纳兰词鉴赏经典选集，纳兰性德经典词作，配以精致细腻的解析，唯美唯真，值得细细品读和收藏。
*史上具才气的文学才子与世间最美的诗词相遇，“纳兰”一词从他开始，便是一个传奇的代名词。
*“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知。”他几乎拥有了世间的一切，但独独没有快乐。
*“容若天资超逸，悠然尘外，所为乐府小令，婉丽凄清，使读者哀乐不知所主，如听中宵梵呗，先凄惋而后喜悦。容若词一种凄忱处，令人不能卒读，人言愁，我始欲愁。”（顾贞观）
*赠送精美书签，又增加了格外精美的四色插图和美诗欣赏，全文双色印刷，是不可多得的有品质的诗词鉴赏精品集。
这是一部关于纳兰诗词分析鉴赏的作品。纳兰性德的一切都让后人为之着迷，但可惜史料记载有限，为了探寻纳兰生命中的痕迹，人们只能从他的词中入手。于是，当后人翻开那一首首动人心魄的词章，阅读那一段段感人肺腑的词句，心即刻便被融化进了纳兰的世界中。
纳兰词向来以直白简约，直抒胸臆著称，他用“点滴芭蕉心欲碎”来写内心的难过，他用“绿阴帘外梧桐影”来写平日的惆怅，他用“桃花羞做无情死”来写相思的苦闷，在纳兰的词中，感情是最简单，最直白的语言。
临江仙 （点滴芭蕉心欲碎）
点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。欲眠还展旧时书。鸳鸯小字①，犹记手生疏②。
倦眼乍低缃帙乱③，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无？
注释
①鸳鸯小字：指相思爱恋的文辞。《全元散曲·水仙子·冬》：“意悬悬诉不尽相思，谩写下鸳鸯字，空吟就花月词，凭何人付与娇姿。”
②生疏：不熟练。
③缃帙：浅黄色书套。亦泛指书籍、书卷。
赏析
那是另一个时空中雨打芭蕉的夜晚。
心欲碎，不知是芭蕉心碎，还是纳兰心碎。“早也潇潇，晚也潇潇”，古往今来的诗词中，芭蕉似总喜欢同雨“相伴”。雨滴芭蕉，入梦，美酒半酣，有唐代汪遵心恋江湖；入画，有王摩诘《雪打芭蕉》令人忘却寒暑，亦有白石老人大叶泼墨深感酣畅淋漓；入乐，《雨打芭蕉》淅淅沥沥，似雨滴蕉叶比兴唱和，急雨嘈嘈，私语切切，诉尽人间相思意。
至于这芭蕉心，正如易安所言“舒卷有余情”。禅语云“修行如剥芭蕉”，如果我们的心已被世间种种欲念所裹，那么修行便是将层层伪装脱去，“觅心”是找回纯真的自我，“明心”则是彻悟尘世的一切杂念，方可见性。
纳兰心中，芭蕉心在其不展。也因其不展，枝枝叶叶才藏得住纳兰梦萦半生的回忆，层层叠叠才容得下纳兰多愁又敏感的心。其实何止善感的纳兰，“此夜芭蕉雨，何人枕上闻”，纵是梅妻鹤子的林逋也难掩芭蕉雨下那些撩人的情思。
“忆当初”，短短三字便如一把利剑斩断今生。今生已作永隔，窗外雨声风声入耳，曾有多少夜晚流逝于情意缱绻的呢喃？未来又将有多少不眠的孤夜，唯有旧忆聊以回味？所幸，过去的日子并未消逝于流年，从那发黄的词笺之上仍可略窥一二。
“鸳鸯小字，犹记手生疏”，怕是纳兰也在怀念把笔浅笑的她吧。此语原出自明末王次回的《湘灵》：
戏仿曹娥把笔初，描花手法未生疏。
沉吟欲作鸳鸯字，羞被郎窥不肯书。
纳兰与这位明末的才子颇有渊源。王次回出身金坛望族，仕宦之家，连他的女儿王朗也是著名的词人。与他的祖上相比，王次回仕途坎坷，终生不得志，仅在晚年做了松江府华亭县训导，不过是个无名无实的小官。然而他的作品上承李义山，下启清初词坛，对近代的鸳鸯蝴蝶派也颇有影响。纳兰诗词中常见王次回《凝雨集》的影踪，可又有多少人知道，王次回也如纳兰一般，爱妻早丧，不过凉薄人世一孤伶人。若可同世而立，纳兰与次回或许也能成为惺惺知己吧。
