刘峰，男，1973年1月出生，江苏宿迁人。宿迁学院专任教师。中国摄像协会副会长、中国-民俗摄影协会会士、中国高教学会会员、国家职业技能鉴定（摄影）考评员。兼任北京中外摄友联盟信息技术交流研究院副院长、北京全球影人联盟教育科技研究院副院长。从事高校影视传媒类专业课程教学工作，先后编撰出版《摄影g术概论》、《电视摄像艺术》（国际注册摄像师考试指定用书）、《数字影视后期制作》（国际注册剪辑师考试指定用书）、《影视艺术通论》（国际注册摄影师、摄像师理论考试指定用书）等著作多部。主持重大规划课题、教改研究立项课题多项，拍摄高清电视片《炮兵元帅朱瑞》一部（共60集）。先后在《中国高等教育》《传媒》等期刊发表学术论文10余篇；在全国各级媒体发表新闻、影视、文学等作品5600余篇（部、幅）。学术论文多次在中国传媒年会、江苏省哲学社会科学界学术大会等征文活动中获得一、二等奖。指导大学生创作的影视作品多次在省级以上竞赛中获特等奖、一等奖。
　　
　　李振宇，男，1982年9月出生，四川南充人。中国摄像协会副会长、国家高级摄像师，长期从事电视摄像、航空摄影、非线性编辑制作、影视教学等工作。工作10多年间，编导制作了数十部电视片以及城市宣传片，拍摄制作了五百余部电视作品在中央电视台播出。曾先后荣获全国优秀电视军事节目一等奖（新闻类），全军后勤专题类优秀声像作品特别奖、一等奖。先后拍摄制作了《毛泽东重庆谈判》《玉兰花开的日子》《三军联勤战震灾》《守望玉树》《鸟瞰都市》《鸟瞰新农村》等多部电视专题片，编导制作了《大爱的源泉》《特殊的生命线》《废墟上托举的希望》等电视纪录片，合著有《影视艺术通论》等著作多部。
　　
　　赵博，男，1955年4月出生，吉林长春人，长春电影制片厂国家一级摄影师，曾在多部影视作品中担任摄影师、剪辑师及艺术指导，如电影《一个独生女的故事》《喜莲》《漂亮的女邻居》等，电视剧《大雪小雪又一年》《母亲》《秦始皇》等，纪录片《我的朋友》《世界著名大学》等，大型综艺节目《青春制胜》等。有多部作品在国内外获奖，如1994年飞天奖优秀电视剧奖，1995年第18届中国电影百花奖优秀故事片奖，1996年慕尼黑国际电视节大奖，1996、1998年度中国电影华表奖优秀故事片奖，1997、1999年度中宣部“五个一工程奖”，1999年中国人口文化“羊城杯”优秀摄像奖，2003年波兰国际电影节优秀影片奖，2005年第七届长春电影节评委会特别奖，2006年希腊和塞浦路斯国际电影节摄影奖（提名），2006年“亚广联”中国电视大奖等，2013年合著《数字影视后期制作》一部。

　　《中外经典电影解析》遴选出世界影坛具代表性和恒久研究价值的近百位著名导演及其经典电影作品作为鉴赏和学习研究的对象，全书以电影语言的认知为轴，择取不同视角切入大师们的影像艺术世界，无论是影片鉴赏还是理论认知，都致力于帮助广大影视艺术工作者加深对影像语言的理性认知和审美体验。借助对名家经典作品的解读，培养起广大影视爱好者对经典影视作品的认知和阐释能力，提高人文艺术素养。希望《中外经典电影解析》能够帮助广大读者叩开电影艺术世界的一扇门，去领略百年电影艺术的风云变幻，感受艺术巨匠带来的震撼、激励、启迪和思考。

　　《中外经典电影解析》：
　　（二）影片赏析《晚春》（见图21日本电影《晚春》剧照）是日本电影巨匠小津安二郎重要代表作之一。小津安二郎的作品一贯格调淡雅隽永，看后使人感到回味无穷。《晚春》的出现，标志着小津安二郎电影的成熟，他将故事的舞台移至镰仓或者山手一带的资产阶级家庭，以更加凝练的手法表现他从前一直所主张的随遇而安。小津安二郎把自己对生命态度融进了影片，使影片具有浓厚的个人气质。他仰拍镜头中画面的人物饱满圆润，以固定机位记录平静生活中的淡泊从容，他把镜头、把自己当成最好的观众，在沉静中有了写意画般的美感。
　　1.充分运用独特艺术手法，揭示人类情感主题
　　小津安二郎最具代表性的低位摄影法、黄金分割置景法、超现实主义的黑白对比等独特的艺术特征都在这部作品中充分表现了出来。该片主题仍是以小津安二郎一直所关注的写父母与儿女之间的关系和感情为主线。在《晚春》中，一方面是对人性手术刀般精微又冰冷的理解力；另一方面是宽容的态度和温厚的柔情。小津安二郎洞悉了东方人的欲望、压抑和宣泄，却没有严厉的责备。仿佛影片中智慧深沉又无限慈爱的父亲，一心一意为儿女的幸福着想，只把孤独留给了自己。
