赵树义，山西长子人，60年代生人，现居太原。中国作协会员，山西省作协第六届全委会委员，供职《人民代表报》社。出版有《虫洞》《虫齿》《远远的漂泊里》《低于乡村的记忆》《且听风走》等。著有长篇小说《虫人》。《虫洞》获2013-2015年度“赵树理文学奖”散文奖。喜欢行走，喜欢冥想。喜欢宅在书房，把文字当作卵石打磨。

书稿精选作者近十年短诗150余首。分七辑。辑一《所有的灰烬都是温暖的》，辑二《叶子丢进西风，了无痕迹》，辑三《词是*低的悲悯》，辑四《从绿荷的掌心抽出隐忍的白》，辑五《越淡越痛的哀伤》，辑六《面对雪耀眼的白忧心忡忡》，辑七《露水落下，霜雪便来临》。作品对语感的挖掘极为深入，诗中充满强烈的笼罩感

理论上讲，我对文字在情感上的亲近，应该是不太逊于树义的——我们习诗时间大致相近（我稍早些，但早期是写旧体，真正研习现代汉诗，和树义基本同步，是20世纪80年代初期，也就是我们上大学时）——那时我学的是汉语言文学，而树义学的是化学。但我们同时爱上了诗。在我的印象中，同是写诗，但我和树义走的并不是一条路子。在很长的一段时间，我总是觉得树义的诗理性大于感性。在大学期间，我甚至让他把他的诗隔一句删一句，以削减他思维上的那种逻辑性。但现在读过《灰烬》后，我知道是我错了。他的诗歌创作不是“理性”的而是“智性”的，他以他的睿智洞察人生，把他对于文字的天生敏感和悉心呵护，为我们献上了一大批“别样的诗”——

我一旦说出这个词，这个词便会变味

当然，她离馊或腐烂还有一段距离

她离憔悴或伤神也有很长的距离

人们曾把路径命名为发酵，它很隐秘

好比动物周期性发情，果实红透了

也便坠落了。当然，发酵与发情

并非一码事，坠落与堕落也非一码事

温柔与低低的流水更非一码事

可如果较真，许多事都可能是一码事

此刻，味道飘起来，这便是果实的长发

还是我的空气，我的早餐或晚餐

阳光穿越它，仿佛酸甜苦辣咸穿过胃

赤橙黄绿青蓝紫是真相，也是假相

我在案板上边剁葱，边流下眼泪

——《味道》

馊或腐烂、发酵与发情、坠落与堕落、真相和假相……都是我在写诗时不会用的词，然而树义用了，而且恰如其分。他是学化学的，却又比我学汉语言的更加体贴文字——

活在文字中。活在水中，空气中

活在一切可能或不可能中。活

一种音乐，一种又重又轻

一种又存在又不存在。我以文字举例

只因我需要一个借口。我仅在寻找

一脉管茎、一个台阶或悬挂鸟窝的树枝

这树枝其实不一定必须是文字

这树叶其实也不一定必须是文字

这树叶上的脉络其实也不一定是文字

我举例文字，其实也可以举例树纹

举例鸟喙，举例云或云上的虚构

举例龙或鳞爪，举例凭空而过的弧线

雨落下来，时光湿润，鱼跃出水面

在这一瞬间，文字或许便是我的呼吸

可我厌倦了表达。我是一个标点

随你想象我的形状。我想喘口气

这便是我的意图，这并非我的意图

我，一枚叶子，无所谓落或不落

无所谓重或轻，无所谓表达

——《我已忘记表达》

“忘记表达”是怎样的一种境界？“厌倦表达”又是怎样的一种心理？树义说“我是一个标点”，但标点的前边肯定是文字！我这样说，也就是想说树义对文字的感悟和亲近，委实超于常人的。我甚至一直以为，他之写诗，除了情感抒发外，更多的时候，则是直接源自于文字——《词，或者刺》 《季，

或者祭》 《惊，或者镜》 《桃，或者逃》 《梨，或者离》 《莲，或者怜》 《落，或者裸》 《尘，或者谶》 《铜，或者痛》 《巷，或者像》 《恶，或者饿》……这便是树义“ 《某，或者某之汉字系列”，他在这本集子中，只选了上述，但实际上光这个系列，他便写了一百多首。树义笔下的文字温润而厚实，而且他又用“化学”将它们消化并弥漫开来（我说他是用了扩散性思维），成为由文

字所构建的魅力无比的诗——

雪从前是说来就来的，像一天空轻柔的文字

雪落的感觉与夜半时分的诗句如出一辙

雪的确最像文字，飘逸，湿润，盈手一握

沁凉且温暖，宛如女子暴露在寒风中的细腰

文字该有的品质雪都会有的

我未料到今冬的雪会比一壶酒更猛烈

雪来时照常还是11 月。日子过得像风一样

我还没有来得及把雪牵挂心上

雪就来了。雪是冬天藏而不露的眼神

一半落在女子盘起的发髻上，飘散

一半落在女子高耸的乳房上，圆润

雪在夜半来临，不曾跟我打一声招呼

我翻看日历，日历翻看早晚的寒流

雪便不声不响落上窗台。雪

轻轻推开冬天虚掩的门，季节

突然像初潮的少女，蓓蕾在一片红里发芽

雪说来就来了，不声不响却如此猛烈

一只酒杯在我的手心猝然碎裂

这个冬天会不会有特别的事情发生？

……我想，这场雪需用我一生的时间慢慢消化

这场雪必被写进历史，为白做最后的绝笔

我守着一壶温酒，不担心雪的洁白

只担心你走路的姿势像一瓣轻盈的雪花

河面覆盖着透明的冰

逝去的背影，疼痛且彻骨