《墨色》：
毕业三年了，孟晓白忘了很多事。
前天同学蒋凤仪打来电话，约她一起参加葬礼，她说最近忙就不去了。蒋凤仪在电话里唠唠叨叨，说了很多上学时的事，太可惜了，杨老师那么好，有才华有激情，怎么就得了癌呢?看着身体挺壮啊，大二去毛乌素沙漠，他走得比谁都快，怎么就得了癌呢?孟晓白一句话没说，就听着，听着，然后整个人就放空了，什么时候挂的电话也不知道。当时就决定不去，白天依旧上班，一切如常，那个消息被她自动屏蔽了。可晚上她过不去了，睡下后又起来给蒋凤仪打电话，问几点去，在哪集合。她几乎是恨恨地想，就当为她的往事办个葬礼吧，把往事和他一起烧个干干净净。
哀乐、白花、黑纱、镜框、静默的人群……孟晓白也曾参加过葬礼，但很少，在她二十五年的人生里，这种场面屈指可数。第一次是很小的时候，爸爸的一个同事上吊自杀，在防空洞里。亲属设了灵堂，她不懂事，还跑过去玩，回家被妈妈骂了一顿，之后妈妈拿一张报纸点着了扔在地上，让她在火上跨。她哭着在那堆燃烧的纸上跳来跳去，每跳一下纸片就飞起来，变成无数个黑色小魔怪，带着火星的，一碰就碎，它们和灰烬一起在空中翻腾，弥漫不散，那种味道很不祥。小小的孟晓白就哭得更凶了。听大人说那个人是得了什么抑郁症，她不知道什么是抑郁症，但这三个字却深深地刻在脑子里，那也许是一种绝症，很痛很痛的绝症。这走诅杀事件像一片驱之不散的乌云，笼罩在孟晓白小小的心灵上很久很久，每次经过那个防空洞她就不寒而栗，觉得背后有一个影子跟着她。甚至有一次她看见了那个影子，白乎乎的一片，没有形状，在青天白日下荡来荡去。这个画面如此清晰，到现在孟晓白还怀疑自己看见的，到底是真实还是梦境。大人们也在渲染防空洞的恐怖气氛，其实是担心孩子们进去玩。但就有一帮胆大的男孩子试图挑战爸爸妈妈的权威，成群结队地去探险，在黑暗中大喊着：吊死鬼！吊死鬼！为自己壮胆，也在震慑某种东西。团队的力量真是无穷的，大家渐渐发现这里也没那么可怕。后来大人们觉得实在笼络不住这帮孩子，就把防空洞封了。孟晓白从没有进去过，她是大人眼中的乖孩子。很久以后她从那个地方走过，心里会隐约发毛，但这种“毛”像落在身上的雪，抖抖就掉了。
第二次，她十八岁，面临高考。奶奶去世，孟晓白哭得死去活来，爸妈不让她参加葬礼，她还是去了，披麻戴孝，跪在灵堂里，向每一位祭奠者磕头致谢，腿跪麻了也浑然不觉。妈妈让她起来，她偏不，十八岁的她固执地认为妈妈对奶奶不够尽心，她坚持跪在那里，好像示威一样。之后很长一段时间她都住在奶奶留下的老房子里，因为要考美院，她必须留在城里学画，房子里一张方桌一张床，因为未过七七，桌上摆着奶奶的遗像，供着祭品。晚上睡觉前孟晓白望着奶奶的遗像，说：奶奶，我要睡了，你别吓我。然后她可以安稳地一觉睡到天亮。妈妈来看她，就哭了，说我女儿好可怜，也不知道害怕。其实孟晓白是有些害怕的，但她相信奶奶不会吓她，奶奶怎么忍心吓她。
这一次，是孟晓白参加的规模最大的葬礼。
今天，我们怀着十分沉痛的心情，深切悼念杨云海教授。他半生辛勤耕耘在三尺讲台上，培育了无数的艺术人才，他是我们学院优秀教师的代表，是同学们景仰的好老师。
杨云海，1956年8月27日生于长平，2004年11月16日9点35分告别大家。作为一名卓越的美术家，他的人生谢幕得太早了，年仅四十八岁。
杨云海毕业于长平美术学院，后在北京中国画研究院研究生班进修，1983年留校任教。现任长平美术学院国画系教授，硕士研究生导师。20世纪90年代中期，他在中国人物画创作及理论研究上取得了突出造诣。
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相对于大社会，艺术圈是个小圈子，但这个行当以描绘大社会为己任，倒更能折射出这个世界的方方面面。文艺圈因此成为社会生活的聚光圈。作为一名文学新人，余静的首部长篇便将笔触伸向这个领域，勇气可嘉。
小说在展现艺术圈层独特生存状态的内里，我们一直能够听到作家深沉的发问：在这个热闹到喧嚣的时代，面对人性的复杂、利害的权衡、情感的纠缠，我们要坚守什么，舍弃什么？我们的内心将如何安住？这样的探讨极有意义，相信会引发广大读者的兴趣。
（肖云儒 著名文化学者、作家）
“墨色”既是作为中国国粹的水墨画的重要语汇，又是小说作者对透明而暧昧的人性、人生的体会与隐喻。让我想不到的是文友余静，竟有如此行云流水、绽放如花的文字及语言表现力，优雅的叙事，谨严的结构，敏锐的观察力和透视力，让读者从中体味到生活的丰富与多姿多彩，也感到了人性的复杂与深邃，个人命运的偶然与必然。这是一部能够让人得到人生启示与文学的美感享受的好小说。
（李星 著名文艺评论家）
这部作品出乎我的意料，不像是出自一位首次写长篇的新人之手。小说结构合理完整，故事编织缜密新奇，人物心理细腻缜密。尤为难得的是，作品中流淌的韵味气息，饱满而充盈，悠长且绵密，显示了作者对文字的驾驭能力，对小说展开的背景生活之熟稔，以及良好深厚的艺术素养。
（仵埂 著名文艺评论家、教授）
这是一部开生面的小说。叙事是一意孤行的，如山涧中的水流，从容不迫里有点冷，有点愤世，有点不安。但山有多深，水有多长。且这水的出发点不是用来灌溉的，而是直指人心，让人觉悟和自醒。“文章千古事，得失寸心知”，是杜甫的文学观，他强调写作者的“寸心”须在“知得失”上，知人性的得与失，知世道的得与失。余静让我感慨，怎么一出手，就写出这么一部冷热兼融自带深度的小说，她把小说写出了大。
（穆涛 陕西省文艺评论家协会副主席、《美文》杂志常务副主编）