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#我们这样演出——剧本+创作手记+主创访谈+幕后故事，更多的“内幕”披露
1. 完整收录惊世骇俗之作《柔软》全剧本
2. 编剧、导演的创作手记：每部剧因何而起，又是经历了怎样的创作过程
编剧廖一梅——
编剧廖一梅——
《柔软》中的人物都是些不善于隐藏秘密的人......但我写戏是为了探求真相，不是为了“巧妙地度过一生”，所以，我口无遮拦，《柔软》这出戏口无遮拦。
导演孟京辉——
《柔软》有两个反义词：一个是坚硬，另一个是更柔软。《柔软》还有一个主题：孤独。人在孤独的时候可以做出一切违反常理的事情。它们紧挨在一起，是想要继续孤独，还是要拯救孤独?
3. 各版本的主创访谈：郝蕾、范植伟、詹瑞文……袒露他们与《柔软》的不解情缘、心路历程和相互成就
郝蕾——
《柔软》说中了很多人的困苦和现状，它能让很多人反思怎么去生活。作为一个艺术工作者，我觉得演这样的作品是有贡献的，哪怕这种贡献很小很小。
范植伟——
“演悲剧比演喜剧好，因为演悲剧不用装着高兴。”我想，这是我演的这个角色的座右铭。
詹瑞文——
孟京辉给我自由空间，让我发挥，这也是他一定要用到我的原因，因为我的大胆和演技。
……
4. 舞美、配乐、定妆照、宣传……从台前到幕后，全景展现一部剧的诞生历程
纪录片式呈现三部剧的生长过程，缘起、初衷、萌芽、雕琢、成型、壮大……记录“三部曲” 的每一个珍贵节点
#远不止话剧：收录廖一梅多年对于“爱”和“生命”的思考与回答
《柔软》通过“性别”这一话题，展现了廖一梅对生命的思考。
“有些时候要折很容易的，折了也没有意义，而柔软的方式其实需要更大的力量。”
“年轻的时候觉得自己是情圣，谁也不如我用情深，谁也不如我奋不顾身，谁也不如我义无反顾。后来明白那不是爱，是以爱为名的自我标榜、自我满足。 ”
“《柔软》这出戏其实是一把刀，刀的出发点来自内心柔软的地方，而刀的终点依然是内心柔软的地方。 ”
……
#精装封面，全彩内文，海量罕见剧照，首次公布
封面采用精装硬壳，特别设计主题木刻版画烫印其上；
内文全彩四色印刷，图文并茂：幕后花絮照、排练照、演出剧照、舞美手稿……海量罕见历史资料，集中呈现。
在辽阔的自由里，与生命握手言和。
——廖一梅
海报：
每个人都很孤独。在我们的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”
“如果有人在合适的时间、合适的地点遇到了特别合适的人，不是因为他们的道德更完善，只是因为他们更幸运。”
“婚姻只是所有人类关系中的一种，不比别的关系更好，也不比别的关系更坏。”
……
《柔软》是廖一梅“悲观主义三部曲”的终结篇。讲述了一位女医生、一个纠结于自我身份认同的年轻人，他们对生活、对生命发出的提问和思考。
作为完美主义者，接受一个有缺憾的世界
“每个人都很孤独。在我们的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”这是我在《柔软》中写下的自己的台词。渴望被了解，不知道是不是人自身的缺憾和不完满所带来的需要和渴望。渴望被了解是孤独的人类的软肋吧，无人能幸免。
从开始排练《柔软》，就一直生病，有气无力到说每句话都要鼓足力气，就这样开会、接受采访、参加新闻发布会，扮演一个侃侃而谈的编剧。我以前开玩笑，说我的身体忍受不了我的脑袋，所以常常生病。现在，不知道是谁在厌弃谁，谁又在强迫谁。总之，身体和脑袋在不合作的状态中撕扯着我，让我不断想起《柔软》中女医生的一句台词:“我该对我的灵魂动手术，它们困在我的体内，它们对我说要得到改善，这比割掉你的阴茎再造一个阴道更难!”这是我的切身之感。在这世界上，有多少人感到自己的身体和灵魂是有缝隙的，是存在问题的?我不知道。我恐怕一直是个过分严肃、过分喜欢刨根问底的人，花了十一年的时间，从《恋爱的犀牛》追问到《琥珀》追问到《柔软》，一路把自己逼进了死胡同。但是，在死胡同的尽头，有着另一个维度的出口，不走到那里是看不到的。
《柔软》是我写得最为艰难的一出戏，想了几年，写了一年。真坐在桌边敲键盘的时间很短，十天，又六天，但它一直在我脑袋里翻腾，耗尽了我心力，以致我去年年底终于写完的时候，完全没了力气，不想说话，不想出门，甚至不想下床，把自己关在房间里一个星期。
这个跟性别有关的故事，如果把它当成一个寓言，不纠缠在情节上，像《恋爱的犀牛》和《琥珀》一样，可能更有助于理解这故事对所有人的意义。每个人对自己对世界都有这样或那样的不满，而《柔软》中的年轻人有着《恋爱的犀牛》中马路那样的勇气和决心，向他不能苟同的自身宣战，不惜一切代价进行改变。女医生欣赏年轻人的生命力，却对他的选择和努力保持着悲观的怀疑。而他们之间的情感对我来说，是超越于世俗界限和性别界限的人类更本质的善意和欲望。
10月份刚开始排练的时候，有个周末，儿子的学校组织他们去中山公园秋游，说好是8:20在公园东门集合。司机把儿子送到公园的时候，晚了十分钟。其实，这是很平常的事，进去找到老师和同学就好。但儿子当时完全陷入了不能控制的沮丧情绪，坚决不肯进园，说“别说十分钟，晚一分钟也不行”。其实他非常盼望这次秋游，前一天还和爸爸一起做了三明治。但因为这十分钟的迟到，他认为整个一天都毁了，他也宁愿毁掉它而不做任何补救。在儿子当时那不可理喻的愤怒和沮丧中，我吃惊地看到了自己的影子，预见到又一个完美主义者要开始接受人生的考验。任何一点儿不完美的瑕疵都会毁灭整个事物的价值，我花了多少年的时间与自己的这个潜意识作战，现在六岁的儿子也开始了。他得学会懂得这个世界不是恒定的不是完美的不是尽如人意的，学会正视这一切，而不是轻易放弃。有太阳就会有阴影，这是多么简单的一个常识，但作为一个完美主义者，这是多么难接受的事实啊，悲观主义恐怕是他们必然的结局。
不知道从哪天开始，我说得最多的词是“谢谢”。这也是一个悲观主义者的必然结局，任何美丽温柔之物都不是应该的、长久的、必然的，但要接受这一点也并非易事，直到现在，我觉得说谢谢，总好过葬花悲秋之态。
《柔软》能顺利演出有赖于很多人的帮助和努力，但作为编剧，我想特别谢谢在形成这个剧本的过程中给过我帮助和鼓励的人。
谢谢亲爱的索拉，这几年我在她798的家里晃荡过很多夜晚，跟她谈玄论道，听她弹琴唱歌。我叫她“798的女巫”，她有效地治好过我的头疼，也曾在给我治病时酣然睡着。她是这个剧本最早的读者，她毫不含糊的意见坚定了我重写第一稿的决心。
手记 001
剧本 009
那些年 那些事 097
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