芥川龙之介

　　芥川龍之介（1892-1927）

　　日本短篇小说家

　　1913年进入东京帝国大学英文科，35岁自杀

　　短短12年的创作生涯中，芥川龙之介写了148篇小说

　　55篇小品文，66篇随笔，以及大量的评论、游记、札记和诗歌

　　主要著作有《竹林中》《鼻子》《偷盗》《舞会》等

　　译者

　　高慧勤（1934-2008）

　　辽宁省大连市人

　　1957年毕业于北京大学东语系日文专业

　　翻译家、中国日本文学研究会会长

　　翻译了包括芥川龙之介、太宰治、森鸥外和川端康成等大量名家著作

　　《罗生门》是其代表作。本书收录芥川的中短篇小说共二十一篇。他的小说情节精巧新奇，峰回路转，代表作《罗生门》呈现人性选择的极限，《鼻子》则表现人性的微妙善变，《竹林中》则让读者拥有了对人性"横看成岭侧成峰"的复杂视角。除了给他这些给他带来世界性声誉的这些作品，本书还收录了《六宫宫主》《小白》等国内罕见的篇目，篇篇动人、余味深长。

　　译记节选

　　一九一六年二月，芥川龙之介在大学毕业前夕，创作伊始，于《新思潮》复刊号上发表《鼻子》这一短篇，文坛大家夏目漱石(1867-1916)读后，当即亲笔致函，称赞不已:"小说十分有趣。首尾相顾，无戏谑之笔，有滑稽之妙，不失为上品。一见之下，材料非常新颖，结构相当完整，令人敬服。像这样的小说，若能写出二三十篇，必将成为文坛上无与伦比的作家。"芥川果不负所望，佳作迭出，终成日本短篇一大家。悠悠岁月，大浪淘沙，一位现代作家，能经得起时间的筛选，在文学史上占有光辉的一席，足以代表一国的文学，并为世界同行所认可，当自有其卓绝之处。二十世纪初，日本文学经历自然主义的狂飙，从观念、内容到形式，完成了向现代的转变。但是，由于这种文学十分强调客观，追求真实，排斥虚构，有重内容轻形式之嫌，忽视了小说的技巧和艺术，进而发展成专写作家身边事的"私小说"。这类作品，虽不乏细节的真实，却缺少新鲜灵动的艺术魅力。为此，一代一代的作家，殚精竭虑，致力于艺术形式与技巧的探索。是芥川，打破了那种单一、刻板的创作模式，拨正了自然主义的"跛脚发展"。芥川龙之介同素有"短篇小说之神"美称的白桦派作家志贺直哉(1883-1971)，将明治初年由国木田独步所奠定的短篇小说这一样式发展到了极致。志贺直哉从日本民族特有的审美心理着笔，评论界出于偏爱，誉之为写心境小说的能手。而芥川龙之介，着意于吸纳西方现代小说的体制，将虚构的方式重新引入文学的创作之中，开创了一种崭新的文风。芥川不拘守日本独有的书写方式，而善用世界都能理解的手法构筑他的作品。芥川龙之介，以其三十五年短暂的生命，写出不少精彩的短篇，为日本和世界留下多篇不朽的华章。芥川一生，撰有短篇一四八则，今选译二十一篇，以写作先后次之，其名篇佳什，精萃于此矣。

　　出身的烦恼

　　芥川龙之介，一八九二年生于东京，生当辰年辰月辰时，故取名龙之介。父名新原敏三，经营牛奶业并拥有牧场。母亲芥川富久，于龙之介出生后八个月，精神失常。母兄芥川道章无子，龙之介遂由舅父收养。一九○二年，生母去世。过了两年，十二岁时，生父废去其长子继承权，一个月后，销去他在"新原"家的户籍，由此，龙之介易姓，正式成为"芥川"家的养子。养父在东京府任土木科长，是家道没落的旧世家，虽小有财产，总也要撙节度日。按照芥川的自述，养父家属于"中产阶级的下层，为维持体面，不得不格外苦熬"(《大导寺信辅的半生·贫困》)。这样的家庭，家教之严格，礼法之繁缛，可想而知。作为养子的龙之介，少不得事事都要学会隐忍。养父一家颇好文艺，具有江户文人趣味，故芥川自幼受到传统文化的熏陶，很早即接触日本和中国古典文学。尽管大姨母富纪，一生未嫁，犹如生母一般养育、呵护龙之介。但是，因爱成恨，彼此伤害的事，自是难免。芥川曾对作家佐藤春夫说过:"造成我一生不幸的，就是某某。说来她还是我唯一的恩人呢。"生母发狂，为人养子，个性压抑，终生背着精神负累，这是芥川龙之介与生俱来的不幸，是他的运命。他弃世前给挚友小穴隆一的遗书中写道:"我是个养子。在养父家，从未说过任性的话，做过任性的事。(与其说是没说过、没做过，倒不如说是没法说、没法做更合适。)......目下，自尽在即。也许这是我此生唯一的一次任性吧。我也与所有的青年一样，有过种种梦想。可如今看来，我毕竟是疯子所生的儿子。"看得出，芥川终其一生，为生母发狂，为养子身份，而苦恼不已。