《建筑的异样性：关于现代不寻常感的探寻》：
这也引发了一种特殊的反转。众所周知，辛克尔的博物馆堪称设计典范：每一处建筑元素皆有意义和起源，各种元素相互交织。这体现在：建筑的整个体块，与广场之隔的皇家宫殿庭院设计的体块划分相仿；其次，内凹的人口柱廊，使得展示文化历史发展的全景墙面及楼上部分若隐若现；而步入楼上，会发现一幅柏林城市的全景图，内含皇宫以及辛克尔的建筑学院，左右排开；最后，博物馆布局的另一部分，中央圆厅，仿佛微型的罗马万神庙的圆顶和室内柱廊。这种组合，借用了多种古典建筑形式，并将它们结合：折射古希腊社会理想、亲和普罗大众的柱廊，是一种集会广场，而非雅典卫城；按宫殿套房特征展开空间序列的博物馆房间，和按时间顺序陈列的展品；激起回忆的罗马万神庙，不仅象征罗马盛世，也暗示了超越历史的绝对审美观；而这一审美观，在具有历史意义的艺术作品中得到一一体现。
在斯特林的美术馆，同样的组合却被拆解，其效果是立即改变了每个元素及整体的含义。因此，斯特林带走的，不仅是阿尔特斯博物馆（the Altes Museum）的外观，而且还有房间前部的空间序列。斯特林把原有的宫殿形平面变成了U形，让人联想到陈旧的画廊。原有的柱廊位置变成了一处平台，从街道地平通过坡道而上。然后是楼梯，原来是隐藏在柱廊后面，现在变成了第二条坡道，从平台至入口，然后进入圆厅的院落。圆厅，并没有屋顶，向天空开敞。高耸的围墙凸显了室内外的空间体量，与罗马万神庙的“外壳”完全相仿，只不过变成开敞的形式，体现着虚空间的存在。虽然万神庙这一空间在城市中得到了复制，但是其纪念性却颇受影响。另一处坡道沿圆厅内墙而上，通向楼上。缺乏立面的直接效果是，其内部器官被无遮掩地完全暴露。尽管建筑物具有入口门厅，圆厅的弧形墙，仿佛背向游客，没有门廊，全然异于进入万神庙圆厅的方式。为玻璃面包覆的曲线形展厅，位于U形的两端直线的前方。整座建筑迥异于以往的博物馆立面，流露的信息是不稳定和不安。同时，建筑试图与城市协调，其依次展现的元素，非常易于渗入城市结构。
但辛克尔的阿尔特斯博物馆类型对斯特林并不适用，斯特林所需要的，是对所有德国观众都合适的模式，而无须在现代社会中做大的转变。例如勒·柯布西耶的蒙迪艾尔博物馆，底层平面一目了然，深受德国先例的影响；正方形平面，挂在U形的后方中央，圆柱形的神龛承上启下——源自辛克尔，影响至斯特林。
据罗研究，通过比较阿尔特斯博物馆和勒·柯布西耶的昌迪加尔议会大厦后，分析显示，“惯常的古典设计的体块分割，都是传统的填黑墙平面图。同样，也有很多体块分割采用的变形，呈现出多样的局部表现方式——这或许可以理解为对传统的填黑墙平面的某种补充。”如果这种对比，具有系统性并且成熟完善，我们可能会注意到斯特林美术馆的一系列变形：原始的柱廊变为类似古希腊山门，或是巨大的伞形门廊独自耸立，位于失去平衡感、破碎的墙的前方，隐藏着室内第一排柱；U形构图围合成室内大厅，三个独立构成的体块相串联，每个体块都有独立的柱网和室外遮阳；中央圆形体量的中心偏移，圆厅作为独立元素，被内外墙围起，并由圆形柱列得到强化；柱列几乎与室内大厅的柱子相交，将其旋转形式向其他部分延伸。最后，原来辛克尔的中央楼梯调转90度变成坡道，借以平衡会议室的偏移；入口也偏移一个开间，放在了中央右侧。
在这些基本变形中，斯特林的美术馆可以说已经成为辛克尔原型的二级版本，在后者基础上设计，并加入了斯特林的现代主义的重新演绎。我们也可遵循罗的评论，将美术馆解读为“一幢没有立面的议会大厦”。因此，斯特林的中央圆形体量，是对万神庙圆厅、虚空的议会礼堂的记忆；坡道，成为建筑的元素；U形三面的办公室，取代了庭院的体块分割；入口偏离中心，最重要的是，前部的挡墙使“柱廊”后墙完全模糊。
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