王瑞光，1982年生，男，汉族，山东潍坊人，山东艺术学院艺术管理学院讲师，博士，其研究方向为艺术管理。

　　《中国艺术学文库·艺术管理文丛：中国早期电影管理史（1896-1927）》以中国早期电影管理为对象，将视野聚焦于1896-1927年之间，力图探讨在特定的历史背景下，晚清政府、北洋政府、南方革命政府、上海公共租界工部局的电影管理活动，揭示出包括管理机制、管理主体、管理客体、管理手段及管理效力等在内的中国早期电影管理的样貌，并分析其成因及各自的特点。
　　清末，中国电影管理开始了最初的实践和探索，形成了地方为主导的电影管理格局。在管理内容上，电影放映场所管理构成了电影管理的核心内容，对它的管理主要是基于治安、安全以及社会风化方面的考虑。在管理手段上，行政手段占统治地位，取缔电影放映场所的经营活动大都采取这种方法。但就效力而言，当时的电影管理效力还较为微弱。当然，出现这些局限的原因有很多，并不能因此而否定晚清电影管理存在的必要性和合理性。
　　北洋政府继清政府而起，在电影管理方面，继承了晚清政府的一些做法，并将之完善，逐渐形成了中央机构与地方机构多元并存的电影管理格局。在管理内容上，影片管理是北洋政府电影管理的核心内容，开始了真正意义上的电影审查，还首次尝试对制片公司进行管理。在管理手段上，法律手段得以确立并得到较为系统的运用。就管理效力而言，电影管理得以深化，但作用依然受限。虽然北洋政府有意识地加强电影管理，但因各种条件的局限，并未取得预想的效果。南方革命政府与北洋政府并峙多年，它的主要任务是与后者进行军事斗争并夺取全国的政权，但它对电影业也很重视，开启了政党管理电影的先声。北洋政府以及南方革命政府的电影管理实践都成为南京国民政府的借鉴对象，就此而言，两者在电影管理方面的努力是后世的宝贵财富。