当年的娇俏语长萦耳畔，欲语还休的羞涩模样犹在心头，鸳鸯小字里，似可见这位解语花的身姿若隐若现。然而，以为是一生一世一双人，所托竟只余几页满蘸相思意的旧时书。南宋蔡伸曾慨叹，“看尽旧时书，洒尽今生泪”。蔡伸是书法家蔡襄之孙，官至左中大夫。名门之后，位高权重又如何？“三更夜，霜满窗，月照鸳鸯被，孤人和衣睡。”
旧时书一页页翻过，过去的岁月一寸寸在心头回放。缃帙乱，似纳兰的心散落冷雨中，再看时已泪眼婆娑。“胭脂泪，留人醉”，就让眼前这一半清醒一半迷蒙交错，梦中或有那人相偎。
又是一窗冷雨，纳兰看到了半世浮萍随水而逝，如记忆中挥之不去的她，“一宵冷雨葬名花”。还是身边这盏灯，只是高烛红妆不再，唯有寒月残照，灯影三人。太白对孤灯空长叹，“美人如花隔云端”。故人入梦，又渐行渐远，“是邪？非邪？立而望之，偏何姗姗来迟。”汉武帝为李夫人招魂，灯影明灭处，空留千古一帝不得见的叹息。
罢了，一梦似千年，从来是人生长恨水长东。刘禹锡一句“东边日出西边雨”，留多少痴念在人间。已道无情，而情至深处却难自已。这般深情厚意，在纳兰心中恐怕已不是简单的有情二字，而是人生难得知心一人。如果说情是前世五百次的回眸，爱是百年修得之缘，那么知心便是三生石畔日日心血的倾注。
有情无？
纳兰笃定不念今生，料想今生情已尽。一心待来生，愿来生再续未了缘，可有来生？
少年游 （算来好景只如斯）
算来好景只如斯。惟许有情知。寻常风月①，等闲谈笑，称意即相宜②。
十年青鸟音尘断③，往事不胜思。一钩残照④，半帘飞絮，总是恼人时。
注释
①寻常：普通，一般。风月：本指清风明月，后代指男女情爱。
②称意：合乎心意。相宜：合适，符合。
③青鸟：又名三青鸟，“赤首黑目”，一名曰大鵹，一名曰少鵹，一名曰青鸟，是神话传说中为西王母取食传信的神鸟。三青鸟本是凤凰的前身，有三足，为多力健飞的猛禽，后来才转变为一代玲珑神鸟，只在蓬莱仙山可见。《山海经·西山经》：“又西二百二十里，曰三危之山，三青鸟居之。”郭璞注：“三青鸟主为西王母取食者，别自栖息于此山也。”汉班固《汉武故事》云：“七月七日，上于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集殿前。上问东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有两青鸟如乌，侠侍王母傍。”后遂以“青鸟”为信使的代称。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，可见青鸟也常作为传递幸福佳音的使者出现在诗词中。
④残照：指月亮的余晖。
赏析
想来纳兰应是掰着手指写这首词的吧。
细细算来，好景不过只那些时日，翻来覆去地回味也不再有许多。常说人生如戏，其实回味过往的人生又何尝不是一种新的尝试？只是这些尝试无法倒带、无法定格，更没有机会将曾经的不完美再次完善，只能眼睁睁地看错误客观地存在，走过的路再难回首。几千年前，子在川上曰：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”
是啊，逝者如斯！我们可以征服自然，“天堑变通途”；可以改造世界，“高峡出平湖”。而面对奔流不复回的岁月，前不见古人，后不见来者，悠悠天地间余只一句“逝者如斯”，时光如白驹过隙，一越几千年。
好景不长，这是千百年流传的古训。墨菲定律告诉我们，越害怕的事情便越会发生。越渴望，越难求；越珍惜，越易失去。相知相伴，最是难求。若友人，“海内存知己，天涯若比邻”；若爱人，万两黄金易得，知己一个难求。如当年的钟子期与俞伯牙，管仲与鲍叔，李白与杜甫，苏轼与黄庭坚，可唱和，可戏谑，甚至可以意见相左。知己，是求同存异，即使并不赞同也可以理解心意。