　　《晚春》的结尾非常精彩，只有一个固定机位的短镜头，是统辖全片的点睛之笔。夜晚的海边，这个场景在前面只出现过一次，纪子和服部曾经来这里游玩，并且她向服部含蓄地表达了心中的感情。可以说大海是纪子爱情的见证。这是一个空镜头，可谓无我之境。那段朦胧的感情，已经被当事人深深地埋在心底，而大海像一位温和又略带伤感的老者，无言地诉说着曾经的爱。
　　2.精细刻画日常生活面貌，深刻反映世态人情
　　《晚春》是战后小津安二郎的第一部嫁女题材作品，影片中最打动人的是整体如晚春一样温煦爽朗的气氛，非常美好地感染着剧中人和观众。影片中，父女在对待婚嫁问题上的矛盾和冲突，构成了故事叙述的主线，然而这种冲突并不是外部动作的强烈冲突，而是人物心理层面的、微弱的情绪仰扬。把视角放在了人伦亲情领域，对日常生活面貌进行了精细的刻画，作品所反映的都是现代社会的风俗习惯和世态人情，同时隐藏着无数值得捉摸的人生况味。
　　小津安二郎是使日本无声电影走向最纯和最高形式的一位艺术家，他常常以现代的日本家庭为题材表现父母子女间的爱情，夫妻间的纠葛与和解，孩子们的嬉戏及大人的苦恼等。这些作品所反映的都是现代社会的风俗习惯和世态人情，看似若无其事、平平淡淡、毫无激情，实际上却隐藏着无数值得琢磨的人生况味。以《晚春》为代表的小津安二郎的电影中，总是可以让人看到一个孤独、善良，同时又是豁达、充满尊严的内心世界。正因为小津安二郎如此忠实地反映出了日本民族的生活、情感与思维方式和价值取向上的独特面貌，才使其影片历经半个世纪的风风雨雨之后，依然能够散发着恒久的魅力，并且超越国度，成为体现“东方文化”和代表“东方电影”的经典而受到推崇。
　　3.别具慧眼运用空镜头，具有摄色归空的意味
　　《晚春》的所有镜头运用都力求稳定，并且运用了大量的空镜头和长镜头，机位固定、角度统一、用光均匀、构图对称，摄影机永远是以旁观者的姿态存在，人物的表演也没什么大的动作起伏。庭院的卧石、过风的松柏等用于转场的空镜头，以及茶道、音乐会、婚前旅行等温情脉脉、父女相敬如宾的生活图景，都将东方人崇尚简洁、质朴的美学传统，与追求宁静、平和的人生境界表达了出来。片中从头至尾的那些空镜头：开头镰仓和后半部京都的风景，小津用七八个空镜，一点点地展开环境和场景，流丽洒脱，畅快之至；京都旅馆中原节子目光注视的花瓶镜头，可以像唐纳德里奇一样解读为注入了她的情愫，也可以像莲实重彦一样认为只是以风物对京都的表示，没有什么更多的含义；最后，新娘原节子离开后，化妆室的两个空镜，最显小津大师功力，那种雍容和大度，没有感慨，没有叹惋，只让人觉得“现世安稳，岁月静好”。而化妆镜和结尾的浪拍岸的两个空镜，具有摄色归空的意味，点出影像如人生，最终不过镜花水月一切归于空的本质，无须沉溺偏执，执手然后放手便可。
　　4.隐蔽手法与叙事省略，含蓄地传达言外之意
　　影片《晚春》用较为隐蔽的手法来表现“背面”的主题以及叙事省略作为影片的特色。海滩的表白、纪子的师妹、相亲、婚礼，去掉了所有戏剧性冲突的内容，平淡到了极致。正所谓大象无形，大言希声。仿佛东方人深沉内敛、彬彬有礼的性格，永远不会过分地显露自己的感情，含蓄地传达着言外之意。
　　送走女儿之后，教授与凌子一起喝酒聊天。教授对凌子说自己并不打算再婚，而是为了让纪子放心出嫁撒了谎。凌子说“这是一个美丽的谎言”。片中反复提到“谎言”是有所指的，意在提示观众，某种程度上，纪子说不愿意结婚是撒了谎，没有说出全部的原因，虽然她这么做是无意识的。这场戏里面，凌子对教授的态度更加有意思。当凌子听说教授不会再婚之后，激动地吻了他，并且表示自己以后会经常来看望教授。这是对一个用心良苦的父亲的尊敬呢？还是对于意中人的爱恋呢？
　　之所以设置凌子这个角色，是为了证明纪子并不是孤立的现象，而是具有普遍意义的典型。在那些深受传统道德束缚的人看来，爱上年老的鳏夫和抢夺别人的未婚夫，都是为人所不齿的行为，不能去想、更不能去说的。
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一、《一个国家的诞生》（1915年）
