孙宝国，1968年生，吉林省吉林市人，历史学博士，高级编辑，第三届全国广播电视十佳理论人才，吉林省第十一批有突出贡献中青年专家。现任教育部人文社会科学重点研究基地上海师范大学都市文化研究中心研究员，上海师范大学人文与传播学院教授、广播电视与新媒体学科带头人、广播电视与媒介融合发展研究中心主任，东北师范大学“东师学者”教学名师。曾任吉林电视台国际部编导。吉林电视台新闻中心记者、制片人，吉林省北方传媒研究中心副主任、主任，吉林省广播电影电视局宣传管理处处长，吉林省新闻出版广电局宣传处处长兼电视剧处处长。主持省部级以上研究课题12项。出版专著9部。发表论文100余篇。70余件作品获省部级以上奖项，其中2件获中国新闻奖一等奖、1件获中国新闻奖三等奖。主要研究方向为马克思主义新闻观、广播影视与新媒体、新闻传播史。

　　乡土电影与乡土文学一脉相承，是对乡土文化的映射和观照，通常是指以乡村、小镇、县城等农业、农村、农民元素占相当比重的社会和地理空间为故事内容和背景的电影作品。
　　《中国乡土电视史论》将1931年以来的中国乡土电影的发展分为八个时期，分别从文艺政策、题材内容、形态特征等三个维度进行阐释，力求资料翔实、结构合理、史识兼备，较好地体现了学术研究的规范性、科学性和创新性。

　　《中国乡土电视史论》：
　　明星影片公司1933年出品的《春蚕》1，由蔡叔声（夏衍）根据茅盾同名短篇小说改编。影片以20世纪30年代初浙江一带的农村为背景，通过蚕农老通宝一家为养蚕而奋斗、挣扎和失败的经过，真实生动地再现旧中国农民在重重压迫下，陷入破产的情景。清明过后，老通宝一家和全村一样，满怀希望，不分昼夜地看守着蚕种。老通宝迷信，他的小儿子多多头则不迷信。村民李根生的妻子荷花因为在城里人家当过丫头，村里人都瞧不起她，说她是“白虎星”。恰巧这一年根生家的“蚕宝宝”坏了，于是村里人就把罪名归到荷花身上。老通宝也禁止多多头和她说话。荷花出于报复心理，故意走进老通宝的蚕房，要“冲克”他家的“蚕宝宝”。然而事实破除了迷信，老通宝家的蚕花长得非常好。为了取得好收成，老通宝又借了高利贷去购桑叶。由于“一·二八事变”爆发，茧厂不开门，茧行也不开秤。老通宝只好将蚕茧运到无锡去贱卖，结果非但还不清旧债，又添了新债。老通宝病倒了，他垂头丧气地说：“天也变了！”
　　明星影片公司1933年出品的《丰年》2，描绘出一幅“丰年尚成灾，灾年将伺似”的农村破产的图画。秋收季节，地主傅诚下乡收租。佃户陆念四颗粒无收，在傅诚逼迫下，卖掉了仅有的耕牛抵租，在贫病中死去。第二年初夏，傅诚看到肥田粉的利息很厚，又向农民发放了肥田粉的高利贷。数月后，又是秋收季节，雇农王二叔一家经过辛勤劳动，获得了丰收。他们满以为可以平安地度过一个“丰年”，岂料此时由于帝国主义国家的剩余粮食大量倾销，奸商趁机压低谷价，王二叔卖粮所得的收入连偿还肥田粉的高利贷都不够，结果被傅诚的狗腿子活活打死。王二叔的儿子阿狗是一个勇敢坚强的青年，他忍无可忍，带领农民与地主傅诚展开了斗争。
　　明星影片公司1933年出品了《盐潮》3。故事发生在我国东部海滨一个小盐村中。青年盐民陈炳生与同村姑娘阿凤相爱。阿凤的父亲张德三因涉嫌“私烧”而被捕。豪绅李大户的外甥胡心吾是个纨绔子弟，由于看上了阿凤，才不怀好意地营救张德三出狱。阿凤和胡心吾渐渐接近，就与炳生疏远了。陈炳生因家贫母病，被迫加入贩私集团，盐警准备搜捕他们。阿凤从胡心吾口中得到消息后，奔告陈炳生，使他们得以脱险。李大户和胡心吾因霸占了烧盐的茅柴公地，引发全村盐民的抗争，阿凤也悔悟过来，与盐民们一同唱起“革命快要开始，人们已经起来”的歌曲。抗争取得胜利，李大户狼狈逃往上海。
　　明星影片公司1933年出品的《铁板红泪录》，深刻揭示了当时中国农村的阶级矛盾和阶级斗争。影片讲述四川农民刘正兴有个讨人喜欢的女儿小珠，同村村民周老七和二蛮子同时爱上小珠，但小珠只喜欢周老七。二蛮子一气之下投靠了当地恶霸孙团总。孙团总此时正以防范土匪为借口购买大批枪支，向当地农民征收“枪捐”。孙团总看中小珠，企图霸占她。二蛮子和孙团总于是趁周老七在外乡未归之际，打伤了刘正兴，抢走了小珠。不久，周老七回到家乡。在外面的日子里，周老七“走了不少的路，见了不少的人，听了不少的话”，比原来见多识广了。最后，恶霸孙团总强行向农民收租和讨债，全村百姓被逼得忍无可忍，终于爆发了反抗孙团总暴行的农民斗争。在这场斗争中，二蛮子看到孙团总将小珠鞭打致死，幡然醒悟，悔恨自己过去的所作所为，枪毙了孙团总，自己也被杀死。
　　明星影片公司1934年出品了《到西北去》2。影片描写工程师顾策自愿去开发西北，遭到未婚妻钱曼丽的反对，曼丽的父亲钱华甫则为了利用顾策鼓励他到西北。农民柏福寿因与唐二爷抢夺井水闯了大祸，只好留下母亲和妹妹“小老虎”珍珠，自己带着妻子逃走。顾策主张尽快修渠，他以身作则，埋头苦干，赢得了村民的敬佩，在接触中“小老虎”也成了他的朋友。钱华甫来到这里想买下“小老虎”家的地皮，“小老虎”不愿意，钱华甫就使计派流氓污蔑“小老虎”是一个浪荡女子，“小老虎”一气之下想投渠时被顾策救起。不久，真相大白，顾策决定留在西北实现自己的理想。
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导论乡土与乡土电影
一、概念辨析
二、发展脉络

