卡夫卡说：“我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。”
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
1.美国《作家文摘》经典写作指导书，美国写作类畅销书，第五次再版修订。
2.基于斯蒂芬.金等名家经典片段阐释，章节后附要点小结和练习，免交学费的大师写作速成班。
3.作者是2000年克里斯蒂小说获奖得主，被《图书馆周刊》誉为“悬疑大师”，佩珀代因大学小说写作课程教授。
4.情节LOCK系统+结构三幕两扇门+激发创意点子20种方法+场景四道和弦，全是套路，百试百灵。
卡夫卡说：“我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。”
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
本书作者詹姆斯.斯科特.贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。
他将在书中教你：
◆好情节的原则：LOCK系统
◆好结构的秘密：三幕＋两扇门
◆强劲紧凑的开头、中段、结尾写法
◆创造难忘场景的四道和弦
◆利用角色弧线增加故事层次与深度
◆激发创意点子的20种方法
◆大纲人与不大纲人的情节编排手法
◆常见的情节问题与解药
没有复杂的理论，只讲实用的基础，新手也可以理解并立刻运用！搭配历代经典与当代畅销小说情节解析，加上每章节最后提供的练习题，让你一步步学会写作技巧，创作出让读者、观众爱不释手的精彩故事！
自媒体人、潜力畅销书作者、广告文案、影视编剧等均不可错过的好故事创作指南。
你只要了解并应用几样原则，就能每次都写出扎实的好情节。至于随后你能进步多少，就看你如何努力练习了。
分析过几百种情节后，我整理出一系列简单的重要原则，称之为“LOCK 系统”。LOCK 代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。稍后我会详细地一项一项介绍，不过先在这儿简介一下。假如你读完这本书没有其他收获，至少学会“LOCK 系统”会对你的写作生涯大有帮助。
L：主角
请想象一个人站在纽约街旁，手拿“我愿意工作换食物”的告示牌。有趣吗？其实还好。类似的例子我们看多了，以至于连停下来看他一分钟都懒得动。
然而要是那个人身穿燕尾服，举着牌子“我愿意跳踢踏舞换食物”呢？嗯，这就比较有趣了。或者他拿着黄色笔记本，牌子上写“我愿意写小说换食物”。我搞不好就会买个汉堡给他，看他会写些什么。
我的重点是，稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。
并不是说主角一定要惹人同情。多年前有一天，我在我家附近的图书馆浏览书籍的时候，突然意识到这件事。
当时我正在逛新书区，我发现图书馆买了美国小说家西奥多·德莱赛（Theodore Dreiser ）的小说《美国悲剧》（An American Tragedy ）新出的平装版本。我没读过这本小说，也不太熟悉德莱赛的作品，只知道他的风评近年来下滑不少。
但我也知道这本小说被改编成了历年来我最喜欢的电影之一：《郎心如铁》（A Place in the Sun ），由伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）和蒙哥马利·克里夫特（Montgomery Clift）主演。
于是我借了这本814 页的小说。我并没有打算把书看完，只想随便翻翻，看看原著和电影有多像。
好吧，结果我体验到被吸入书中世界的美好阅读经历，完全无法自拔。身为初出茅庐的小说家，我当然自问为什么会这样。这本小说的风格跟书评一模一样：冗长、笨拙，有时甚至粗心大意。在156页，有个句子写：“吉尔伯特冷静又愤怒。”到了下一页，又有一个句子写：“吉尔伯特愤怒又冷静。”连我都写不出这种句子。
《纽约时报》曾将《美国悲剧》誉为“史上写得最烂的名作”。然而这本小说靠某个元素成了名作，即便主角克莱德·格里费斯并不是好人。克莱德是虔诚传教士家庭的小孩，他第一次出场时十六岁，接着我们看他不断堕落，直到他辜负了怀孕的女友。
为什么这本小说会成功？
因为克莱德虽然不是好人，却非常引人注目。因为作者邀我们进入他脑中，看他活用“车祸现场”原理：如同开车看到车祸现场，人会停下来张望一样，读者也喜欢看复杂的角色犯下无法挽回的错，把人生搞得一塌糊涂。技巧纯熟的小说家能让读者感到“若不是上天保佑，那个人可能就是我”。
（提醒读者：为了教学方便，这本书都举最简单的例子——主线情节中只有一名主角。学会这一点后，你就能处理越来越复杂的状况，例如多重视角的小说。关于复杂情节，请参考第八章。）
