观历代画谱,立意题材皆有异同。如古之《梅花喜神谱》,是为专题,谱中梅花各姿,配以题名,书五言诗于画旁,为中国画谱的先河。清代《芥子园画谱》于题材较广,技法分解不厌烦琐,刻画精微,其用笔、写形、构图等基本技法,为画之蒙学教材影响至大者。《集雅斋画谱》集诗、书、画三美合一。论立意之高远、画意之渊深,则非《集雅斋画谱》莫属。
《唐解元仿古今画谱》所收书法大多为明代流行的各体行草,也有少量篆、楷,而其中董其昌、陈继儒、张凤翼、俞文龙等名家书法,尤为可贵。所画用笔甚有法度和特色,构图饱满,精细秀美,细节刻画繁密精丽,讲究诗情画意、情景交融,既有文人书卷气,又有民间稚拙味。镌者刘次泉,更是当时名工。本书传为唐寅摹画,对前人山水、人物、花卉、禽兽画技可窥大略。
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