作为景德镇四大名瓷之一，玲珑瓷独具品格的艺术成就无疑是其上装饰着的玲珑眼，与彩绘装饰不同，传统玲珑本身并无色彩，但半透明的玲珑釉折射出来的光线却与瓷坯形成了明显的对比关系，这种含蓄朦胧的光线能引人无限的遐思，也充分地满足了中国传统审美观念中对“文质彬彬”理念的追求。通常来说，玲珑瓷的制作技艺主要可分为镂空、填釉以及周边的辅助装饰工艺三项。所谓“玲珑瓷”是指一种装饰有半透明状“玲珑眼”的陶瓷品种，许之衡在《饮留斋说瓷》一书中所写“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷”便是指此，而且，由于传统玲珑瓷工艺中*常采用的孔洞造型近似米粒，故而在日本，人们又习惯于称之为“米通”、“米花”或“萤手”。
本书以景德镇传统四大名瓷之一——玲珑瓷为研究对象。较之于已有的研究成果而言，本书的突破点在于一改玲珑的“辅助”身份，而是将它视作一个完整的技法类型，从工艺技术、艺术特征、审美发展的角度进行了全面的梳理和深入的分析。因此，本书不仅揭示了玲珑瓷制作的技术“密码”，还从历史演变的角度上详细分析了它在不同社会环境下的审美价值，更通过大量的第一手资料证实了这一传统技法在20世纪中期以后的新生历程。
百工录-陶瓷玲珑装饰 1
第一章 玲珑瓷技艺的概述 2
第一节 玲珑瓷技艺的起源与“孔洞”的意义 2
第二节 景德镇玲珑瓷技艺的兴起与发展 3
第三节 玲珑瓷产品的类别 7
第二章 玲珑瓷的技艺特色 7
第一节 玲珑瓷工艺中的镂空技法 8
第二节 玲珑瓷工艺中的填釉技艺 9
第三节 玲珑瓷工艺中的辅助装饰技艺 11
第三章 玲珑瓷技艺的继承与创新 13
第一节 明清玲珑工艺的兴起与鼎盛 13
第二节 建国后景德镇玲珑瓷的继承与发展 13
第三节 景德镇现代玲珑瓷的生产状况 14
第四章 玲珑瓷技艺的代表作品鉴赏 14
第一节 玲珑眼的形态变化鉴赏 14
第二节 传统玲珑瓷藏品鉴赏 14
第三节 现代玲珑瓷创新鉴赏 14
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