二、《卡里加里博士》（1920年）
三、《战舰波将金号》（1925年）
四、《淘金记》（1925年）
五、《一条安达鲁狗》（1929年）
六、《西线无战事》（1930年）
七、《渔光曲》（1934年）
八、《三十九级台阶》（1935年）
九、《茶花女》（1936年）
十、《呼啸山庄》（1939年）
十一、《绿野仙踪》（1939年）
十二、《乱世佳人》（1939年）
十三、《魂断蓝桥》（1940年）
十四、《公民凯恩》（1941年）
十五、《卡萨布兰卡》（1942年）
十六、《沉沦》（1943年）
十七、《出水芙蓉》（1944年）
十八、《罗马，不设防的城市》（1945年）
十九、《一江春水向东流》（1947年）
二十、《偷自行车的人》（1948年）
二十一、《晚春》（1949年）
二十二、《日落大道》（1950年）
二十三、《罗生门》（1950年）
二十四、《雨中曲》（1952年）
二十五、《罗马假日》（1953年）
二十六、《码头风云》（1954年）
二十七、《七武士》（1954年）
二十八、《桂河大桥》（1957年）
二十九、《野草莓》（1957年）
三十、《迷魂记》（1958年）
三十一、《老人与海》（1958年）
三十二、《广岛之恋》（1959年）
三十三、《四百下》（1960年）
三十四、《热情似火》（1959年）
三十五、《斯巴达克斯》（1960年）
三十六、《阿拉伯的劳伦斯》（1962年）
三十七、《八又二分之一》（1964年）
三十八、《毕业生》（1967年）
三十九、《爱比死更冷》（1969年）
四十、《巴顿将军》（1971年）
四十一、《发条橙》（1972年）
四十二、《飞越疯人院》（1975年）
四十三、《现代启示录》（1979年）
四十四、《苔丝》（1979年）
四十五、《影子武士》（1980年）
四十六、《愤怒的公牛》（1980年）
四十七、《胜利大逃亡》（1981年）
四十八、《芳名卡门》（1983年）
四十九、《老井》（1986年）
五十、《红高梁》（1988年）
五十一、《与狼共舞》（1990年）
五十二、《大红灯笼高高挂》（1991年）
五十三、《沉默的羔羊》（1991年）
五十四、《霸王别姬》（1993年）
五十五、《辛德勒的名单》（1993年）
五十六、《七宗罪》（1995年）
五十七、《阿甘正传》（1994年）
五十八、《勇敢的心》（1995年）
五十九、《玩具总动员》（1995年）
六十、《甜蜜蜜》（1996年）
六十一、《泰坦尼克号》（1997年）
六十二、《花火》（1997年）
六十三、《海上钢琴师》（1998年）
六十四、《罗拉快跑》（1998年）
六十五、《天堂的孩子》（1999年）
六十六、《角斗士》（2000年）
六十七、《卧虎藏龙》（2000年）
六十八、《花样年华》（2000年）
六十九、《英雄》（2002年）
七十、《功夫》（2004年）
七十一、《断背山》（2005年）
七十二、《风吹麦浪》（2006年）
七十三、《老无所依》（2007年）
七十四、《拆弹部队》（2008年）
七十五、《飞屋环游记》（2009年）
七十六、《阿凡达》（2009年）
七十七、《盗梦空间》（2010年）
七十八、《社交网络》（2010年）
七十九、《国王的演讲》（2010年）
八十、《黑天鹅》（2010年）
八十一、《艺术家》（2011年）
八十二、《生命之树》（2011年）
八十三、《金陵十三钗》（2011年）
八十四、《逃离德黑兰》（2012年）
八十五、《少年派的奇幻漂流》（2012年）
八十六、《为奴十二年》（2013年）
八十七、《鸟人》（2014年）
八十八、《聚焦》（2015年）
八十九、《月光男孩》（2016年）
九十、《自由广场》（2017年）
附录一：国际电影节及奥斯卡金像奖简介
附录二：历届奥斯卡获奖最佳影片（1927～2017）
附录三：法国戛纳国际电影节历届最佳影片获奖名单（1946～2017）
附录四：德国柏林国际电影节历届最佳影片获奖名单（1951～2017）
附录五：意大利威尼斯国际电影节历届最佳影片获奖名单（1932～2017）
主要参考文献
后记