法国漫画家迪米特里·茱蒂丝和多米尼克·何共同创作了这本图像小说，他们曾共同合作做一些图像小说作品

　　图像小说爱好者、艺术八卦爱好者扬·凡·艾克是早期尼德兰画派伟大的画家之一，是尼德兰文艺复兴的奠基者，是西方油画形成时期的关键性人物。

　　当长兄胡伯特·凡·艾克刚刚接手为根特圣巴夫大教堂创作《根特祭坛画》却撒手人寰时，扬·凡·艾克正在为勃艮第公爵、人称“好人”的菲利普效劳。尽管心怀疑虑，但公爵准许画家继续为商业竞争对手绘制这组多折式祭坛画。条件是其再次扮演密使的角色，承担一项前往君士坦丁堡的外交任务。此次旅行尽管险象环生，但是扬·凡·艾克找到了创作的灵感，顺利地完成了这幅被后世认为是佛兰德斯画派代表作的祭坛画。

　　只图简单明了，人们草率地将油画的发明归功于扬.凡.艾克。这种观点广泛流传，但实为谬误，并且不够尊重这位造诣精深的画家所付出的努力。要知道，为了获得稳定持久的画面效果， 他做出过无数次令人难以置信的尝试。事实上，在中世纪，人们已经了解并开始使用油彩，但尚未经过特殊调制，只是直接应用在天然材料上。这种做法与后来盛行的蛋彩画(以用蛋液或无花 果汁做黏合剂的水质乳液为材料)存在着同样的问题，画家需要等待一层颜色完全晾干方能画另一层，这就导致画作的完成时间非常漫长。不满于等待颜料干燥而延误绘画进程，扬.凡.艾克试验了许多新成分，大胆地尝试不同的混合材料。很快，他发现，亚麻籽油和核桃油一经日晒能够迅速变干。于是，他将一种稀释了的油脂(很可能是松节油)与干性材料混合，以便加快颜料和透明色清漆的干燥过程。这种做法的另一大优点在于，控制油彩结构的同时，可以获得细腻且呈半透明色的颜料。这样，扬.凡.艾克便能在细节勾勒上做到纤毫毕现，如同他于1434年完成、现保存在伦敦英国国家美术馆的《阿尔诺芬尼夫妇肖像》所展现出的效果那样。直到今天，我们依旧不知道这种方法的具体成分配比，因为这位佛兰德斯画家一直保守着自己的秘密。在当时那个年代，这项创新具有突破性的重要意义，扬.凡.艾克确实不可能冒着被保护人惩罚的危险将其透露给他人。