质感表现
书写性与时间感
书画同源思想
注释
李苦禅年表

内容摘要

　　李苦禅先生曾经说过“书至画为高度，画至书为极则”。对于绘画和书法的关系，首先从字形上来说，在繁体字中，“书”“画”上面都有一个“聿”字，“聿”字的读音，古代和现在不同，燕地叫“弗”，楚地叫“聿”，秦地叫“笔”。含义都是指的笔，由两字的写法可以发现，书法和绘画在使用工具上是一样的。由于传统绘画和书法所使用的都是笔墨纸砚等工具，以及传统的审美，即对笔墨线条的偏爱所至，使得传统绘画与传统书法有着异曲同工之妙。

第一章 人生历程简述 转益多师（1899—1925） 执教南北（1925—1949） 浮沉之间（1949—1971） 壮心不已（1972—1983） 第二章 以书入画探索历程 由画及书遍参诸家（新中国成立前） 以书入画自成家风（五六十年代） 金石魂魄熔铸大美（七八十年代） 第三章 书画同源探索 笔法与形象塑造 墨法与体积质感表现 书写性与时间感 书画同源思想 注释 李苦禅年表