说到知己，现代的分类法可谓异彩纷呈：知己亦有赤橙黄绿蓝靛紫，除了已普及的红颜、蓝颜、粉颜知己外，还有办公室里形成同盟军的黄颜知己，虚拟世界里恣意释放的绿颜知己，情同手足的紫颜知己，当然还有风靡一时的碳粉知己以及色调上更加深沉的黑颜同盟。现代女子的男性密友——只是密友，像小S和蔡康永，他们在彼此的生活应该是不可或缺的角色吧？
这里提到的知己，并非纳兰的那些好友，而是她——“寻常风月，等闲谈笑”。只有她能与他共剪西窗烛，同赏夜雨芭蕉，与他依偎着听窗外的残荷雨声。她或许没有“咏絮才”，抑或谈不上“停机德”。但她懂他，懂他的浅唱低吟，懂他的眉间心上。只一个“懂”字——芳心重，即使伊人不在，也沉沉地压在纳兰心头挥之不去。从与纳兰相知相许开始，她便像一棵树深深地植根于纳兰心头，发芽，长大，平淡岁月里成长着他们的记忆，而后便永恒地定格成一幅画。也有叶落，也有花开，那是三分谈笑，两分思念，一分微嗔，剩下的便是相忘于江湖的半生。
那些日子虽无惊心动魄，忆起来却也总沁着丁香一般若有若无的甘甜。何谓幸福？这是人世间最无法量化衡量的参数。身处名利场，纳兰容若集权势、财富、地位、才情和皇帝的宠信于一身，却难以感到幸福。知己不在，五瓣丁香已伴斯人远去，唯余幽幽清香漂浮人间。那位令他念念不忘的知己，定是如丁香一般的女子吧？
她默默地走近/走近/又投出/太息一般的眼光。
她飘过/像梦一般地/像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过/一枝丁香地/我身旁飘过这女郎；
她默默地远了/远了/到了颓圮的篱墙/走尽这雨巷。
这般女子，比之西湖，比之西子，“淡妆浓抹总相宜”。相宜，陆游曾吟《梨花》，“开向春残不恨迟，绿杨窣地最相宜”。无论是在人生的春秋还是晴雨，遇到她，孤单消弭，一切未知便立刻有了答案——那不是参考，而是确定，是唯一。她随风而去，不似斯佳丽那般疯狂固执的爱，却如一杯陈年女儿红，令人沉湎于往事中久久不愿醒转。可惜，可叹，十年音尘断，连送信的青鸟也无影无踪。
送信的青鸟不见，那些陈年往事却是日日温习，愈思量愈清晰，愈清晰愈徒增烦恼。本是“花有清香月有阴”，本应与爱人尽享“春宵一刻值千金”，那千古同月落下的清辉在人间划出一道铜墙铁壁，一边是“琴瑟在御，莫不静好”，另一边却只剩“一钩残照，半帘飞絮”。所谓“世上本无事，庸人自扰之”，只是未到伤情处。那一份执着的念想，那些共同走过的细碎的日子，她的一颦一笑，他的一言一语，打碎了，搅匀了，和一团泥，再捏一个你，再塑一个我，生当同衾，死亦同椁，成就一生的承诺。
……
临江仙（点滴芭蕉心欲碎）／001
少年游（算来好景只如斯）／004
茶瓶儿（杨花糁径樱桃落）／007
忆王孙（暗怜双绁郁金香）／010
忆王孙（刺桐花下是儿家）／013
忆王孙（西风一夜剪芭蕉）／016
调笑令（明月）／018
河传（春浅）／021
蝶恋花 散花楼送客（城上清笳城下杵）／024
虞美人（绿阴帘外梧桐影）／027
虞美人（曲阑深处重相见）／030
虞美人（峰高独石当头起）／033
采桑子（彤云久绝飞琼字）／036
采桑子（谁翻乐府凄凉曲）／039
采桑子（土花曾染湘娥黛）／041
采桑子（而今才道当时错）／043
采桑子（严霜拥絮频惊起）／045
采桑子（冷香萦遍红桥梦）／048
采桑子 咏春雨（嫩烟分染鹅儿柳）／050
采桑子（非关癖爱轻模样）／052
采桑子（桃花羞作无情死）／055
采桑子（拨灯书尽红笺也）／058
采桑子（凉生露气湘弦润）／061
采桑子（谢家庭院残更立）／063
采桑子（明月多情应笑我）／066
谒金门（风丝袅）／068
菩萨蛮 寄顾梁汾苕中（知君此际情萧索）／070
忆江南（昏鸦尽）／073
忆江南（江南好，建业旧长安）／076
忆江南（江南好，城阕尚嵯峨）／078
忆江南（江南好，怀古意谁传）／081
忆江南（江南好，虎阜晚秋天）／084
忆江南（江南好，真个到梁溪）／087