　　《中国艺术学文库·艺术管理文丛：中国早期电影管理史（1896-1927）》：
　　在严重的危机面前，部分先进的中国人认识到西方技术、制度和文化的优越性，纷纷“睁眼看世界”，学习西方。鸦片战争后，英国逼迫中国签订《南京条约》，打开了中国的门户，改变了中国长期“闭关锁国”的政策，更为重要的是由此触发了“西学东渐”的进程，中国被裹挟进资本主义体系和现代化大潮中。“西学”也称“新学”，即西方的思想文化体系。如果说“西学”是一个静态词，那么“东渐”则为动态词。作为历史过程，西学东渐不是源起于鸦片战争，早在1582年意大利传教士利玛窦就已开始，但真正对中国产生巨大影响则是在鸦片战争之后。西方文化的传人也导致中西文化之间的猛烈碰撞和融合。
　　2.对西方文化的学习
　　当清王朝还沉浸在“天朝上国”的迷梦中时，鸦片战争爆发了，它打破了清政府的美梦，中断了中国社会发展的历史进程，部分中国人也被惊醒。从此，中国开始一步步沦为半殖民地半封建社会。在此过程中，中国不仅面临着严重的政治经济危机，传统文化也开始遭遇挑战。面对巨大的民族灾难和西方文化的猛烈冲击，先进的知识分子开始探求中国的自强之路。这一过程首先在器物层面展开，早期改良主义者和洋务派认为鸦片战争失败的原因是由于西方技术的先进，因此开始在这一方面向西方学习。
　　但1894年甲午战争的惨败使改良主义和洋务派的设想归于破产。面对锥心之痛，爱国的知识分子们认识到，单纯学习西方的技术，并不能从根本上挽救民族危机，还必须学习西方的先进政治制度，于是中国向西方的学习之路由器物层面演进到制度层面。在这种大背景下，以康有为、梁启超、严复为代表的中国资产阶级维新派得以迅速登上政治舞台，发起轰轰烈烈的政治运动。为实现他们的政治主张，维新派大力引进和宣传西方的资产阶级文化，特别是君主立宪等政治学说，同时还猛烈批判专制主义，形成了近代中国第一次思想解放的高潮。这些新思想也对资产阶级新文化的发展和资产阶级民主革命的发生产生了重要影响。
　　但辛亥革命前的资产阶级民主革命思想的传播，无论在深度还是在广度上都无法达到启迪民众的目的，因此，也不可能在思想和文化启蒙方面为共和制度扫清道路，结果是曾让无数中国人欣喜的辛亥革命并没有带来完全的民族独立和社会进步。袁世凯上台后，为巩固自己的统治，继续利用封建专制思想禁锢人们的头脑，在思想文化领域出现了尊孔读经、复古倒退的逆流。先进的知识分子认识到新的政治制度无法建立在旧有的国民性基础之上。要想从根本上改造中国，必须要有思想的启蒙和文化的觉醒。于是，以陈独秀、李大钊、胡适、鲁迅等为代表的先进知识分子，以科学和民主为旗帜，掀起了一场以改造国民性为宗旨的新文化运动。新文化运动猛烈冲击了中国封建传统文化，形成了一场前所未有的启蒙运动和深刻的思想解放运动，动摇了封建思想的统治地位，使广大青年受到了一次科学和民主思想的洗礼，掀起了又一次思想解放的高潮。
　　在学习西方文化的过程中，西方的先进制度和民主思想被借鉴到中国，传统的专制思想失去了原有的市场。这对电影管理也有着不可忽视的作用。在传统的封建社会，对某一行业的管理经常采用粗暴的压制，尤其是对与统治者理念相违背的内容。但随着西方制度和民主思想的引入，这一情况发生了改变，电影管理即是一种体现，即便对于那些统治者并不喜欢的内容。如清官电影放映时曾发生过爆炸，电影给慈禧留下了很坏的印象，但她也没有完全禁绝民间的放映，甚至还将一台电影放映机及部分影片送给王公大臣作为礼物。这可以看作西方管理思想对慈禧的一个影响。当然，这种影响的程度并不很大。因此，晚清时期，管理机构对电影放映业的管理还较多呈现为粗暴的压制和禁绝。到了北洋政府时期，这种情况发生了较大变化，对电影的管理由粗暴的压制转变为制度化的管理，通过制订政策措施规范电影业的发展，而不是完全禁止电影业的发展。同时，电影管理还注意倾听民众和舆论的呼声，结合舆论的意见进行些许调整。
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序
内容提要
绪论

第一章 中国早期电影管理的兴起及其原因
第一节 西风东渐与中国转型：中国早期电影管理的特殊语境
第二节 中国电影业的起步与发展
第三节 电影业发展带来的隐忧
第四节 戏剧管理制度的影响
小结

第二章 中国电影管理的起步：晚清时期的电影管理
第一节 晚清电影管理的文学艺术背景
第二节 地方主导的电影管理格局
第三节 电影放映场所管理构成电影管理的中心
第四节 以行政手段为主的电影管理手段
第五节 晚清时期电影管理的特点及其成效
小结

第三章 南北各异：北洋政府时期的电影管理
第一节 北洋政府时期电影管理的文学艺术背景
第二节 多元并存的电影管理格局
第三节 影片管理构成电影管理的核心内容
第四节 法律手段的确立及系统应用
第五节 北洋政府电影管理的特点及其成效
第六节 实用至上：南方革命政府的电影管理
小结

第四章 别样实践：上海公共租界工部局的电影管理
第一节 “独立王国”：工部局电影管理的特殊背景
第二节 一中心多主体的电影管理格局
第三节 优势明显的制片公司及电影院管理
第四节 特色鲜明的经济手段
第五节 工部局电影管理的特点及其影响力
小结

结论
第一节 地位和作用：奠定了中国电影管理的基础
第二节 成功经验与启示：对舆论、法律手段的重视以及宽容的态度
第三节 历史局限与不足：多处受限的电影管理
小结
参考文献
图表目录
后记