周邦彦妙解音律，精于创调和自度曲。他新创、自度的曲子共五十余调，虽然数量上没有柳永多，但词韵清蔚，音节清妍和雅，深受文人士大夫喜爱。如《瑞龙吟》（章台路）三叠中的di一、二叠，字句平仄相同，称为双拽头，既美视又美听。周邦彦还“增演慢曲、引、近，或移宫换羽为三犯四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁”（张炎《词源》）。即把不同调的曲子组成为一支曲子，如其《六丑·蔷薇谢后作》就是犯六调而成。

　　《中国古典诗词校注评丛书：周邦彦词全集（汇校汇注汇评）》：
　　陈廷焯《云韶集》卷四：秀艳。情急而语甚婉约，妙绝古今。
　　又《词则·别调集》卷一：曰向谁行宿，日城上三更，曰马滑霜浓，日不如休去，日少人行，颠倒重复，层折入妙。
　　又《白雨斋词话》卷一：美成艳词，如《少年游》、《点绛唇》、《意难忘》、《望江南》……等篇，别有一种姿态，句句洒脱，香奁泛语，吐弃殆尽。
　　又卷八：美成以<少年游》-词通显，以《望江南》-阕得罪。荣枯皆系于一词，异矣。
　　乔大壮手批《片玉集》：二声。起句作对。“锦幄”二句亦然。
　　俞陛云《宋词选释》：此调凡四首，乃感旧之作。其下三首皆言别后，以此首最为擅胜。上阕橙香笙语，乃追写相见情事。下阕代记留宾之言，情深而语俊，宜其别后回思，丁宁片语，为之咏叹长言也。皋文《词选》录此及《六丑》二调。余所录较多，且加以诠释。毛晋刻《清真集》，其评注庞杂者删之，余妄加评论，得无为汲古翁所笑耶？
　　杨笺：刀以分橙，盐以点橙。（“并刀”三句）先说刀，次说盐，次方说橙，句倒装，起处略去景语，专说事实，是一变例。（“锦幄”三句）于香烟缭绕中调笙，亦当时实情。（“低声问”二句）入艳情，“低声问”三字为下阕总挈，先问宿何处，后说夜深，亦是倒装。（“马滑霜浓”三句）“马滑霜浓”与“锦幄烟温”对照，“不如休去”四字、“少人行”三字俱从此四字想出。先说休去，后说少人行，亦是倒装。
　　俞平伯《清真词释》：此调在《片玉集》中分为二，此注“商调”，其在卷三者注“黄钟”，似非一调。而《词谱》卷八日：“此调最为参差，今分七体，其源俱出于晏（殊）词，或添一字，摊破前后段起句，作四字两句者。”在白石《少年游》下注曰：“此词摊破，晏词前后段起句七字一句，作四字两句，周邦彦'并刀如水'词正与此同。”是以在此集中注“黄钟”者为本调，而以注“商调”者为其摊破格。《乐章集》中《少年游》首句七字，与本调合，但注“林钟商调”。今按林钟商即商调也，是二者为一调之转换，非二调明矣，疑《片玉》之注有误。
　　此词醒快，说之则陋。但如“并刀如水，吴盐胜雪”，状冬闺静物，至“明”而且“清”，与感觉心象，匀融无间，写景之圣也。说“如画”，画似不到，说是“如见”，见似亦不到，盖画逊其肖，见逊其妙也。一妙肖者，其唯文章乎！虽有此境，人不及知；虽知此境，如何可到。虽暂近蓬山，而风辄引去。偶然身到便是良缘，岂能时时到，刻刻到，说到就到耶。若清真，圣矣！
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元祜三年（1088）出庐州教授之前的作品
南柯子（宝合分时果）
南乡子（轻软舞时腰）
虞美人（玉觞才掩朱弦悄）
如梦令（尘满一<纟并>纹绣）
如梦令（门外迢迢行路）
少年游（南都石黛扫晴山）
虞美人（廉纤小雨池塘遍）
荔枝香近（照水残红零乱）
丁香结（苍藓沿阶）
木兰花（郊原雨过金英秀）
点绛唇（台上披襟）
玉楼春（大堤花艳惊郎目）
一落索（杜宇思归声苦）
夜游宫（叶下斜阳照水）
月下笛（小雨收尘）
荔枝香近（夜来寒侵酒席）
早梅芳（花竹深）
早梅芳（缭墙深）
苏幕遮（燎沉香）
西河（长安道）
过秦楼（水浴清蟾）
风流子（枫林凋晚叶）
秋蕊香（乳鸭池塘水暖）
南柯子（腻颈凝酥白）
醉桃源（冬衣初染远山青）
四园竹（浮云护月）
浣沙溪（不为萧娘旧约寒）
六幺令（快风收雨）
长相思（好风浮）
长相思（沙棠舟）
月中行（蜀丝趁日染干红）
浣沙溪（争挽桐花两鬓垂）
浣沙溪（雨过残红湿未飞）
蝶恋花（叶底寻花春欲暮）
南浦（浅带一帆风）
南乡子（晨色动妆楼）
南乡子（寒夜梦初醒）
南乡子（户外井桐飘）
齐天乐（绿芜凋尽台城路）
醉桃源（菖蒲叶老水平沙）
玉楼春（玉琴虚下伤心泪）
一剪梅（一剪梅花万样娇）
三部乐（浮玉飞琼）
虞美人（金闺平帖春云暖）
塞翁吟（暗叶啼风雨）
意难忘（衣染莺黄）
……
元祐三年（1088）后任庐州教授、溧水县令至绍圣四年（1097）还为国子监主簿之前的作品
元符元年（1098）后任京官至政和元年（1111）知河中府之前的作品
政和二年（1112）后知河中府、隆德府、明州、真定、顺昌府、处州的作品
作年不详之词