忆江南（江南好，水是二泉清）／089
忆江南（江南好，佳丽数维扬）／091
忆江南（江南好，铁瓮古南徐）／093
忆江南（江南好，一片妙高云）／095
忆江南（江南好，何处异京华）／098
忆江南（新来好，唱得虎头词）／100
赤枣子（惊晓漏）／103
玉连环影（何处）／106
遐方怨（欹角枕）／108
浪淘沙 望海（蜃阕半模糊）／111
浪淘沙（双燕又飞还）／114
诉衷情（冷落绣衾谁与伴）／117
浣溪沙 寄严荪友（藕荡桥边埋钓筒）／119
如梦令（正是辘轳金井）／122
如梦令（木叶纷纷归路）／124
浣溪沙（十里湖光载酒游）／126
浣溪沙（脂粉塘空遍绿苔）／128
浣溪沙 大觉寺（燕垒空梁画壁寒）／130
浣溪沙（抛却无端恨转长）／132
浣溪沙 小兀喇（桦屋鱼衣柳作城）／134
浣溪沙 姜女祠（海色残阳影断霓）／136
天仙子（梦里蘼芜青一剪）／138
天仙子（好在软绡红泪积）／140
天仙子（水浴凉蟾风入袂）／143
好事近（帘外五更风）／146
好事近（马首望青山）／149
好事近（何路向家园）／151
江城子（湿云全压数峰低）／153
长相思（山一程）／155
相见欢（微云一抹遥峰）／158
相见欢（落花如梦凄迷）／160
昭君怨（深禁好春谁惜）／163
昭君怨（暮雨丝丝吹湿）／165
清平乐（烟轻雨小）／167
清平乐（青陵蝶梦）／169
清平乐（将愁不去）／172
清平乐（凄凄切切）／175
清平乐 忆梁汾（才听夜雨）／178
清平乐（塞鸿去矣）／180
清平乐（风鬟雨鬓）／182
清平乐 秋思（孤花片叶）／184
清平乐 弹琴峡题壁（泠泠彻夜）／186
清平乐 上元月蚀（瑶华映阕）／188
东风齐着力（电急流光）／190
满江红 茅屋新成却赋（问我何心）／192
满江红（代北燕南）／195
满江红（为问封姨）／198
满庭芳（堠雪翻鸦）／201
满庭芳 题元人芦洲聚雁图（似有猿啼）／204
水调歌头 题西山秋爽图（空山梵呗静）／208
水调歌头 题岳阳楼图（落日与湖水）／211
凤凰台上忆吹箫（荔粉初装）／214
凤凰台上忆吹箫 守岁（锦瑟何年）／217
金菊对芙蓉 上元（金鸭消香）／220
琵琶仙 中秋（碧海年年）／223
御带花 重九夜（晚秋却胜春天好）／225
酒泉子（谢却荼蘼）／228
生查子（东风不解愁）／230
生查子（鞭影落春堤）／233
生查子（散帙坐凝尘）／235
生查子（短焰剔残花）／238
生查子（惆怅彩云飞）／240
忆秦娥 龙潭口（山重叠）／243
忆秦娥（春深浅）／245
忆秦娥（长漂泊）／247
阮郎归（斜风细雨正霏霏）／250
画堂春（一生一代一双人）／252
点绛唇 咏风兰（别样幽芬）／255
点绛唇 对月（一种蛾眉）／258
点绛唇 黄花城早望（五夜光寒）／261
点绛唇（小院新凉）／263
浣溪沙（泪渑红笺第几行）／265
浣溪沙（伏雨朝寒愁不胜）／267
浣溪沙（谁念西风独自凉）／271
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★纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情，此初入中原未染汉人风气，故能真切如此，北宋以来，一人而已。
——王国维
★纳兰词最重名句效应，若之于全词，未必人人都知之。如：“临来无限伤心事。”又：“当时只道是寻常。”又：“人到情多情转薄，而今真个悔多情。”又：“谁道飘零不可怜。”又：“人生若只如初见。”于白话文情感中皆可朗朗上口。然全词如何，读者未必知。
——陈梦渠
★容若天资超逸，悠然尘外，所为乐府小令，婉丽凄清，使读者哀乐不知所主，如听中宵梵呗，先凄惋而后喜悦。容若词一种凄忱处，令人不能卒读，人言愁，我始欲愁
——顾贞观