第一章 左冀时期的乡土电影（1931-1936）
第一节 文艺政策
第二节 题材内容
一、反映农村现实情状
二、反映民族矛盾上升
第三节 形态特征
一、鲜明的政治倾向
二、浓重的悲剧氛围
三、踏实的创作态度
四、严峻的现实困境

第二章 抗战时期的乡土电影（1937-1945）
第一节 文艺政策
第一节 题材内容
一、描写将士英勇抗战
二、动员农民参加抗战
三、展现全民团结抗战
第三节 彤态特征
一、纪实性原则
二、大众性原则
三、艺术性原则

第三章 革命时期的乡土电影（1946-1955）
第一节 文艺政策
第二节 题材内容
一、反映农村革命斗争
二、反映农村生产建设
一三、反映农村日常生活
第三节 形态特征
一、革命浪漫主义的美学风格
二、革命现实主义的创作手法

第四章 国家时期的乡土电彩（1956-1965）
第一节 文艺政策
第二节 题材内容
一、反映农村革命斗争
二、不忘农村阶级斗争
三、礼赞农村英雄模范
四、倡导农村时代新风
第三节 形态特征
一、清新刚健的时代气息
二、主动自觉的创新意识

第五章 特殊时期的乡土电影（1966-1978）
第一节 文艺政策
第二节 题材内容
一、歌颂革命斗争历史
二、倡导团结互助精神
三、宣传反“走资派”英雄
第三节 形态特征
一、主题的泛政治化
二、表现的泛程式化

第六章 艺术时期的乡土电影（1979-1992）
第一节 文艺政策
第二节 题材内容
一、反思历史与现实
二、反思传统和观念
第三节 形态特征
一、现实主义传统回归
二、艺术探索精神进发

第七章 市场时期的乡土电彩（1993-2002）
第一节 文艺政策
第二节 题材内容
一、再现农村生活现实图景
二、呈现乡村纯朴田园生活
三、反映农村妇女精神风貌
四、讲述农村教甫现实情状
第三节 形态特征
一、喜剧色彩消褪
二、商业元素渐增
三、怀乡情结浓郁

第八章 产业时期的乡土电影（2003-）
第一节 文艺政策
第二节 题材内容
一、歌颂农村社会新貌
二、反映农村社会问题
三、探索农村社会心理
第三节 形态特征
一、现实主义的创作态度
二、实验意味的探索精神
附论一台湾乡土电影创作扫描
一、发展脉络
二、题材内容
三、价值取向
四、美学风格
结语
附论二“长影”乡土电影创作回顾
一、历史传统
二、艺术特色
三、创作团队
四、作品分期
结语
附录
参考书目
后记
乡愁与留住乡愁