马萧，1980年出生于四川。中央民族大学文学学士，清华大学美术学院文学硕士，清华大学美术学院艺术学博士。目前就职于清华美院艺术史论系。曾在国内艺术类核心期刊上发表《第二帝国时期的皇家订件》《热罗姆的东方绘画与摄影》。目前研究领域为19世纪法国学院艺术史和中国现代绘画史。

　　《印象派的敌人》瞩目于十九世纪下半叶的法国学院艺术，主要使用图像学、阐释学以及文献法，通过对当时法国学院的代表人物和重要作品的解读和梳理，简介学院作为一个艺术机构的基本情况，同时探讨其在社会转型期承担的重要职能。具体到艺术史的层面，本文对学院中风格技法观念的演变、学院艺术家之间的关系、他们与独立艺术家共同构成的艺术生态进行了广泛的讨论，以期再现一种相互影响、相互渗透的历史语境。

　　《印象派的敌人》：
　　这位评论家的疑惑恰好来自于他的知识与习惯。“几个世纪以来的绘画观众都期待着在画中看到一个故事，对文学的一种图像化再现。”（Rubin，2010）80他一定知道乔尔乔内的画作，知道这样的作品重在田园牧歌的情调，人与自然的和谐。这种和谐见诸人物之间的关系，甚至表征于他们手中的道具——没有形成故事的内在逻辑，没有这样那样的象征意味——一幅画仅仅呈现挑衅意味的直观，这是他拒绝接受的。…
　　评论家泰奥菲尔·托雷（Theophile Thore）从另一角度对马奈提出了批评，他指出马奈的“品位值得怀疑。这位裸体女人缺乏形体美，遗憾地说……那位手足伸开躺在她身旁的绅士毫无吸引力可言……我看不出有什么东西能诱使一个出色而聪明的艺术家去采取这么荒诞可笑的构图”。（迈耶斯，2008）也许他并不知道莱蒙迪的版画，不知道莱蒙迪的作品其实是对拉斐尔一幅业已遗失作品的临摹，否则，他应该承认至少这三个人物的组合是稳定而微妙的。
　　马奈创作此画的出发点值得深究，了解他在1863年前后的思路便显得格外重要。没有任何材料表明马奈在这两幅画中都以挑衅般直视观众的裸女为主角出于他对女权主义的支持。裸女与迎面直视的目光合二为一有可能是种巧合，因为他在这段时间内对描绘正面的眼神情有独钟：1862年至1863年中的作品，绝大多数的人物都将目光投向了观众，包括他的习作、水彩和版画。虽然过从甚密的波德莱尔（Baudelaire）也力主描绘现代生活，某种程度上与马奈的想法不谋而合，但是羞涩内向的性格注定了他不会变成波德莱尔的分身，去主动挑战公众。1865年3月底，马奈在写给波德莱尔的信中说：
　　我亲爱的波德莱尔，你是对的，我没有理由如此悲观，我给你写信时，我的画作已经被接受了。从得到的反应来看，我想今年还不会太糟糕……（克拉克，2013）117这封信中，马奈如释重负。从一个把自己成功希望全部寄托在沙龙的年轻画家的角度，很难想象他会刻意选择任何激怒评委和观众的题材，否则他不会在两年之后还着手传统的宗教主题。那么他为何会在一个传统的郊游题材中描绘裸露的女子？看上去也绝非追
　　……

绪论

第一章 沙龙
一 失落与光荣
《草地上的午餐》
《维纳斯的诞生》
二 名利场
1863年的落选沙龙
评委
游戏规则
名作
商业和政治

第二章 学院
一 学院、学会、学校
二 私人画室
三 师承与脉络

第三章 风格
一 主义之争
二 绘画等级制
历史画终结
身份、题材、风格
三 多元的学院
浪漫主义
现实主义与自然主义
四 新世界、新技术
东方主义绘画（Orientalism）
他山之石：摄影
五 世纪末
边界
正统派继承人
学院的分裂

第四章 成功
一 经济生活
财富“收割者”
画廊
镀金时代
二 名望
上流社会的肖像画家
皇家订件
三 进入先贤祠
与大师比肩
梅索尼埃的困境

结语
参考文献
附录
一 1789-1870年沙龙的基本状况一览表
二 19世纪法兰西美术院绘画罗马奖一等奖获奖名单
三 19世纪法兰西美术院院士一览表（共十四席）
后记