O：目标
我们回来看那个举牌“我愿意工作换食物”的人。要是他丢掉标语，背起降落伞，开始爬帝国大厦呢？
我们对他的兴趣会马上飙升。为什么？
因为这个角色有了目标，他有了需求和渴望。
目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。
目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。
斯蒂芬·金的小说《爱上汤姆的女孩》（The Girl Who Loved Tom Gordon ）讲述女孩迷失在森林中，亟欲回到文明的世界。
《大白鲨》（Jaws ）故事里的警长布罗迪疯狂想要抓到大白鲨。
《玫瑰疯狂者》（Rose Madder ）中，玫瑰想要逃离她的神经病
丈夫。
《糖衣陷阱》（The Firm）里，米奇·迈克迪尔想要逃离黑手党。扎实的情节中，主角只有一个主要目标。这个目标会形成“故事问题”：主角能达成目标吗？
你希望读者在意故事问题，所以主角的目标必须与他的命运息息相关。如果主角无法取得（或逃离）那样的事物，他的生活就会急转直下。
以下几项建议可以提升主角目标的重要性。
如果主角的目标跟保命有关，肯定可以吸引读者。大部分悬疑小说的主角从一开始就面临死亡威胁。死亡威胁也可以用在其他角色身上——《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs ）中，克丽丝·史达琳的目标就是要阻止水牛比尔杀害另一名无辜的受害者。
想想美国剧作家尼尔·西蒙（Neil Simon）的舞台剧《单身公寓》（The Odd Couple ）。主角奥斯卡是个无忧无虑的懒虫，最喜欢在家抽烟打牌，而且事后绝不打扫。奥斯卡出于同情，收留想自杀的朋友菲力，然而菲力却有洁癖，差点把奥斯卡逼疯。如果他不把菲力赶走，他当懒虫的快乐日子就要毁了！这个故事之所以成功，就是因为作者铺陈了当懒虫和奥斯卡的幸福多么相关。
C：冲突
现在，亲爱的人形苍蝇已经爬到帝国大厦的中段了。我们早就对他很感兴趣，因为他有目标。只要发挥一点想象力，我们就能想出为何这个目标对他的命运很重要。
引 言 推翻创作大谎言 001
第一章 所以情节到底是什么？ 001
第二章 结构：稳固你的情节 025
第三章 如何“头脑风暴”情节点子 043
第四章 强劲的开头 071
第五章 中段 105
第六章 结尾 133
第七章 场景 153
第八章 复杂的情节 177
第九章 情节中的角色弧线 193
第十章 情节编排手法 207
第十一章 修改你的情节 235
第十二章 情节模式 247
第十三章 常见的情节问题及解决方法 269
第十四章 关于情节和结构的建议与工具 285
附 录 一 清单：全文重点 308
附 录 二 撰写你的封底文案 314
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“贝尔这本书是我至今读过棒的一本写作指导书！书中清楚说明如何创造好的情节架构，进而展开故事。虽然我已经出过30本书了，但还是从中学到很多。”
——科琳.科布尔（Colleen Coble）
“我正在创作我的第五本小说，在修改情节和角色的过程中，这本书真的对我很有帮助，内容清楚详细又很实用，尤其是书中的例子和每章后的练习题，真的很棒。不管你是故事写作的新手还是老手，这本书我都高度推荐！”
—— 马洛.沙勒斯凯（Marlo Schalesky）
“我有一整柜的写作指导书，但是这本是我经常翻阅的。如果你想写好故事，却不知从何开始，或者你已经出版过自己的书，但是还想得到更多写作建议，那你一定要读这本书！”
—— 卡洛琳.阿尔森（Carolyne Aarsen）
“贝尔详细解释了所有我能想到关于情节的问题：从什么是情节到构思情节，处理故事开头、场景设定……内容一气呵成、清楚实用，高度推荐给所有想要写好故事的人。”
—— H. 格鲁夫（H. Grove）
“读完这本书之后，你会知道，为什么有些书会成为畅销书，有些书却不行。同时，你也可以开始用更客观的角度审视你自己的作品，知道应该如何改进。”
—— 鲁斯.布朗（Ruth M. Brown）
“这本书真的很棒，我学到了以往在课堂上、网络上和其他书中从来没学过的东西。读完前四章之后，书中简单明了的LOCK系统立刻开始发挥作用，我今天早上就利用这个系统和其他重要概念写出了一篇更好的剧本大纲。”
——黑斯达克（Haystack）
“你曾经翻开一本小说但是没有读完吗？我经常会这样。有些作者开头写得很棒，但是到了中段，故事就变得支离破碎，让我完全失去读完的兴趣。不论你是新锐的故事作者，或已经是经验丰富的老手，都可以从这本书学到让读者爱不释手的方法。”
—— 特里.赖林（W. Terry Whalin）